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Peterhof (en ruso:Петерго́ф - Petergof; originalmente Peterhof, que en alemán significa "Corte/Jardín de Pedro) es un conjunto de palacios y jardines, distribuidos bajo las órdenes de Pedro, el Grande, y por veces llamado de "Versailles Ruso". Queda situado en las proximidades de una ciudad de 82.000 habitantes con el mismo nombre, a cerca de treinta kilómetros de la antigua capital rusa, Son Petersburgo (20 km a Oeste y 6 Km a Sur), con vista para el Golfo de la Finlandia, un brazo de Mar Báltico. Así como todo el Centro Histórico de Son Petersburgo, el palacio del Peterhof forma parte del Patrimonio Mundial de la UNESCO.
Conocida por haber servido de habitación al fundador de la ciudad, el Czar Pedro, El Grande, fue erguida entre los años de 1714 y 1725 . Sin embargo, el monarca ya planeaba construir este magnífico edificio desde 1705, dos años tras la fundación de Son Petersburgo, la "Ciudad de São Pedro".
La mayor y más bonita fuente de todo el parque, La gran Cascada, se prolonga por un gran canal, el Canal del Mar, hasta a Mar Báltico. Al largo de los varias hectáreas de parque, el Peterhof tiene más de ciento y veinte fuentes, todas ellas de gran belleza e imponência. Todo el conjunto merece una visita atenta, tanto por el lujo de los interiores como por la magnificência del parque.
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Historia
En la época de Pedro, el Grande, el mar a Norte de Peterhof y para Este en dirección a Son Petersburgo, era demasiado superficial para permitir la navegación de barcos comerciales o de navíos de guerra. Sin embargo, para Oeste de Peterhof, el mar era suficientemente profundo para navíos de alto-mar. Consecuentemente, cuando Pedro, el Grande decidió erigir Son Petersburgo en el extremo oriental del Golfo de la Finlandia, comenzó por tomar la Isla de Kotlin a los Suecos en 1703, la cual era claramente visible a partir de Peterhof, situada en medio del golfo, a Nordeste. En la isla de Kotlin el monarca construiría el puerto comercial de Son Petersburgo, tal como las fortificaciones de Kronstadt , al largo de una línea de 20 kilómetros de mar superficial, para defender la marina que él formaría.
El día 27 de Junio de 1709 , día de Son Sansão, se dio la Batalla de Poltava, en la cual Pedro, el Grande consiguió repelir las tropas del Rey Carlos XII de la Suecia, lo que le permitió assumar de nuevo al Golfo de la Finlandia, controlando la franja litoral entre Duina Occidental y Vyborg . Estos territorios, considerados por los rusos como la puerta del Occidente, eran una premissa esencial para garantizar el desarrollo económico del país. La Batalla de Poltava merecía, por eso, ser dignamente celebrada, y la mejor forma de hacerlo sería a través de la construcción de una sumptuosa residencia que fuera capaz de rivalizar con los más faustosos palacios de los soberanos Occidentales y, a la vez , constituisse un símbolo de su poder autocrático. Pero, fue necesario esperar hasta 1714 para que, consolidadas las posiciones rusas en el Báltico Meridional con la Batalla Naval de Hanögudde, las obras pudieran ser iniciadas, en un local junto al mar y a la fortaleza marítima de Kronstadt , donde Pedro, el Grande se instalaba, desde 1705, durante sus permanencias en Son Petersburgo.
Las primeras menciones de Pedro, el Grande la Peterhof se encuentran en su diario, con fecha de 1705 , durante la gran Guerra del Norte, refiriéndose a él como un bueno local de construcción de un pouso para usar en los viajes de y para la fortaleza insular de Kronstadt . En 1714, Pedro comenzó la construcción, en el que vendría a ser el parque de Peterhof, del palacio de Monplaisir (mi placer), basado en sus propios esboços. Este fue el Palacio de Verano que Pedro usaría en sus viajes entre la Europa y el puerto marítimo de Kronstadt . En las paredes de este su palacio litoral se encuentran suspensos centenares de pinturas que Pedro traje de la Europa, y que resistieron a los fríos Inviernos rusos, juntamente con la humedad propia de la proximidad del mar [1]. En la esquina de Monplaisir volcada al mar, Pedro instaló su Estudio Marítimo, del cual podía ver la Isla de Kronstadt para la izquierda y Son Petersburgo para la derecha[2]. Más tarde, amplió sus planes, incluyendo un vasto conjunto de palacios y jardines, siguiendo la plantilla del Palacio de Versailles. Los palacios y jardines de Petrodvorets fueron aumentados por cada uno de los Czares que sucedieron a Pedro, pero la mayor parte de las contribuciones fueron concluidas por Pedro, el Grande, cerca de 1725 . Pedro llegó a concebir planes para un palacio semejante en Strelna, la poca distancia para Este, pero estos fueron abandonados.
Peterhof, originalmente, tenía una apariencia bastante diferente de la actual. Muchas de las fuentes aún no habían sido instaladas. Ni el Parque de Alexandre ni los Jardines Superiores existían (el último era usado para el cultivo de vegetais y sus tanques como viveiros de pez. La Fuente de Sansão y su macizo pedestal aún no fôra instalado en el Canal Marítimo y el propio canal era usado como una grande marina que entraba por el complejo. De igual manera, la gran Cascada estaba más esparsamente decorada en su traza original.
Isabel de la Rusia, la hija y sucesora de Pedro, el Grande, también se instaló en Peterhof, donde encargó el arquitecto italiano Bartolomeo Rastrelli de proceder a varias obras de ampliación, siendo las más notabais las emprendidas en el Bolsoi Palaty (gran Palacio), en respuesta al deseo de Isabel por un palacio más adecuado a la exigencias de representación de la Corte. Tras concluidas las obras, el palacio estaba apto para acoger a Imperatriz Isabel, los huéspedes de sus memoráveis fiestas y los intelectuales de su salón, como el historiador Tatiscev, el poeta Kantemir, o el escritor y científico Lomonosov, el fundador de la Universidad de Moscú.
Otra de las Imperatrizes de la Rusia a pasar por Peterhof fue Catarina II, cuyas fiestas, espectáculos pirotécnicos conversaciones eruditas con la nata de la inteligentzia europea, además del ya conocido desfile de amantes, alegraron sus permanencias en el palacio. El espirito iluminado de su reinado reflecte-si en el equilibrio interior de las salas más tardías del palacio, datadas de la segunda mitad del siglo XVIII, según austeros e imponentes cânones Neoclássicos, ejecutados por G. Veldten, discípulo de Rastrelli.
Al largo del siglo XIX Peterhof continuó a ser residencia Imperial, habiendo asistido a la construcción del Neogótico Parque de Alexandria, donde se ergue el pabellón de Nicolau I y una capela mandada construir por él. Este siglo fueron aún ampliadas fuentes ya existentes y construidas otras de nuevo.
Ya el siglo XX Peterhof sufrió gravíssimos daños, que parecían irreparáveis, durante la Segunda Guerra Mundial. Cuando se inició el conflicto hube una tentativa de evacuar las obras de arte y enterrar las esculturas. Los pocos meses que mediaram entre el despoletar de la guerra a Oeste y la llegada del Ejército Alemán, los empleados consiguieron salvar sólo una parte de los tesoros de los palacios y fuentes. Fue hecha una tentativa de desmantelar y enterrar las esculturas de las fuentes, pero tres cuartos de ellas, incluyendo todas las mayores, permanecieron en el lugar. A pesar de todos los esfuerzos, nada impidió que las tropas nazis se instalaran en Peterhof, tal como en Tsarskoye Sello, en Septiembre de 1941 , donde permanecieron hasta Enero de 1944 y de donde prepararon el largo cerco la Leninegrado . Las fuerzas ocupantes del ejército alemán provocaron grandes destrucciones, especialmente tras el fin del Cerco la Leninegrado: fueron derrumbadas árboles centenárias en los dos parques; el gran Palacio fue pilhado e incendiado; La gran Cascada fue por los aires; los Pabellones de Marly, Monplaisir y Ermitage quedaron semidestruídos; fuentes y cascadas casi desaparecieron, y las esculturas que sobrevivieron fueron llevadas para la Alemania. En la realidad, fue muy poco lo que restó. Felizmente, poco después del fin de la guerra fue iniciado un minucioso programa de restauro que consiguió restituir al conjunto su aspecto primitivo.
en 1944, el nombre fue cambiado para Petrodvorets (Palacio de Pedro), como resultado del sentimiento anti-germânico y por motivos de propaganda, pero el nombre original acabó por ser repuesto en 1997, por el gobierno de la Rusia postsoviética.
En 2003, Son Petersburgo celebró el suyo 300 aniversario. Como resultado, gran parte del edificio y de la estatuária forma restaurados y abundan los nuevos trabajos en talla dorada.
Los palacios
Peterhof es una verdadera joya del arte y de la arquitectura rusas, que va muy más allá del gran Palacio. En la verdad, el conjunto es formado por diecinueve más otros palacetes, villas y pabellones, esparcidos por el parque de 1000 hectáreas, abriendo perspectivas inesperadas por entre a espesa vegetação. De entre estas construcciones se destacan los Pabellones de Monplaisir, Marly y Ermitage.
Del centro del Peterhof parten, radialmente, cinco avenidas que se dirigen para el mar: las cuatro laterales, parejas,conducen a los pabellones de Monplaisir y del Ermitage; la central ladeia la parte izquierda del canal y conduce al pequeño pórtico. En el centro del lago, en el cual comienza el citado canal, de las fauces abiertas del león se eleva un repuxo de 20 metros, el más alto de los dos mil que existen en el Parque Inferior.
El gran Palacio
El mayor de los palacios de Peterhof parece realmente imponente cuando visto, tanto de los Jardines Inferiores como de los Jardines Superiores, pero en la verdad es bastante estrecho y no demasiado grande. De sus cerca de treinta salas, varias de ellas merecen destaque.
El núcleo original del gran Palacio (Bolshoi Dvorets) fue creado para Pedro I de la Rusia, por el francés Alexandre Le Blond. Este edificio pasó a dominar el soberbo declive del Parque Inferior a partir de 1725 , dispuesto para entreter y acoger los ócios estivais de la pareja Imperial, aunque por poco tiempo, una vez que Pedro falleció ese mismo año.
De entre los varios hijos y netos que sucedieron a Pedro I en el Trono de la Rusia, merece destaque Isabel de la Rusia, Czarina de la Rusia entre 1741 y 1762 , la cual deseaba un palacio más adecuado a la exigêcias de representación de la Corte. Por ese motivo encargó el arquitecto italiano Bartolomeo Rastrelli de, entre otras obras, alterar el modesto palacete de tres andes usado por su padre, pero sin el destruir. Las obras, que duraron entre 1747 y 1752 , se revelaron difíciles pero, trabajando con obstinación y tras modificar el proyecto por tres veces, Rastrelli consiguió responder al pedido. Esta remodelação alteró definitivamente la faz del palacio, sin embargo, la estructura original del edificio, con la parte céntrica unida por medio de breves galerias a los dos cuerpos laterales, puede ser captada en sus líneas esenciales, por bajo de las reconstrucciones posteriores.
El interior del gran Palacio también fue profundamente retocado. Del viejo palacio sólo se salvó el estudio de Pedro, el Grande, con su panóplia de armas y su sóbria decoração. Todo el resto fue confiado la equipos de estucadores, entalhadores y decoradores, que limpiaron salas, salones y boudoirs de sus revestimientos y esculturas de madera, molduras, vasos y grinaldas, mientras los especialistas en pavimentos rivalizavam en la creación de complicadas fantasias geométricas.
También Catarina II dejó importantes marcas en el interior del palacio. Entre las salas realizadas por G. Veldten, se encuentran: la fría Sala del Trono, presidida por un retrato equestre de la propia Czarina; el Salón Blanco, destinado a la refeições de gala; y la Sala de Chesma (Salón de Honra), dedicada a la victoria de la flota rusa sobre los turcos en la Batalla de Chesma. Otras salas a merecer destaque son el Salón de las Perdizes, la Sala de los Retratos y los exóticos Gabinetes Chinos.
La sala de Chesma está decorada con doce grandes pinturas sobre la batalla del mismo nombre, una retumbante victoria naval de la Guerra Ruso-Turca, (1768-1774. Estos cuadros fueron pintados entre 1771 y 1773 por el arftista alemán Jacob Philipp Hackert. Sus primeras interpretaciones de las grandes escenas de la batalla fueron criticadas por testigos, por no mostrar, de una forma realista, el efecto de las explosiones de los navíos — las maderas voadoras, grandes llamas, tabaco y balones de fuego. Catarina II asistió el artista, al hacer explotar una fragata en el puerto de Livorno , Italia, para beneficio de Hackert, que nunca hube asistido a una batalla naval. Hackert tampoco investigó las posiciones reales de las fuerzas rusas y turcas durante la batalla y, por ese motivo, las escenas representadas son un tanto fantásticas, aunque transmitan, efectivamente, el drama y la destrucción de una batalla naval.
Los Gabinetes Chinos Este y Oeste fueron decorados entre 1766 y 1769 para exhibir objetos de artes decorativas, importados del Oriente. Las paredes fueron decoradas con imitaciones de patrones Orientales, hechos por los artesanos rusos, y por pinturas suspensas representando paisajes chinos en laca amarilla y negra..
Otra sala, localizada en el centro del palacio, recibe el nombre de Sala de los Retratos. Sus paredes están casi totalmente cubiertas por una serie de 368 retratos, la mayor parte de mujeres vestidas de forma diversa, difiriendo en la apariencia y aún en la edad, y la mayoría de ellos con una única plantilla. Estos fueron comprados, en 1764, a la viuda del artista italiano P. Rotari, que murió en Son Petersburgo.
Monplaisir
Monplaisir fue el primer pabellón construido por Pedro, el Grande en el parque de Peterhof. Era aquí que Pedro tenía su Estudio Marítimo, del cual podía ver la Isla de Kronstadt y Son Petersburgo.
ES el más elegante de los edificios construidos en el parque. ES una construcción baja, de ladrilho, de líneas muy simples y ladeada por dos galerias fechadaspor pequeños pabellones; el interior es igualmente simple, con salas de boiseries (apainelamentos), paneles lacados y pequeñas louças de majólica. La fachada meridional, aligeirada por grandes ventanas, da para uno de los ángulos más bellos y retirados de todo el conjunto: un pequeño y silêncioso jardín cuadrado, lleno de canteiros floridos, osadas fuentes, esculturas de bronce dorado y repuxos de agua que brotan inesperadamente entre los matagais.
ES en este pabellón que se reúne una parte de la rica colección de arte que Pedro, el Grande fue adquiriendo durante sus viajes al extranjero.
Ermitage
Siempre cerca del mar, en el extremo opuesto del parque en relación la Monplaisir, ergue-si, aislado, el Ermitage, un pabellón de dos andes construido entre 1721 y 1727 , por I. Braunstein, también con la intervención de Pedro, el Grande. Con efecto, fue el monarca quien ordenó que el gradeamento de las ventanas y varandas tuviera el mismo dibujo que figuraba en la proa del Inguermanlandia, el navío almirante de la flota rusa.
Este pabellón alberga, actualmente, una pequeña pero representativa pinacoteca.
Kapella
La Capela Gótica de Peterhof es de más imponente de las estructuras neogóticas situadas en el Parque de Alexandria. Fue diseñada, la pedido de Nicolau I, por el elegante arquitecto Karl Friedrich Schinkel, en 1829.
La iglesia fue erguida entre 1831 y 1833 bajo la dirección de Adam Menelaws y Ludwig Charlemagne. El escultor Vasily Demut-Malinovsky diseñó 43 figuras de cubre que se alinean en las paredes. A pesar de la exuberância gótica del exterior, la estructura interior funcionó como una iglesia Ortodoxa, devotada a Son Alexandre Nevsky, antes de la Revolución Rusa de 1917. El interior, seriamente dañar durante la Segunda Guerra Mundial, sólo sería restaurada a partir de 1998 .
Durante la trasladação de la Imperatriz Maria Fyodorovna, en Septiembre de 2006 , su féretro fue traído para esta capela, la cual sirvió como su iglesia durante el reinado de Alexandre III. El día 27 de Septiembre de 2006 , fue realizado en la iglesia un servicio fúnebre en su intención .
Otros elementos
Entre los edificios mandados construir por Pedro, el Grande se encuentra aún el Pabellón de Marly, en referencia al Château de Marly. En los Jardines Inferiores ergue-si una grande Orangerie (Laranjal, Estufa), una estructura típica de este periodo.
A Este de los Jardines Inferiores se encuentra el Parque de Alexandria, con sus estructuras neogóticas del siglo XIX. ES en este parque que se ergue el Pabellón de Nicolau I y la Kapella, mandada construir por el mismo monarca.
El Parque
Norte, en suave declive para el mar, cortado verticalmente por el Canal Marítimo (Morskoi Kanal), se abren los Jardines Inferiores (Nizhny Sad), un amplio terreno con 1,02 km. cuadrados que siervos y campesinos, bajo las órdenes de los mejores maestros-jardineros rusos, beneficiaron y sanearam, cubriéndolos de nueva tierra , trazando caminos y veredas y repovoando-los con abetos, bétulas, bordos, alisos, tílias, árboles de fruto y arbustos de adorno. La mayor parte de las fuentes de Peterhof están contenidas aquí, así como varios pabellones y edificios exteriores.
Tal como los Jardines Inferiores, los Jardines Superiores (Verhnyy Sad) contienen muchas fuentes, distribuidas entre siete grandes tanques. El ajardinamento, sin embargo, es completamente diferente: mientras que los Jardines Inferiores son estrictamente geométricos, los Jardines Superiores no presentan esa característica. Aunque muchas de las fuentes hayan esculturas curiosas, los trabajos de agua son comparativamente inexpressivos.
Nodo arquitectónico del gran conjunto, el gran Palacio (Bolshoi Dvorets) ergue-si en lo alto de una colina con vistas para el mar y une, como una charneira, los Jardines Inferiores a los comparativamente más pequeños Jardines Superiores. Abajo de la fachada Norte del gran Palacio queda la gran Cascada (Bolshoi Kaskad), que se extiende a través del Canal Marítimo hasta al Báltico, uno de los más extensos trabajos de agua del periodo Barroco, el cual divide los Jardines Inferiores. Estos dos elementos, gran Palacio y gran Cascada/Canal Marítimo, son las piezas céntricas de todo el conjunto.
La gran Cascada y la Fuente Sansão
La gran Cascada tomó como plantilla otra construida por Luís XIV de Francia en su Château de Marly, palacio que es igualmente conmemorado en un de los pabellones de Peterhof, el Pabellón de Marly.
En el centro de la cascada queda una cueva artificial con dos escadarias, cubierta en el exterior y en el interior con piedra castanha tallada. Actualmente, esta cueva contiene un modesto musus de la historia de las fuentes. Una de las piezas expuestas es una mesa cargando una taça de frutos artificiales, una réplica de otra mesa semejante construida bajo la dirección de Pedro I. La mesa y manipulada por jactos de agua que mojan los visitantes cuando ellos alcanzan los frutos, un elemento de los jardines maneiristas que permaneció popular en la Alemania . La cueva se conecta al palacio por un pasillo dissimulado.
Las fuentes de la gran Cascada están localizadas abajo de la cueva, de cada uno de sus lados. Sus aguas fluyen para un tanque semi-circular, el final del Canal Marítimo alinahdo con la fuente. En la década de 1730, la gran Fuente de Sansão fue colocada en el tanque. Esta tiene un doble simbolismo al describir el momento en que las lágrimas de Sansão abren las mandíbulas del león, representando la victoria de la Rusia sobre la Suecia en la gran Guerra del Norte. El león es un elemento del brasão de la Suecia, y una de las grandes batallas de la guerra, la Batalla de Poltava, fue vencida el día de Son Sansão. A partir de las mandíbulas del león ergue-si un jacto de agua vertical con veinte metros de altura, el más alto de Peterhof. Esta obra de maestra, concebida por Mikhail Kozlovsky, fue pilhada por los invasores alemanes durante la Segunda Guerra Mundial. Una réplica de la estatua fue instalada en 1947.
Probablemente, la mayor realización tecnológica de Peterhof consiste en el hecho de todas las fuentes funcionen sin el uso de bombas. El agua es suministrada por nascentes naturales y recogida en reservatórios situados en los Jardines Superiores. La diferencia de elevación crea la presión que activa las fuentes de los Jardines Inferiores, incluyendo la gran Cascada. La Fuente de Sansão es aprovisionada por un aqueduto especial con más de 4 km., el cual garantiza agua y presión a partir de una fuente más elevada.
Los Jardines Inferiores
La expansión de los Jardines Inferiores se diseña a la manera formal francesa. A pesar de muchos árboles estén cubiertas de vegetação, los últimos años prosiguió el recorte formal al largo de muchas alamedas, para restaurar la apariencia original del jardín.
Muchas de las fuentes aquí localizadas exhiben un excepcional grado de creatividad. Uno de los dibujos más notables se intitula "El Sol". Consiste en un disco irradiando jactos de agua de su bordo, creando una imagen que acuerda los rayos del Sol. Su estructura gira, toda ella, en torno a un eje vertical, para que la faz volcada al Sol cambie constantemente.
Varias fuentes fueron diseñadas con el objetivo específico de mojar los visitantes. Dos toman la forma de árboles esguias con jactos de agua que se activan cuando alguien se aproxima. Otra, semejante a una sombrinha con un juego circular de sillas dispuestas en vuelta del tronco, suelta una cortina de agua a partir de su reborde cuando alguien entra para sentarse.
La misma colina que providencia el escenario para la gran Cascada aloja dos otras cascada muy diferentes. A Oeste del gran Palacio queda la Montaña Dorada (Zolotaia Gora), decorada con estatuária en mármore que contrasta con las desordenadas figuras doradas de la gran Cascada. A Este queda la Montaña de Xadrez (Shahmatnaia Gora), una ancha caída de agua inclinada, cuya superficie es cubierta por telhas negras y blancas, como un tablero de xadrez.
Las fuentes más prominentemente posicionadas en Peterhof son "Adão" y "Eva". Estas dos fuentes ocupan posiciones simétricas en cada lado del Canal Marítimo, cada una en la conjunção de ocho caminos.
Informaciones turísticas
Peterhof se encuentra nuevamente accesible por mar; existen barcos que parten del Palacio de Invierno, en Son Petersburgo, pasan el Río Neva y la costa del Golfo de la Finlandia, y acostam en la entrada del Canal Marítimo. El palacio tembém tiene fácil acceso por carretera. Los transportes públicos y las carrinhas privadas hacen viajes regulares a partir de Son Petersburgo.
Los Jardines Superiores tienen acceso libre, pero la entrada para los Jardines Inferiores requiere la compraventa de pasajes (no incluidos en la tasa pagada por el viaje de barco por los visitantes que escogen aquel medio de transporte). El palacio y la cueva sólo tienen acceso a través de visitas guiadas.
Tal como muchas otras atracções turísticas en la Rusia , los pasajes para los ciudadanos rusos son descontados para cerca de 10% de los precios cobrados a los visitantes extranjeros. Eso significa que es permitido a los ciudadanos locales usar el frente de mar para coger Sol y nadar.
Las horas son limitadas. Aún durante la estación turística del Verano, los Jardines Inferiores sólo abren entre las diez y las once horas de la mañana y las fuentes son desconectadas a la cinco horas de la tarde.
Bibliografia
- Vernova, N (2004). Peterhof: The Fountains. St. Petersburg: Abriles.
- Vernova, N (2004). Peterhof: The Grand Palace. St. Petersburg: Abriles.
Conexiones externas
- Página oficial
- Mapa de Kronstadt
- Sumario de la localización de Peterhof
- Vista de mapa interactivo por satélite de Kronstadt, Peterhof y Son Petersburgo.
- Peterhof (Petrodvorets) - Guía de los Jardines
- Peterhof (photo)
- Peterhof.
- Álbum fotográfico "Fontes en Peterhof"
- Peterhof: historia de los jardines y ciudad
