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Space opera es un sub-género de la ficción especulativa o ficción científica que enfatiza la aventura romántica, escenarios exóticos y personajes épicos.
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Historia
En 1941, Wilson Tucker llamó de "space opera" todo tipo de ficción científica aventuresca medio agotada y eivada de clichês. La expresión sería mejor traducida como "novela espacial", en analogía a la melodramáticas radionovelas de la época ("soap operas"), del que como "ópera espacial". Con el tiempo la expresión fue abrazada para indicar las historias de superciência - medio que de manera a vaciarla de su contenido pejorativo, como acontece con "cine trash", por ejemplo. Hoy, "space opera" es sólo más un subgênero de la ficción científica, con su propia evolución.
Una ternura nostálgica por los mejores ejemplares del género de historia que produjo "space operas" en su sentido original, llevó a una reevaluación del término. Él es ahora comumente usado para significar un cuento de aventura espacial cuya ênfase está en personajes ousadamente delineados, drama y especialmente, acción. Creadores de las primeras "space operas" en este segundo sentido fueron Y. Y. Smith, con sus series Skylark y Lensman ; Edmond Hamilton; Jack Williamson; y posteriormente Leigh Brackett.
Los primeros escritores de "space opera" no tenían, de hecho, plantillas reales o experiencia de vida con el espacio para inspirarse. Sus primeras historias, por lo tanto, deben muy a la narrativas de aventura existentes y la ficción pulp de los años 1920-1940; marcadamente, historias de la frontera del Viejo Oeste norteamericano, e historias con escenarios exóticos, como la África y lo Oriente. Existían frecuentemente paralelos entre veleiros y espaçonaves, entre exploradores de la África y exploradores espaciales, entre piratas y piratas espaciales.
La revista Galaxy tenía un anuncio en su cuarta capa que decía, "You won't find it in Galaxy" ("Usted no encontrará eso en la Galáxia"), el cual marcó los primórdios de historias fantásticas que trazaban un paralelo entre el faroeste y las historias de FC, presentando uno personaje llamado Bat Durston. De estos anuncios surgió el término "Bat Durston" para referirse a un sub-género disseminado de las "space operas", los "faroestes espaciales", que meramente sustituían los accesorios de la FC por aquellos del Viejo Oeste.
Características
Una "space opera" generalmente se sitúa en el espacio exterior o en un planeta distante. En muchos casos, para mantener la historia en un paso acelerado, una espaçonave puede volar distancias casi ilimitadas en un corto espacio de tiempo y puede cambiar de rumbo con inmensa facilidad, sin la tediosa necesidad de la desaceleração. Los planetas generalmente poseen atmósferas similares a la de la Tierra (la Luna de la Tierra es una excepción) y formas de vida exóticas. Los alienígenas generalmente hablan inglés, algunas veces con acento. Las máquinas en "space operas" frecuentemente incluyen (además de las espaçonaves), armas de rayos, robots y coches voadores.
El plan de fondo de una "space opera" puede variar considerablemente en plausibilidade científica. La mayoría de las "space operas" violan convenientemente las leyes conocidas de la Física postulando algún tipo de viaje-más-rápido-que-la-luz . Muchas "space operas" divergem aún más de la realidad física conocida, y no raramente invocan fuerzas paranormais, o vastos poderes capaces de destruir planetas, estrellas y galáxias enteras..
La profundidad del desarrollo de personajes y las descripciones pueden también variar en las "space operas". Lois McMaster Bujold e Iain M. Banks escriben "space operas" con un grande quinhão de interés humano. Algunos críticos y fans se rechazan a usar el término 'space opera' para un trabajo con caracterización bien desarrollada. Ambos lados de este debate han sido detallados en un fórum de la Usenet, en rec.arts.sf.written.
Definiciones por contraste
"Space opera" y romance planetário
Algunos críticos diferencian entre "space opera" y romances planetários. Donde la "space opera" se desarrolla tanto del faroeste cuánto de las tradiciones de las aventuras en el mar, el romance planetário se desarrolla a partir de la tradición del mundo o civilización perdidos. Ambos presentan aventuras en escenarios exóticos, pero la "space opera" enfatiza el viaje espacial, mientras los romances planetários se concentran en los mundos alienígenas. Bajo este aspecto, los escenarios marcianos, venusianos y lunares de las historias de Edgar Rice Burroughs serían romances planetários (y de los más antiguos), así como las historias con Eric John Stark, de Leigh Brackett, bajo influencia de Burroughs e incialmente pasadas en Marte, pero el guión de Brackett para The Empire Strikes Back ("El Imperio Contra-Ataca") pertenecerían a la "space opera", así como la mayor parte del trabajo de su marido (y colaborador frecuente), Edmond Hamilton. En años recientes, obras como la serie Majipoor de Robert Silverberg ha hecho con que el romance planetário haya se aproximado más de la fantasia del que de la ficción científica.
FC Hard y "space opera"
"Space opera" también puede ser colocada en contraste con la "Ficción científica Hard", en la cual la ênfase está en los efectos del progreso tecnológico y de las invenciones, y donde los escenarios son cuidadosamente trabajados para obedecer las leyes de la ciencia. No hay, sin embargo (en consonancia con algunos), una división clara entre a FC "hard" y la verdadera "space opera". Muchos de los romances para adolescentes de Robert A. Heinlein, tales como Starship Troopers y Star Trek, son vistos por sus fans como pertenecientes a los dos sub-géneros.
"Space opera" y FC milite
Un sub-conjunto de la "space opera" se solapa a la Ficción científica militar, concentrándose en batallas espaciales en ancha escala con armas futurísticas (ejemplo: la serie Honor Harrington de David Weber). En tales historias, el tono militar y la tecnología del sistema de armas pueden ser llevados muy a serio. En un extremo, el género es usado para especular sobre guerras futuras envolviendo viaje espacial, o los efectos de tales guerras; en otro, consiste en el uso de tramas de ficción militares con algunos adereços superficiales de FC.
La nueva "space opera"
Comenzando con The Centauri Device de M. John Harrison en 1975 y siguiendo un editorial de 'llamado a la armas' en la Interzone, correcto número de escritores, principalmente británicos, comenzaron la reinventar la "space opera". Esta nueva "space opera", evolucionó alrededor de la misma época que el cyberpunk emergió y fue influenciada por él, es muy más sombría, se aleja del patrón de 'triunfo de la humanidad' de la "space opera", envuelve tecnologías más nuevas y tiene una caracterización más fuerte del que la antigua "space opera". Ella lo hace, aunque conserve la escala interestelar y la grandeza de la "space opera" tradicional. La nueva "space opera" es, en consecuencia, científicamente rigosora mientras ambiciosa en escopo. Entre los practicantes de la nueva "space opera" están Iain M. Banks, Alastair Reynolds, Stephen Baxter, Paul McAuley, John Clute, Charles Stross, M. John Harrison, John C. Wright y Ken MacLeod.
Parodias
En su historia de 1965 Space Opera, Jack Vance parodia el género escribiendo sobre una compañía operística interestelar que lleva cultura para mundos desprovidos de ella. Harry Harrison y Douglas Adams también parodiaron clichês de la "space opera", por ejemplo en el "The Hitchhiker's Guide te lo the Galaxy": "...hombres eran hombres de verdad, mujeres eran mujeres de verdad, y pequeñas criaturas peludas de Alpha Centauri eran pequeñas criaturas peludas de Alpha Centauri."
Otras mídias
En el Mangá, posiblemente la serie más ambiciosa y duradera de "space opera" es la Five Star Stories.
La mayor parte de la ficción científica en la televisión y películas, de Star Trek(con varios elementos hard) la Battlestar Galactica son "space operas". El Animê también produjo muchas "space operas", principalmente Cowboy Bebop, Trigun, la serie Gundam, la serie Macross/Robotech y sus derivadas, Crest of the Stars y Legend of the Galactic Heroes. De más conocida en el Brasil, pero, es Star Blazers/Space Battleship Yamato/Patrulla Estelar, exhibida en la televisión abierta los años 1980.
"Space Opera" y Cientologia
La "space opera" interpreta un papel más pequeño en el sistema de creencias de la Cientologia, cuyo fundador L. Ron Hubbard fue originalmente, un escritor de ficción científica "pulp". La historia de Xenu ilustra los temas de la "space opera" en la Cientologia, las cuales consideran la "space opera" ficcional cómo siendo un recuerdo inconsciente de eventos reales ocurridos en el pasado distante.
Vea también
Bibliografia
- LANGFORD, Dave. Fun With Senseless Violence in "The Silence of the Langford". NESFA Press, Massachusetts, EUA, 1996. ISBN 0-91536-862-5
- Locus, Agosto de 2003: Sección especial sobre "The New Space Opera." Artículos por Russell Letson & Gary K. Wolfe, Ken MacLeod, Paul McAuley, Gwyneth Jones, M. John Harrison y Stephen Baxter.
- SCHOEREDER, Gilberto. "Ficción Científica". Colección Mundos de la Ficción Científica #39, Librería Francisco Alves Editora, Río de Janeiro (RJ), 1986.
- TAVARES, Bráulio. "Lo que es Ficción Científica". Colección Primeros Pasos #169, Editora Brasiliense, São Paulo (SP), 1986
- "The Cambridge Companion te lo Science Fiction". Editado por Edward James & Farah Mendlesohn. Serie "Cambridge Companions te lo Literature". Cambridge University Press, 2003. ISBN 0-52181-626-2
Conexiones externas
- (en inglés)-David G. Hartwell and Kathryn Cramer: Space Opera Redefinida
