Radionovela

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Radionovela es una narrativa folhetinesca sonora, nacida de la dramatização del género literario novela, producida y divulgada en radio. En la era de oro del radio, las radionovelas fueron fundamentales para que la historia del radio brasileño se configurara. Ellas estimularon la imaginação de los ouvintes (fundamentalmente mujeres, las señoras y senhoritas que acompañaban el enredo) y proyectaron una serie de radio-actores que, posteriormente, migraron para la televisión.^[1]

Hizo enorme éxito en el inicio del siglo XX, en una era pre-televisiva. Buenas historias, buenos actores y efectos sonoros realistas eran el secreto del género para captar la atención de los ouvintes. Se dice que los grandes maestros de la magia eran los sonoplastas, que para estimular la imaginação de las personas, reproducían todo tipo de sonidos y ruidos: el sonido de la lluvia, del teléfono, del pasaje de tiempo, de los pasos de los personajes.

Historia

Hola personas algunos deben ser del colegio farroupilha etao hola de la KCá 6Y 2010 La primera transmisión de radio en el Brasil fue al aire en 7 de septiembre de 1922 . Sin embargo, el vehículo tardó a hacerse popular, en razón del precio del aparato y a tarda en la implantación de retransmissoras. Cuando las dificultades físicas fueron superadas, la forma encontrada para popularizar su programación fue lanzar mano del mismo recurso que los periódicos, cuando de la invención de la prensa escrita: la narrativa folhetinesca.

Nacieron, así, las primeras transmisiones de radionovelas en el Brasil, fruto de la dramatização de tramas literarias. Pero eso no quiere decir que las emisoras no realizaran radiodramatizações. Eran comunes los “teatros en casa”, los “radiatros” y los incontables sketchs teatrales presentes en los más variados programas de las emisoras de radio brasileñas. En la propia Radio Nacional, desde el fin de la década de 1930, era presentado todos los sábados el programa Teatro en Casa, que consistía en la radiofonização, en una única presentación, de una pieza teatral. Había aún Gente de Circo,de Amaral Gurgel, una historia semanal seriada, que estrenó en el inicio de 1941 .

En la verdad, lo que estaba siendo lanzado era una nueva plantilla, diferente del que hasta entonces las emisoras acostumbraban presentar. Así, la primera radionovela transmitida en el Brasil fue En búsqueda de la Felicidad, original cubano de Leandro Blanco con adaptación de Gilberto Martins.^[2] También son consideradas pioneras las radionovelas “Fatalidad”, por la Radio São Paulo y escritura por Oduvaldo Vianna y la radionovela "Mujeres de Bronce", basada en un folhetim francés.

Las adaptaciones de tramas internacionales perdurariam por años, sobre todo de las cubanas. De hecho, el mayor éxito en radionovela de todos los tiempos fue “El Derecho de Nacer” (1951), del cubano Félix Caignet, que quedó tres años en el aire y que llegó a ser llamada popularmente de "El Derecho de Llenar".

Entre los brasileños pioneros en la radiodramaturgia, están Oduvaldo Vianna, Amaral Gurgel y Gilberto Martins. Enseguida, vinieron los autores Días Gomes, Mário Lago, Mário Brazzini, Edgar G. Alves, Janete Clair e Ivani Ribeiro. Muchos de ellos, inclusive, se imortalizaram escribiendo para otro género, la telenovela.

Unas de las radionovelas nacionales de mayor éxito fue Jerônimo, el Héroe del Sertão, creada por Moysés Weltman, en 1953. La trama fue, posteriormente, adaptada varias veces para la televisión. En el radio Jerônimo vivió sus aventuras en 96 radionovelas transmitidas en todo el territorio nacional.

El Derecho de Nacer

En 1951, fue al aire por la Radio Nacional el mayor fenómeno de audiencia en radionovelas en toda la América Latina: era El Derecho de Nacer. Texto original de Felix Caignet con traducción y adaptación de Eurico Silva. El original poseía 314 capítulos lo que correspondía la casi tres años de irradiação. En el elenco estaban Nélio Abeto, Paulo Gracindo, Talita de Miranda, Dulce Martins, Iara Sales, entre otros. El Derecho de Nacer sorprendió a todos los críticos y a todas las previsiones que afirmaban que lo radio-teatro era un género en decadencia y que el público brasileño no se interesaba por largas tramas.

Autores de la Radio Nacional

En un levantamiento sobre las radionovelas transmitidas por la Radio Nacional en el periodo entre 1941 y 1959 , fueron localizados 807 títulos y un total de 118 autores. De ese total de autores, 23 de ellos fueron responsables por 71,6% del total de las novelas irradiadas a través de la Radio Nacional. Los resultados obtenidos fueron los siguientes: Oduvaldo Vianna (75 novelas), Gastão P. Silva (75 novelas), Carlos Gutemberg (64 novelas), Raimundo Lopes (31 novelas), Amaral Gurgel (30 novelas), Ghiaroni (28 novelas), Eurico Silva (28 novelas), Cícero Acaiaba (24 novelas), Otávio Augusto Vampré (21 novelas), Mário Brassini (20 novelas), Hélio del Soveral (18 novelas), Dilma Lebon (18 novelas), Días Gomes (16 novelas), Mário Faccini (16 novelas), Luiz Quirino (16 novelas), Ivani Ribeiro (16 novelas), Herrera Hijo (15novelas), Janete Clair (13 novelas), Gilberto Martins (12 novelas), Saint-Clair Lopes (11novelas), Walter Foster (10 novelas), Moysés Weltman (17 novelas) y Álvaro Augusto (10 novelas).

Decadencia

El coste de la producción de las radionovelas era muy alto y con el crecimiento de la televisión, ocurrió un fenómeno de migración del presupuesto publicitario para el nuevo vehículo. Eso explica, en gran medida, lo abandono del género radionovela pelo radio. Al largo de la década de 60, algunas emisoras aún mantenían algunos horarios de radionovelas o de programas de radio-teatro. Pero en la década de 1970 el género desapareció, a pesar de algunas tentativas aisladas de reactivarlo. Y con eso la radionovela fue adaptándose a la nueva era de las televisiones. Todas las radionovelas fueron rehechas para las telenovelas. En la década de 70 prácticamente no existían más radionovelas, sólo en las ciudades del sur, pero al pocos fueron saíndo del aire, a causa de las adaptaciones a la televisión.

Curiosidades

Para hacer la sonoplastia tanto de fuego, cuanto de lluvia se usa el mismo recurso: amasar lentamente, delante del micrófono, un pedazo de celofane.

Muchos creían que las radionovelas jamás alcanzarían éxito, alegando que eran "infindáveis", que "nadie iría a acompañar". Curiosamente, las radionovelas dieron origen a la telenovelas, que hoy hacen inmenso éxito en el Brasil y en el mundo.

Eran irradiadas, inicialmente, a la segundas, cuartas y viernes o las terceras, quintas y sábados. Las duraciones eran variadas, iban de dos meses hasta dos años, como fue el caso de En búsqueda de la felicidad, que fue irradiada de 1941 hasta 1943, y Derecho de Nacer, que quedó tres años.

La primera radionovela en Cuba fue al aire en 1931 y en la Argentina en 1935. Cuba se hizo un gran exportador de novelas radiofônicas para toda la América Latina. Esta situación está bien ilustrada en el romance de Varga Llosa, Tía Júlia y el Escrivinhador, ambientado en Lima, en la década de 1950.

La iniciativa de colocar la novela En búsqueda de la Felicidad en el aire partió de la Standart Propaganda, la agencia de propaganda de la Crema Dental Colgate.^[2]

El público blanco de las radionovelas era el femenino, los grandes anunciantes de ese tipo deprogramação eran los fabricantes productos de limpieza y de higiene personal. Una investigación del IBOPE, realizada en enero de 1944 , apuntaba la siguiente audiencia para el periodo de 10hàs 11h de la mañana: 69,9 % de mujeres, 19,5% de hombres y 10,6% de niños.