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Teoría de los colores

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Luz a través de un vitral

Tabla de contenido

Lo que es Color ?

Color es como el ojo (de los seres vivos animales) interpreta la reemissão de la luz venida de un objeto que fue emitida por una fuente luminosa por medio de ondas eletromagnéticas; y que corresponde a la parte del espectro eletromagnético que es visible (380 a 700 nanômetros - 4,3x10^14Hz a 7,5x10^14 Hz). El Color no es un fenómeno físico. Una misma largura de onda puede ser percibido diferentemente por diferentes personas, o sea, color es un fenómeno subjetivo e individual.

Espectro visible

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Las larguras de onda visibles se encuentran entre 380 y 750 nanômetros, o las frequencias entre 4,3x10^14Hz a 7,5x10^14 Hz. Ondas más cortas (o con mayores frequencias) abrigan el ultravioleta, los rayos-X y los rayos gamma. Ondas más largas (con menores frequencias) contienen el infrarrojo, el calor, las microondas y las ondas de radio y televisión. El aumento de intensidad puede hacer perceptíveis ondas hasta entonces invisibles, haciendo los límites del espectro visible algo elástico.

El ojo humano

El ojo humano es un mecanismo complejo desarrollado para la percepção de luz y color. ES compuesto básicamente por una lente y una superficie fotossensível dentro de una cámara, groseramente comparando a una máquina fotográfica.

La córnea y la lente ocular forman una lente compuesta cuya función es focar los estímulos luminosos. A iris (parte externa coloreada) es fotossensível y comanda la apertura y cierre de la pupila de la misma manera que un obturador. El interior de la iris y de la coróide es cubierto por un pigmento negro que evita que la luz reflejada se esparza por el interior de los ojos.

El interior de los ojos y cubierta por la retina , una superficie no mayor que una moneda de un real y del espesor de una hoja de papel. En este punto del proceso de la visión, el ojo deja de asemejarse a una máquina fotográfica y pasa a actuar más como un scanner. La retina es compuesta por millones de células altamente especializadas que captan y procesan información visual a ser interpretada por el cerebro. La fóvea , en el centro visual del ojo, es rica en conos, uno de los dos tipos de células fotorreceptoras. El otro tipo, el bastonete, se esparce por el resto de la retina. Los conos, según la teoría tricromática (teoría de Young-Helmholtz), son responsables por la captação de la información luminosa venida de la luz del día, de los colores y del contraste. Los bastonetes son adaptados a la luz nocturna y a la penumbra.

Los colores percibidos por el ojo humano se dividen en tres tipos y responden preferentemente a larguras de ondas diferentes. Tenemos conos sensibles a los azules y violetas, a los verdes y amarillos, y a los rojos y naranjas. A los primeros se da el nombre de B (blue/azul), a los segundos G (green/verde) y a los últimos R (red/rojo).

Los conos son distribuidos de forma desequilibrada sobre la retina. 94% son del tipo R y G, mientras sólo 6% son del tipo B. Esta aparente distorção es de hecho una adaptación evolutiva. La presencia de un tercer cono es una característica de los primatas. Los demás mamíferos cuentan con sólo dos conos. El tercer cono que desarrollamos, además de dar más información sobre colores, trae fundamentalmente una mejoría en la percepção de contrastes. Esto proporcionó a los primatas una ventaja en la competición por alimentos y en la vida en las copas de los árboles.

Sistemas de Colores

Vea también: Espacio de colores

Los sistemas de colores son tentativas de organizar informaciones sobre la percepção cromática humana. Se puede tipificá-los como sistemas de Síntesis Aditiva, donde el color es percibido directamente a partir de la fuente luminosa; o de Síntesis Subtrativa en los cuales el color es percibido a partir del reflexo de la luz sobre una superficie.

Sistemas Pictóricos

También conocidos por sistemas de Síntesis Subtrativa, los principales son los que intentan determinar los colores primarios para impresión gráfica o para los bellos artes. Colores primarios serían un número mínimo de pigmentos a partir de los cuales se podrían obtener las demás colores.

El sistema clásico es el utilizado en bellos artes, que utiliza como colores primarios el rojo, azul y amarillo (conocido también por su sigla en inglés RYB). En la pintura académica clásica teóricamente las demás colores podrían ser obtenidas a través de estos pigmentos.

Actualmente los artes gráficos utilizan el sistema CMYK (Ciano, Magenta, Amarillo y Negro). El sistema es basado en los colores primarios propuestas por Goethe (púrpura, azul-celeste, amarillo), convertidas en CMY (ciano, magenta y amarillo), y que fue padronizado por la DIN[carece de fuentes?] con la adición del negro (K) para destacar las sombras, siendo el blanco del papel responsable por la ilusión impresa de la luz.

La Pantone posee el más conceituado sistema para colores exactos y también posee un sistema basado en seis colores primarios, llamado de Pantone Hexachrome.

Un método bastante utilizado para organizar los colores son la llamadas ruedas de colores. Pueden representar cualquier sistema de memoria. De más famosa de ellas es la Rueda de Oswald basada en el sistema RBY utilizado en los bellos artes. El sistema de Chevreul propone una esfera donde las matices y tonos están representadas en el equador y un eje vertical indica lo brillo y saturação. Otro ejemplo es el sistema esférico de Otto Runge.

Sistemas de Luz

También llamados de sistemas de Síntesis Aditiva, los sistemas aditivos son utilizados principalmente en luminotécnica y en equipamientos de cine-foto y electrónicos. El más utilizado es el sistema RGB (rojo, verde y azul). Se puede destacar también los sistemas HSB (matiz, saturação y brillo), HLS y Lab.

Psicología y Fisiologia del Color

Una vez de tratarse no de una propiedad del objeto, pero de un elemento perceptivo, el color tiene una seria de implicações en la Psicología .

De esa Forma, la percepção del color puede causar una serie de sensaciones, en consonancia con cada cultura, que acostumbra ser muy explorada por la publicidad . La cultura occidental hace asociar, por ejemplo, el verde la esperanza, el rojo al hambre, el púrpura al lujo y el roxo al luto.

La Gestalt (psicología de la forma) también se preocupó con la percepção de los colores.

Constância del Color

El fenómeno/fenómeno de la constância del color hace con que las superficies parezcan mantener aproximadamente el mismo color bajo diferentes iluminaciones. El sistema nervioso aparentemente extrae aquello que es invariante bajo los cambios de iluminación. Aunque la radiação luminosa cambie, nuestra mente mantiene los patrones bajo la luz blanca, los agrupa y los clasifica cómo se fueran siempre los mismos.

Historia de la Teoría del Color

Aristóteles

De más antigua teoría sobre colores que se tiene noticia es de autoría del filósofo griego Aristóteles. Aristóteles concluyó que los colores eran una propiedad de los objetos. Así como peso, material, textura, ellos tenían colores. Y, pautado por la mágica de los números, dije que eran en número de seis, el rojo, el verde, azul, amarillo, blanco y negro.

Edad media

El estudio de colores siempre fue influenciado por aspectos psicológicos y culturales. El poeta medieval Plínio cierta vez teorizou que los tres colores básicas serían el rojo vivo, el ametista y una otra que llamó de conchífera. El amarillo fue excluido de esta lista por estar asociado la mujeres , pues era usado en el véu nupcial.

Renascença

En la renascença la naturaleza de los colores fue estudiada por los artistas.

Leon Battista Alberti

Leon Battista Alberti, un discípulo de Brunelleschi , diría que serían cuatro las más importantes, el rojo, verde, azul y lo ceniza- los colores en número de cuatro están relacionadas a los cuatro elementos (Fuego-rojo; Aire-Azul; Agua-verde; Tierra-Ceniza (como escribe en su obra "De Pictura") . Esa visión refleja sus gostos en la pantalla. Alberti es contemporáneo de Leonardo de la Vinci, y tuvo influéncia sobre él.

Leonardo de la Vinci

Leonardo de la Vinci reunió anotaciones para dos libros distinguidos y sus escritos fueron posteriormente reunidos en un sólo libro intitulado Tratado de la pintura y del paisaje. Él se opondría a Aristóteles al afirmar que el color no era una propiedad de los objetos, pero de la luz. Había una concordância al afirmar que todas los otros colores podrían formarse a partir del rojo, verde, azul y amarillo. Afirma aunque el blanco y el negro no son colores pero extremos de la luz. De la Vinci fue el primero a observar que la sombra puede ser coloreada, investigar la visión estereoscópica y aún intentó construir un fotômetro.

Isaac Newton

Newton creía en la teoría corpuscular de la luz teniendo grandes desavenças con Huygens que creía en la teoría ondulatória. Posteriormente, se probó que la teoría de Newton no explicaba satisfactoriamente el fenómeno del color. Pero su teoría fue más acepta debido a su gran reconocimiento por la gravitação. A pesar de eso, Newton hizo importantes experimentos sobre la decomposição de la luz con prismas y creyó que los colores eran debidas al tamaño de la partícula de luz.

El físico, inglés, Isaac Newton (1642-1727) realizó varios experimentos al largo de los años y revolucionó los conocimientos sobre la luz. En 1666, en la feria de Woolsthorpe, compró un prisma de vidrio (vidrio triangular – un peso de papel) y observó en su cuarto, como un rayo de sol de la ventana se descomponía al atravesar el prisma, su atención fue atraída por los colores del espectro, donde un papel en el camino de la luz que emergía del prisma aparecía a la siete colores del espectro, en rayos sucesivos: rojo, alaranjado, amarillo, verde, azul anil y el violeta. De esta manera él produjo su pequeño arco-iris artificial. Roca (2002, p. 219), relembra que Newton en su libro Philosophical Transactions (1672), por medio de una carta al Editor de Cambridge para ser comunicada a la R. Society, concluyó su teoría comunicando:

"Para cumplir mi promesa anterior, debo sin más ceremonias adicionales informarle que en el comienzo del año de 1666 (época que me dedicaba la polir vidrios óptico de formas diferente de la esférica), obtuve un prisma de vidrio rectangular para intentar observar con él lo celebre fenómeno de los colores. Para este fin, habiendo oscurecido mi cuarto y hecho un pequeño agujero en mi ventana para dejar pasar una cantidad conveniente de luz del Sol, coloqué mi prisma en una entrada para que ella [la luz] pudiera ser así refratada para la pared opuesta. Eso era inicialmente un divertimento muy prazeroso: ver todos los colores vividos e intensamente así producidas, pero tras un tiempo dedicándome a considerarlas más seriamente, quedé surpreso por verlas..."

Enseguida, Newton repitió la experiencia con todas las raias correspondientes a la siete colores, pero ellas permanecían simples. De esta forma él concluyó que la luz blanca es compuesta por todos los colores del espectro y probó eso reuniendo las raias coloreadas mediante la una lente, obteniendo, en su foco, la luz blanca. Y más adelante Roca (2002, p. 220) destaca que en su libro Philosophical Transactions (1672), Newton afirmó:

"Colores no son qualificações de la luz derivadas de refracción o reflexiones de los cuerpos naturales (cómo es generalmente creído), pero propiedades originales e inatas que son diferentes en los diversos rayos. Algunos rayos son dispositivos a exhibir un color rojo y ninguna otra; algunos una amarilla y ninguna otra, algunos una verde y ninguna otra y así por delante. Ni hay sólo rayos propios y particulares para los colores más importantes, pero aún para todos los colores intermediarios."

Roca (2002, p. 221) dice que el espectro no muestra colores nítidamente limitados. Newton también tuvo la idea de establecer relaciones entre ellas y los sonidos de la escala musical, dividiendo los infinitos colores del espectro en siete grupos de colores: (todos los grados de) rojo, naranja, verde, azul anil y violeta. Aún hoy, es común la división del espectro en siete colores es arbitraria. La distinción entre azul y anil es forzada de ese número siete. Como no tenemos un criterio preciso para definir determinada color, es innecesaria la preocupación con el número y la denominación de los colores del arco-iris. Después, a través de un dispositivo dividiendo en siete colores, cada una de los cuales pintando con una de los colores del espectro, que al girar rápidamente, los colores se superpõem sobre la retina del ojo del observador, dando la sensación del blanco, conocido como el Disco de Newton. En el mismo artículo Newton escribe:

"...la observación experimental del fenómeno inverso al de la dispersão de los colores del espectro por el prisma: Pero la composición sorprendente y maravillosa fue aquella de la brancura. No hay ningún tipo de rayo que solo pueda la exhibís. Ella es siempre compuesta... Frecuentemente he observado que haciendo convergir todos los colores del prisma y siendo de ese modo nuevamente mezcladas como estaban en la luz enteramente y perfectamente blanca..."

Notamos que la luz se propaga en forma de variaciones transversales y atraviesan con menor o mayor facilidad, todas las substancias llamadas transparentes. Para Nieto (1980), luz es la designación que recibe la radiação eletromagnética que al penetrar en el ojo humano, acarrea una sensación de claridad siendo ella responsable por el transporte de todas las informaciones visuales que recibimos. Explica Roca (2002, p. 221) que para Newton la luz es compuesta por cuerpos luminosos, que llega hasta a los ojos del observador y produce la sensación de luminosidad, como la emisión, por parte de pequeñas partículas y dice:

"De eso, por lo tanto viene que la brancura es el color usual de la luz, pues la luz es una acumulación confusa de rayos dotados de todos los tipos de colores, como ellas [los colores] son promiscuamente lanzadas de los cuerpos luminosos."

Con esa teoría llamada Teoría corpuscular de la oscuridad, él no inventó el telescopio refletor – que causa aberrações cromáticas, emplea un espejo côncavo, que refleja la luz. Ciertamente ya venimos eso acontecer: por un pedazo de vidrio, un aquário o algo de género que produce rangos coloreados, como un CD cualquiera, verá los reflexos producidos que varían una gamma de colores vivos. Las gotas de lluvia tiene el mismo efecto, en la frontera del aire con el agua, la luz es refratada y las diferentes larguras de donde que forman la luz del Sol son inclinados en diferentes ángulos, como en el prisma de Newton, en el interior de las gotas pasan, los colores desplegan, atiene alcancen la pared côncava del otro lado y así son reflejadas de vuelta y para bajo, saliendo de la gota de lluvia. El color, por lo tanto, puede ser considerada una sensación o efecto fisiológico que produce cada uno de estos elementos dispersos que constituyen la luz blanca.

Le Blon

Aún el siglo XVIII, un impressor llamado Le Blon probó diversos pigmentos hasta llegar a los tres básicos para impresión: el rojo, verde y azul.

Goethe

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Rueda creada por Goethe en 1810

El siglo XIX el poeta Goethe se enamoró por la cuestión del color y pasó treinta años intentando terminar lo que consideraba su obra máxima: un tratado sobre los colores que pondría abajo la teoría de Newton .

La principal objeção de Goethe la Newton era de que la luz blanca no podía ser constituida por colores, cada una de ellas más oscura que el blanco. Así él defendía la idea de los colores sean resultado de la interacción de la luz con la "no luz" o la oscuridad.

Por ejemplo, el experimento de la luz descompuesta en colores al pasar por un prisma fue explicado por él como un efecto del medio traslúcido (el vidrio) enflaqueciendo la luz blanca. El amarillo sería la impresión producida en el ojo por la luz blanca venida en nuestra dirección a través de un medio traslúcido. El sol y la luna parecen amarelados por su luz pasar por la atmósfera hasta llegar a nodos. Ya el azul sería el resultado de la fuga de la luz de nodos hasta la oscuridad. El cielo es azul porque la luz reflejada en la tierra vuelve en dirección al espacio negro a través de la atmósfera. De la misma forma el mar, donde la luz penetra algunos metros en dirección al fondo oscuro. O las montañas al lejos que parecen azuladas. El verde sería la neutralização del azul y del amarillo. Como en el mar raso o en una piscina, donde la luz reflejada en el fondo viene en nuestra dirección (amarillo) a la vez que va del sol en dirección al fondo (azul). La intensificación del azul, o sea la luz muy enflaquecida al ir en dirección a la oscuridad se hace violeta, de igual manera que el amarillo intensificado, como el sol nascente, más débil, y teniendo que pasar por un recorrido mayor de atmósfera hasta nuestro ojo queda avermelhado.

La interpretación del arco iris es así modificada. Los dos extremos tienden al rojo, que representa la atenuación máxima de la luz.

Y él realmente descubrió aspectos que Newton hube ignorado sobre la fisiologia y psicología del color. Observó la retención de los colores en la retina, la tendencia del ojo humano en ver en los rebordes de un color complementario, notó que objetos blancos siempre parecen mayores del que negros.

También reinterpretou los colores, pigmentos de Le Blon, renombrándolos púrpura, amarillo y azul claro, aproximándose con mucha precisión de las actuales tintas magenta, amarillo y ciano utilizadas en impresión industrial.

Sin embargo las observaciones de Goethe en nada hirieron la teoría de Newton, parte debido al enorme prestigio del físico inglés, y parte porque sus explicaciones para los fenómenos eran muchas veces insatisfatórias y él no proponía ningún método científico para probar sus tesis. Su publicación "La teoría de los colores" cayó en descrédito en la comunidad científica, no despertó interés entre los artistas y era hubiste debido complejo para laicos.

Sus observaciones fueron rescatadas en el inicio del siglo XX por los estudiosos de la gestalt y sobre pintores modernos como Paul Klee y Kandinsky .

Actualmente, el estudio de la teoría de los colores en las universidades se divide en tres materias con las mismas características que Goethe proponía para colores: el color físico (óptica física), el color fisiológica (óptica fisiológica) y el color químico (óptica fisico-química).

El contenido es básicamente la teoría de Newton acrescida de observaciones modernas sobre ondas. Los estudios de Goethe aún pueden ser encontrados en libros de psicología, arte y mismo libros infanto-juveniles que presentan ilusiones de óptica.

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