teatro nacional de son carlos - Wikilingue - Encydia
Nota: Este artículo es sobre el Teatro Nacional de Son Carlos. Para otros significados, vea El Teatro Nacional de Son Carlos (TNSC), pron. AFI: [ti'atɾu nɐsiu'en laɫ dɨ sɐ̃ũ 'kaɾluʃ], es la principal Casa de Ópera de Lisboa , Portugal.
Fue inaugurado en 30 de Julio de 1793 por la Reina D. Maria I para sustituir el Teatro Ópera de Tejo, que fue destruido en el Terremoto de 1755, según proyecto del arquitecto José de la Costa y Silva. La inauguración ocurrió con la Ópera La Ballerina amante de Domenico Cimarosa.
El teatro está localizado en el centro histórico de Lisboa, en la zona del Chiado. En el mismo ancho, frente al teatro, nació una de las más importantes figuras de la poesía portuguesa, Fernando Persona.
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Historia
El teatro fue construido en sólo seis meses después de dibujo del arquitecto José de la Costa y Silva, con elementos neoclássicos y rococó. El proyecto general es claramente inspirado por los grandes teatros como el italiano San Carlo de Nápoles (interior) y La Scala de Milán (fachada e interior).
La construcción del teatro, decidida en 1792, en un contexto político de hostil posición a la ideas iluministas, sólo se hizo posible justificándose como fuente de receta para una obra de caridad - la Casa Pia, fundada en 1780 por el intendente Pina Manique. Fue, de hecho, este, entonces intendente de la Policía y antiguo hombre de confianza del primer-ministro Sebastião de Carvalho y Melo, quien consiguió obtener de la Corona el permiso. Por detrás de la justificación oficial, estaban, sin embargo, los intereses de apertura y modernización de la sociedad portuguesa de un grupo de grandes negociantes de Lisboa, entre otros, los contratistas del tabaco, que habían prosperado en la época pombalina. Uno de ellos, Quintela, hecho barão en 1805 (más tarde Conde de Farrobo, y Director del propio Real Teatro de Son Carlos entre 1838 y 1840), que cedió los terrenos para el edificio en pago de la propiedad de un camarote de primera orden, con anexos y acceso privado a la calle, fronteiro al camarote lateral, de proscénio, de la familia real.
Cuarenta grandes de negociantes de Lisboa, entre los cuales la familia Quintela, ya habían asumido un papel decisivo en el área teatral, en la época de D.José , con la creación de una Sociedad para la Sustentación de Teatros Públicos, autorizada por alvará real de 1771, y de donde resultó el funcionamiento de dos teatros públicos, con acceso mediante entradas pagadas: el Teatro de la Calle de los Condes, dedicado a la ópera italiana, donde se celebrizou la Zamperini, y el Teatro del Salitre, para drama y comedia en lengua portuguesa.
En 1755, en consonancia con el espíritu iluminista o de "despotismo esclarecido" de la época, la propia Corona hizo inaugurar la faustosa "Ópera de Tejo", un teatro de corte, anexiono al antiguo Paço de la Ribeira, donde sólo se era admitido por invitación. El Teatro de Ópera, que estuvo en actividad sólo algunos meses, fue destruido por el terremoto de 1 de Noviembre de 1755. Con la inauguración del Real Teatro de S. Carlos, dejó de ser representada ópera italiana en el Teatro de la Calle de los Condes.
El teatro fue bautizado con el nombre de la princesa D. Carlota Joaquina de Bourbon (Infanta de España), que vino Portugal en 1790 para casar con el futuro rey, el príncipe João Carlos.
La inscripción latina de la placa comemorativa, dedica el teatro para la princesa.
En el inicio del siglo XIX, cuando a corte huyó para el Brasil para escapar a la invasiones de las tropas napoleónicas, un teatro, a ejemplo del Son Carlos fue construido en el Río de Janeiro Brasil.
Hasta a la caída de la Monarquía el Teatro de Son Carlos era habitualmente llamado "Teatro Italiano", lo que más se acentuó, en la secuencia de la Reforma Teatral de Garrett (1836), con la inauguración en 1846 del Teatro Nacional y Normal (D. Maria II), el cual, sin embargo, era exclusivamente destinado al teatro declamado. En el "Teatro Italiano", por el contrario, sólo cantaban las compañías italianas, con uso prácticamente exclusivo de la lengua italiana. No sólo los compositores portugueses eran obligados a escribir sobre libretos en italiano o traducidos para italiano (como aconteció con la primera ópera de cariz nacional estrenada en la S. Carlos, La Serrana, de Alfredo Keil, 1899), pero también toda la ópera francesa y alemana, incluyendo Wagner, fue siempre cantada en italiano hasta 1908. Así, y no obstante el "Real Theatro de Son Carlos" ser, en la época, el teatro oficial por excelência, superando el propio Teatro D. Maria II, era la lengua italiana que en él prevalecía - al contrario, por ejemplo, de la práctica del gran Ópera, en París, donde sólo era permitido el uso de la lengua francesa, aún para compositores extranjeros (lo que explica, expresamente, la existencia de versiones originales de Rossini, Donizetti, Verdi o Wagner sobre libretos en francés, o elaborados de raíz, o traducidos para el efecto). El proyecto de un Teatro Nacional de Ópera llegó a ser objeto de un Decreto del Gobierno de Hintze Ribeiro (1902), previéndose que viniera a ser edificado donde hoy se encuentra el edificio del Gobierno Civil, al lado de la S. Carlos. La concretización del proyecto - dejada, de hecho, por el Estado a la iniciativa privada - no pasó del papel.
El ancho fronteiro fue recuperado como espacio de paseo y ocio, incluyendo una esplanada que sirve el restaurante concessionado por el Teatro. Ocasionalmente, han sido transmitidas récitas, en directo, para el Ancho ("Teatro al Ancho") a través de una pantalla gigante y de un sistema de sonido especialmente montados para el efecto. La época de ópera transcurre sensiblemente de Noviembre a Junio , pero hay conciertos y bailado noutras alturas del año. Algunos de los espectáculos organizados por el TNSC son llevados a la escena en el escenario del gran auditorio del Centro Cultural de Belén.
El estilo
La fachada presenta trazos neoclássicos que integra perfectamente el edificio en Lisboa pombalina.
En su trazado arquitectónico y urbanístico burguês, la sala de espectáculos, es diseñada como un espacio aristocrático, de representación oficial, fuertemente hierarquizado en sus cinco órdenes de camarotes con una tribuna real de rara imponência, posiblemente sin paralelo en teatros públicos desde el siglo XVIII, fue ricamente decorado por el italiano Giovanni Appianni. El techo fue pintado por Manuel de la Costa y por Cirilo Wolkmar Hacha.
De forma elíptica y concebida de modo a que los puntos focales respectivos, en el proscénio y en el lugar del rey, correspondieran también al ideal de una acústica perfecta, la sala sigue la plantilla del teatro italiano, sirviendo primariamente la fruição del bel esquina.
El más famoso compositor Portugués de la época, Marcos Portugal, se hizo director musical del Son Carlos en 1800 tras regresar de Italia, y muchas de sus óperas fueron estrenadas aquí.
Entre 1828 y 1834, lo Son Carlos fue concluido debido a la Guerra Civil Portuguesa (1828-1834), luchas entre reyes D. Miguel I y D. Pedro IV.
ES verdaderamente un escenario ejemplar, como transcurre en la descripción de Gustav von Heeringen relativamente a la noche de gala por ocasión de las núpcias de la reina D. Maria II con Fernando de Saxe-Coburgo, en 1836.
En 1850, la iluminación del interior fue cambiar# a iluminación a gas, de más reciente tecnología disponible. La iluminación eléctrica fue instalada en 1887.
Si bien, en el esencial, la sala mantenga los trazos originales, que hacen de ella una auténtica joya de la arquitectura teatral del barroco tardío, sufrió varias alteraciones al largo de los siglos XIX y XX: el proscénio fue acortado, el foso de la orquesta, ensanchado y escariado. La remodelação de 1940 afectó irremediablemente los pozos acústicos por bajo del escenario, que fueron removidos, así como destruyó el labirinto de pasillos y escadarias abobadados y decorados con azulejos. Se ganó en desahogo y en representatividade de los accesos, pero se perdió en calidad acústica, dada la función de caja de resonancia del dispositivo originário.
Bibliografia
- FONSECA BENEVIDES, Francisco de la - Lo Real Theatro de S. Carlos de Lisboa (2 volúmenes)
- VIEIRA DE CARVALHO, Mário - "Pensar es morir" o El Teatro Nacional de Son Carlos en el cambio de sistemas sociocomunicativos, Lisboa: Prensa Nacional-Casa de la Moneda
Referencias
Ver también
- Teatro de ópera
- Lista de óperas en el Teatro Nacional de Son Carlos
