Romance

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Nota: Para otros significados, vea Romance (desambiguação).

El romance es un género de la literatura. Heredero de la epopéia, es típicamente un género del modo narrativo, así como la novela y el cuento.

La diferencia entre romance y novela no es clara, pero se acostumbra definir que en el romance hay un paralelo de varias acciones, mientras en la novela hay una concatenação de acciones individualizadas. En el romance un personaje puede surgir en medio la historia y desaparecer tras cumplir su función. Otra distinción importante es que en el romance el final es una atenuación de una combinación y conexión de elementos heterogêneos, no el clímax.

Hay de notar que el romance se hizo género preferencial a partir del Romanticismo, por eso quedando el término romance asociado a estos. Sin embargo el realismo tendría en el romance su base fundamental, pues sólo este permitía la minúcia descriptiva, que expondría los problemas sociales.

Tabla de contenido

1 Historia
2 Grandes romances de la literatura mundial
- 2.1 Primeros romances brasileños
3 Ver también
4 Fuentes

Historia

Surgimento

Considerando que el romance nació en el inicio del siglo XVII, siendo el precursor de este género el Don Quixote de LaMancha . En la tentativa de parodiar la novela de cavalaria, Miguel de Cervantes no sólo escribió uno de los grandes clásicos de la literatura, como ayudó a firmar las piernas de aquel que vendría a sustituir la epopéia , género que agonizaba y desaparecería el siglo XVIII, con el advento de la era industrial. El romance es, por lo tanto, la epopéia burguesa moderna, según Hegel.

Modernidade

El romance llega a la modernidade con Balzac y a la plenitud con Proust, Joyce, Faulkner. A partir de estos últimos la orden cronológica es deshecha: pasado, presente y futuro son fundidos.

A partir de meados de este siglo se intensifica la discusión en torno a una probable crisis del romance, su posible muerte. Esa muerte habría ocurrido alrededor de los años 50: En la Francia Alain Robbe-Grillet, Claude Simon, Robert Pinget, Nathalie Sarraute, Marguerite Duras, Michel Butor, entre otros, rechazan el concepto de romance cuya función es contar una historia y delinear personajes conforme las convenciones realistas del siglo XIX; transgridem también otros valores del romance tradicional: tiempo, espacio, acción, repúdio a la noción de verossimilhança etc. Sartre dice que al destruyan el romance, esos escritores, en la verdad, están renovándolo, principalmente con la influencia del cine. ES el noveau roman sacudiendo las bases tradicionales de la literatura.

En 1936 los Estados Unidos vivían la época clásica del cine hablado. Antes de ser influenciado por el cine, el romance lo influenció; al punto de, en las décadas de 30 y 40, la industria cinematográfica haber privilegiado las películas narrativas y grandes romancistas hayan sido contratados por los estudios para escribir guiones. Aún así en 1936 Scott Fitzgerald escribía: "vi que el romance, que en mi madurez era el medio más fuerte y flexible de transmitir pensamiento y emoción de un ser humano para otro, estaba quedando subordinado a un arte mecánico... sólo tenía condiciones de reflejar los pensamientos más batidos, las emociones más obvias. Era un arte en que las palabras eran subordinadas a la imágenes..." Fitzgerald fue el primer escritor a percibir que el romance estaba siendo suplantado por el cine, pero continuó creyendo que, como arte, el romance siempre sería superior. Antes de eso, en la década de 20, con la publicación de Ulises, se pasó a afirmar que el libro de Joyce era el ápice del romance, que tras él el romancista debería atenerse al mínimo, otros decían que Ulises era la parodia final del romance, como quién firma debajo de la frase de Kierkegaard : Toda fasehistórica termina con la parodia de sí misma.

En el Brasil los años 50 fueron férteis: 1956, por ejemplo, es considerado uno de los grandes marcos literarios del país; fueron publicados aquel año El encuentro marcado, de Fernando Sabino; Doramundo, de Geraldo Ferraz; Vila de los Confins, de Mário Palmério y Grande Sertão: veredas, de Guimarães Rosa. Aún de esta década es Gabriela, Cravo y Canela (58), de Jorge Amado. La trilogia El tiempo y el viento, de Érico Veríssimo, tuvo su primer volumen, El continente, publicado en 49 y El retrato en 51.

Crisis del Romance

La verdad es que ya en 1880 se hablaba en crisis del romance. Aquel año fue hecho en la Francia una enquete sobre el asunto y Jules Renard dije que el romance había muerto. Y quien estaba en actividad en aquella época? Zola, André Gide, Valéry; más adelante surgirían Proust, Joyce, Kafka, Robert Musil, Hacha de Assis... En una entrevista, Gabriel Garcia-Márquez reitera su creencia en el género: "si usted dice que el romance está muerto, no es el romance, es usted que está muerto".

Justamente cuando se discutía si los recursos del romance estarían realmente agotados, si sus días estaban aún contados, surge lo que quedó conocido como el boom de la literatura latino-americana: Julio Cortázar, Vargas Llosa, Gabriel Garcia-Márquez, Carlos Fuentes, Cabrera Infante, Miguel Ángel Asturias, Alejo Carpentier etc. Era el descobrimento del realismo mágico.

En la verdad el romance siempre estuvo amenazado. Él aún uno de los hijos de la revolución industrial, se vio delante de la competencia de otros hermanos: el desarrollo del periodismo, el cine, lo radio, la TELE ; y más recientemente los ordenadores, internet etc. Lo que se ha visto, sin embargo, son los rivales se transformen en aliados del romance: la prensa escrita vino a influenciar y divulgar la literatura, con el cine la misma cosa acontece. Internet también viene transformándose en una divulgadora de la literatura.

En Repertório, Michel Butor dice que el romance es el laboratorio de la narrativa. Y no hay espacio más propicio para hacerse nuevas experiencias del que un laboratorio. Una literatura que pretende representar el mundo sólo lo hará acompañarse los cambios de ese mundo. ES preciso, entonces, cambiar la propia noción de romance.

Ese laboratorio de la narrativa viene al encuentro de las relaciones actuales del romance con las transformaciones cada vez más dinámicas de la sociedad contemporánea. Lo que muere en el romance es la antigua estructura que es necesariamente marcada por la coherencia interna de la cual se espera extraer el sentido de la narrativa. La creencia en alcanzar significados coherentes es que está en crisis. La sociedad actual asiste al fin de las ideologías y a la suspensión de pagos tanta de la sociedad burguesa cuánto de la socialista. El romance clásico representa la falácia de un estilo de pensamiento ultrapasado por la racionalidade histórica post moderna.

Metamorfose del Romance

Que la palabra romance se desgastou al punto de crearse prejuicios en torno a ella, eso no se discute. Hay personas, por ejemplo, que creen que el hecho de no leer romances es un síntoma de intelectualidade. En la mayoría de las veces, sin embargo, cuando se dice yo no leo romance se está queriendo decir yo no leo prosa de ficción. Así el prejuicio se esparce para la literatura en general.

Otra cosa indiscutível es el hecho del romance no ocupar más el mismo espacio que ocupó hasta el inicio de este siglo. Michel Butor dice que es preciso comprender que toda invenciónliteraria, hoy día, se produce en el interior de un ambiente ya saturado de literatura. Para Henry James el romancista es alguien para quien nada está perdido. Para Mishima la literatura es una flor imperecedera. Para Barthes la única verdadera crisis del romance acontece cuando el escritor repite lo que ya fue dicho o cuando deja de escribir.