esquina coral - Wikilingue - Encydia
Esquina coral es el nombre dado al conjunto de actividades conectadas a un coro o la una capela.
Aunque afeito a la música, la esquina coral va además de las cuestiones musicales y se convierte en una actividad que envuelve la sociología , la psicología , la antropología , la fonoaudiologia y otras ciencias afins.
Nadie puede afirmar con exactitud cuando la esquina coral tuvo inicio.
Lo que se ha son registros que nos hacen suponer su antiguidade. Uno de los más antiguos se encuentra en la Caverna de Cogul en España, datando del periodo neolítico. Esa imagen nos hace creer que existía esquina y baila colectivos ya en la pre-historia y aunque de manera mucho rudimentar la esquina coral estaba presente. Los primeros coros aparecen en la Europa alrededor del año 1000 en los mosteiros y comunidades religiosas, en una herencia del culto judaico, se cree sin embargo, que en el Séc. I los cristianos en Roma ya cantaban en coro. En la Grecia Antigua se hace referencia a un coro, conectado al teatro griego.
Con el desarrollo del lenguaje musical, el siglo X, si tiene registro en escritura neumática que sugiere la esquina colectiva. En el séc XII surgen los primeros registros específicos de música hecha para coro. En la actualidad la esquina coral es ampliamente difundido y es practicado en universidades, escuelas, iglesias, asociaciones, clubes y empresas, además de grupos independientes que realizan un trabajo de gran aceptación.
Tabla de contenido |
Perspectivas
La mayoría de los grupos de esquina coral (cerca de 90% en el mundo todo en 1980)[1] se dice amador, en contraposición a los grupos profesionales, que son aquellos en que los cantantes son contratados y tiene la esquina coral como trabajo.
En esta perspectiva, la esquina coral puede ser considerado según su naturaleza profesional o amadora, sin juízo de valor qualitativo.
Los coros profesionales son mantenidos por instituciones públicas, gobiernos y grandes teatros. En la Letonia empresas privadas contratan cantantes para tutear en sus coros, y presentan repertório erudito (académico) y folclórico.
Los coros amadores, lejos de ser técnicamente inferiores a los profesionales, son mantenidos por universidades, escuelas, particulares, músicos, fundaciones y empresas.
Tipologia
Sin llevar en consideración la calidad del coro se puede fracionar la esquina coral en los siguientes tipos:[2]
- coros profesionales oficiales
Normalmente conectados a una institución pública del área de la cultura. Secretarías de cultura, fundaciones y etc. presentan repertórios clásicos y los cantantes son músicos. Regente, preparadores vocales, cantantes y músicos co-repetidores son remunerados. En el mundo todo es rara la incidencia de este tipo de grupo.
- coros oficiales
Son grupos de esquina coral amadores, sólo el regente y músico acompañante son remunerados, los cantantes son voluntarios, no obstante sean músicos. Presentan repertório de alta calidad.
- coros universitarios
Grupos formados en universidades y facultades. La mayoría de esos grupos no es conectada al departamento de música de la referida universidad, son conectados a la pro-reitorias de extensión y abiertos a la comunidad. El regente es un profesor de la institución y los cantantes son personas de la comunidad. Los coros universitarios presentan repertório de alta calidad y acostumbran sagrarem-si campeones en concursos internacionales. ES uno de los tipos más antiguos de coro.
- coros de iglesia
El más antiguo tipo de coro , los coros de iglesia son formados por religiosos músicos, la esquina coral se desarrolló en las actividades de los coros de iglesia. Presentan repertório sacro y religioso de altíssima calidad y excelência musical. Palestrina y Bach escribieron para este tipo de coro.
- coros de empresa
Son corales formados por operarios y colaboradores de los más diversos tipos de empresa , tanto de la iniciativa pública cuánto de la iniciativa privada. La empresa invierte en la calidad de vida de sus operarios y obtem resultados artísticos. En los EUA y en la Europa existen óptimos coros de empresa que realizan repertório de música popular y folclórica. ES en ese tipo de grupo que los regentes obtiene mayor remuneração.
- coros etários
Principalmente los coros infantiles y los coros de 3ª edad. ES el tipo de coro donde los cantantes son escogidos por el rango etária y funcionan como una actividad social que sobrepuja las cuestiones musicales. Los regentes son contratados por instituções que mantiene proyectos en esa área y los cantantes, normalmente, pagan para participar del grupo. Desde 1990 hay un creciente aumento de la participación de este tipo de grupo en festivales y encuentros.
- coros de género
Son los coros donde los cantantes son seleccionados por su género, masculinos o femeninos. Muy repertório para ese tipo de coro fue producido. Los coros femeninos y masculinos normalmente cantan a tres voces (SMA o TBBx) y presentan repertório de excelência musical.
- niños cantantes
Tipo de grupo prácticamente extinto, formado por niños y hombres, normalmente conectado la iglesia católica. Los niños cantaban la parte de soprano y alto y los hombres las partes de tenor y bajo , muy repertório de calidad fue producido para ese tipo de coro. Actualmente la Capela Sistina, de Vaticano es uno de los últimos remanescentes de ese tipo de formación.
- coros étnicos
Los grupos se reúnen en torno a la cuestión étnica. Normalmente ejecutan repertório de música folclórica de buena calidad. Algunos grupos étnicos de la África producen repertório de excelência musical y realizan turnês internacionales. En la mayoría de los casos los regentes son remunerados y los cantantes colaboran en el mantenimiento del grupo.
- coros con fines terapéuticos y sociales
Recientemente (a partir de 1990 ) aparecieron en festivales y encuentros de corales grupos que se reúnen para utilizar la esquina coral con fines terapéuticos, como en la musicoterapia , también tiene se presentado grupos conectados la instituciones sociales vueltas a jóvenes y adolescentes en situación de riesgo. En esos grupos los regentes son contratados y asumen otros papeles.
- coros independientes
Los coros independientes son aquellos que se mantiene por sí mismos. Los grupos independientes normalmente presentan repertório de alta calidad y de todos los estilos. El grupo se mantiene por la participación de cantantes , regentes y comunidad . Un buen número de coros independientes se organiza en el sentido de ONGs .
La esquina coral en la perspectiva de la Música
Bajo la perspectiva de la música que un coro produce, la esquina coral basa sus actividades en la ejecución de piezas musicales escrituras especialmente para coro o arreglos para coro de canciones folclóricas y populares. Con o sin acompanhamento instrumental.[3]
En la edad media la esquina coral era una actividad reservada a los hombres, por lo tanto, los compositores arreglaban su piezas en el formato TBBx (tenor - barítono - bajo), con el advento de la Reforma Protestante las mujeres comenzaron a participar de la esquina coral y los compositores se adaptaron en el sentido de escribir en el formato SATB (Soprano, Alto o Contralto , Tenor y Bajo ), aunque los corales luteranos sean arreglos con variaciones melódicas de algún cantochão original del periodo de la edad media. Todos los grandes compositores escribieron para coro y la esquina coral tuvo su periodo áureo bajo los compositores Giovanni de la Palestrina y Johann Sebastian Bach.
Un arreglo para coro tiene la característica fundamental de un Arreglo Musical, y el Piano sirve como el instrumento llave para el acompanhamento, cuando necesario, adónde las cuatro voces del coro son representadas igualmente en la partitura de este instrumento musical.
Las canciones populares y folclóricas se adaptan muy bien a la esquina coral y sus arranjadores, no raro, tiene el status de co-autores de la canción.
- estilo "la cappella"
Ver artículo principal: En el estilo "La cappella" ((en italiano)), un grupo canta sin acompanhamento de instrumentos . Cada naipe ejecuta una parcela de la armonía de la canción: uno de ellos puede ser responsable por la melodía de cada frase musical mientras los otros hacen el acompanhamento; o la línea melódica se desarrolla en el propio arreglo armónico de las cuatro voces que se intercalam o revezam la parte de la línea melódica.
- estilo antifonal
Tradicionalmente, el estilo antifonal es en general cantado durante una misa cuando dos coros cantan versos con un refrão, alternadamente, durante la lectura de los Salmos.
- estilo responsorial
En el estilo responsorial erudito y tradicional, que surge en la música medieval, los solistas cantan los versos y el coro canta el refrão. Común también noutros periodos, en cantatas y noutros estilos de la música barroca, principalmente cuando en el uso de dos corales, y también en oratórios, y más tarde en las óperas y hasta otros estilos en la música popular cuando hay un coro, así como en otros géneros de obras para coro. Aún es común referirse al estilo responsorial debido las preguntas y respuestas entre el cantante solista y el grupo coral, en que, cada frase de la melodía, ellos intercalam el texto.
El conjunto de rock progresivo, Pink Floyd, presentó con el trabajo operístico de Roger Waters, The Wall, el estilo responsorial en varias composiciones. En la música Another Brick in the Wall, Part II, por ejemplo, el cantante solista canta el verso y noutro verso el coro infantil entra con la respuesta. El verso del coro infantil es, melodicamente, lo aunque el verso del cantante solista, haciendo la forma de la música ser estrófica, pero la intercalação del coro aún establece el estilo responsorial.
La esquina coral en la perspectiva de la Fonoaudiologia
Con el reciente aperfeiçoamento de la Fonoaudiologia,[4] las agrupaciones de Esquina Coral pasaron a contar con esa ciencia en el trabajo en prol de la belleza y longevidad vocal de los cantantes. La relación entre la Fonoaudiologia y la Esquina Coral se establece en el concepto de salud vocal y los profesionales de esa área tiene en la Esquina Coral un vasto campo para trabajo e investigación. La fisiologia de la voz, la higiêne y salud vocal, el calentamiento y desaquecimento vocal, las técnicas vocales y las especificidades de la voz cantada son puntos donde la Esquina Coral y la Fonoaudiologia se encuentran.
- técnicas vocales para la esquina coral
No se puede hablar en una técnica vocal para la esquina coral. Como la mayoría de los coros presenta repertórios ecléticos (eruditos, folclóricos y populares ) los especialistas apuntan para la aplicación de técnicas variadas y pertinentes al repertório que el coro ejecuta, se refieren a la técnica vocal como el modo, la manera de cantar.[5]
Básicamente, la técnica respiratoria para la esquina se sostiene en el apoyo diafragmático para la emisión de la voz y en la respiración diafragmática-intercostal, muy aunque en el Oriente se presenten técnicas respiratorias bastante diversas y de igual eficacia. Además de las técnicas relativas la respiración , emisión, proyección, bisagra y dicção la Esquina Coral también se utiliza de técnicas de relaxamento físico y psíquico .[6]
La Esquina coral en la perspectiva de la Metafísica
La esquina coral, la esquina colectiva, siempre formó parte integrante de los rituais místicos y religiosos del ser humano. El templo y los locales de adoração son la cuna de la esquina coral.[7]
Regência coral
Ver página anexiona: Regentes de coro del BrasilVer también
- Vocal de apoyo (backing vocal)
- Bel esquina
- Esquina gregoriano
- Capela
- Coro
- Coral (protestantismo)
- Regência coral
Referencias
- ↑ El Arruia. Informativo de la Asociación Coral Julia Pardini. Bello Horizonte. 1980. nº 126. Año 10. p.06
- ↑ Junker, David. Junker, D. B. (1990) Brazilian Choral Directors’ Rehearsal conditions and attitudes toward choral methodology: survey analysis and recommendations. (Dissertação de doutorado, University of Missouri- Columbia, ME Lo – USA). Dissertation Abstracts International.
- ↑ La Historia de la esquina coral. Informativo Espacio Abierto, USP. São Paulo. 2005
- ↑ Andrade, Simone Rattay; Cielo, Carla Aparecida. La ciencia fonoaudiológica y el arte de la esquina coral / The science of speech-language therapy and the art of choral singing . 2005. p.59-68.
- ↑ Conejo, Helena Wöhl. Técnica Vocal para Coros. Editora Sinodal, Son Leopoldo, 1994.
- ↑ Sartori, Denise. in Regência Coral: principios básicos. Editora Don Bosco, Curitiba 2000. p. 189
- ↑ Oliveira, Jelson. PONTON, Lo. Nietzsche – Philosophie de la légèreté. Berlin; New York: Walter de Gruyter, 2007. (Monografhien und Texte zur Nietzsche-Forschung, Band 53).
Bibliografia
- BARRETO, Ceição de Barros. Coro Orfeão. São Paulo, Melhoramentos, 1938
- BRAGA, Henriqueta Fernandes Rosa. Del coral y su proyección en la historia de la música. São Paulo, Kosmos, 1958
- CHIPP, Herschel B. Teorías del arte moderno. São Paulo, Martins Fontes, 1988
- COWARD, Henry. Choral tecnique and interpretation. Londres, Novelo y Co. Ltda.,1955
- DAVISON, A. T. Choral conducting. Cambridge, Massachussets, Harvard University Press, 1941
- ELLMERICH, Luis. Historia de la música. São Paulo, Buena Lectura, 1962
- GAMBER, Eugene. You guide succefull singing. Windsor Press New York, 1950
- GOMBRICH, Y. H. La historia del arte. Río de Janeiro, imp. LTC, 1993
- GROVE, Diccionario de música. Río de Janeiro, Jorge Zahar Ed.,1994
- MASSIN, Jean y Brigitte. Historia de la música occidental. Río de Janeiro, 1997
- MATHIAS, Nelson. Coral, una esquina apaixonante. Brasilia: Ed. Musimed, 1986
- MED, Bohumil. Teoría de la música. Brasilia DF, Musimed, 1996
- MOYES, Frank. Fundamentals of conducting. Iowa. Dubuque, 1970
- SUNDERMANN, Loyd Frederick. Choral organization and administration. New York, Rockville Center, 1954
- WAGNER, Richard. Ûber de las dirigieren. Ed Verlag von C.F. Kahnt. Berlín, 1869
- ZANDER, Oscar. Regência coral. Porto Alegre, Ed. Movimiento, 1979
