Suprematismo

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El Suprematismo (en ruso, Супрематизм) fue un movimiento artístico ruso, centrado en formas geométricas básicas - particularmente el cuadrado y el círculo - y tenido como la primera escuela sistemática de pintura abstracta del movimiento moderno.

Su desarrollo fue iniciado alrededor de 1913 por el pintor Kazimir Malevich. Aquel año, en la muestra El Blanco, en Moscú, Malevitch expuso el Cuadrado negro sobre un fondo blanco. En El mundo sin objeto, libro publicado en 1927 por la Bauhaus , Malevich describe la inspiración que dio origen a la poderosa imagen del cuadrado negro sobre un fondo blanco:

"Yo sentía sólo noche dentro de mí, y fue entonces que concebí el nuevo arte, que llamé Suprematismo."

Lo manifiesto del movimiento, Del cubismo al suprematismo, escrito por Malevich y por el poeta Mayakovsky, sólo fue publicado en 1915, y en él el Suprematismo será definido como "la supremacia del puro sentimiento". El esencial era la sensibilidad en sí misma, independientemente del medio de origen.

A La epoca de la publicación del manifiesto, Malevich ya era un artista importante, habiendo participado, con trabajos cubo-futuristas, de las muestras colectivas del grupo Dé Blaue Reiter (El Jinete Azul), en Múnich, y del Rabo del burro (ruso: Ослиный хвост, en Moscú), ambas en 1912, siendo esta última concebida como la primera ruptura consciente de los artistas rusos con la Europa y la afirmación de una escuela rusa, independiente. ^[1]

Las investigaciones formales llevadas a cabo por las vanguardas rusas del comienzo del siglo XX, el raionismo (o raísmo) de Mikhail Larionov (1881-1964) y Natalia Goncharova (1881-1962) y el Construtivismo de Vladimir Evgrafovic Tatlin (1885-1953), la proliferação de nuevas formas artísticas en pintura, poesía y teatro, así como un renovado interés por la tradición del arte folclórica rusa, constituían el ambiente de grande efervescência ideológica y artística prerevolucionaria en que Malevich va a defender un arte libre de finalidades prácticas y comprometida con la pura visualidade plástica.

Se trata de romper con la idea de imitación de la naturaleza, con las formas ilusionistas, con la luz y el color naturalistas - experimentadas por el Impressionismo - y con cualquier referencia al mundo objetivo, que el Cubismo de cierta forma aún alimentaba. Malevich aún habla en "realismo", y lo hace a partir de las sugerencias del místico y matemático rusa P.D. Ouspensky, que defiende haber por detrás del mundo visible un otro mundo, una especie de cuarta dimensión, además de las tres a que nuestros sentidos tienen acceso. El Suprematismo representaría esa realidad, ese "mundo no-objetivo", referido a una orden superior de relación entre los fenómenos - una forma de "energía espiritual abstracta" -, que es invisible pero ni por eso menos real.

A partir de 1915 , el Suprematismo de Malevitch y el Construtivismo de Tatlin serán las dos grandes corrientes de la vanguarda ideológica y revolucionaria rusa, liderada por Mayakovsky y oficialmente apoyada por el comisario para la instrucción del gobierno de Lênin , Lunacharsky^[2].

En la "Última Exposición Futurística de Pinturas: 0.10", organizada por Ivan Puní, en Petrogrado, en diciembre de 1915 , Malevich escogió el término "suprematismo" para describir sus propias pinturas, porque era el primer movimiento artístico a reducir la pintura a la pura abstracción geométrica. En total él mostró treinta y cinco trabajos abstractos.

En 1920, Malevich publicará aún un ensayo denominado El suprematismo o el mundo de la no representación, profundizando los aspectos teóricos del movimiento. Según Malevich, el artista moderno debería tener en vista un arte finalmente liberado de los fines prácticos y estéticos, trabajando solamente según la pura sensibilidad plástica.

El suprematismo permanecerá esencialmente conectado al nombre de su creador, aunque los reflexos de su poética ultrapasen las pinturas y plantillas arquitetônicos del artista. Sus mayores exponentes, además del propio Malevich, fueron ElLissitzky , Lyubov Popova, Ivan Puní y Aleksandr Rodchenko.

Notas

Conexiones externas

• Semiótica del Arte:Suprematismo
• F. GULLAR, Etapas del Arte Contemporáneo: del cubismo al neoconcretismo. São Paulo, Nobel, 1985
• Enciclopédia Itáu Cultural Artes Visuales - Suprematismo

los cuadros cubistas representan una forma directa para un contexto de muestran el arte como ella podría realmente ser entendí! no sólo el modo q enchergamos el arte y realmente correcta, sin embargo debimos verla con los ojos de la belesa y así poder ver lo que el artista quise decir ,con el arte que viene de dentro de él :

la belesa de una ciudad, en las flores , en las personas y sí en la humanidad.