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Escala musical

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Una escala musical es 1) un grupo de notas musicales que derivan, en parte o en el todo, del material escrito de una composición musical; 2) una secuencia ordenada de tonos por la frecuencia vibratória de sonidos , (normalmente del sonido de frecuencia más baja para lo de frecuencia más alta), que consiste en el mantenimiento de determinados intervalos entre sus notas.

En solfejo, las sílabas para representar las notas, de cualesquier escalas, son: Dó, Ré, Mi, Fá, Sol, Allá, Sí (Dó). Estas notas, en el Mundo Anglo-Saxônico, son representadas por las equivalentes siguientes letras: C, D, Y, F, G, A, B (C), respectivamente, a pesar de que, en el solfejo, los anglo-saxônicos prefieren usar números, sustituyendo las sílabas anteriormente mencionadas, por 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, aunque puedan también usar las sílabas en vez de los números. Similarmente, el accidente de sustenido añadido a una de estas notas, y que añade medio tono en la altura de esta, es representado por el símbolo "#" en la nomenclatura anglo-saxônica; mientras el "bemol", añadido a cualquier nota, y que disminuye la altura del sonido de la nota en medio tono, es representado por el símbolo "b" en la nomenclatura anglo-saxônica.

Tabla de contenido

Historia

A partir del descubrimiento de artefactos musicales pre-históricos, se supone que la primera escala desarrollada haya sido la escala de cinco sonidos o pentatônica , lo que es confirmado por el estudio de sociedades antiguas encontradas contemporáneamente. Observándose, sin embargo, que la palabra "pentatônica" es, en la verdad, sustituida en el vocabulário musical, por la palabra "pentafônica", una vez que la primera (pentatônica), remite a la idea de cinco notas tônicas en una misma escala o tonalidade sonora musical, lo que no es la verdad; y la segunda (pentafônica), se refiere, más claramente, a la escala o tonalidade formada por cinco sonidos o notas diferentes. Las escalas de 7 notas fueron probables desarrollos de la escala pentatônica y se tiene el registro de su utilización por los griegos, a pesar de que cualquier tentativa de rescate de la sonoridade de esas escalas se tratará de ejercicio puramente especulativo.

La música griega muere junto con el Imperio Romano, dejando sólo una nota de rodapé del que sería todo el sistema musical utilizado a la época. El hecho es que, con el surgimento del cristianismo, hube una adopción de los ritos judaicos, y esa es el origen del que sería la música occidental posterior. En la Edad Media, la elaboración de un sistema de escalas (viene del italiano y significa escalera) llevaba en cuenta, no solamente la nota fundamental del modo (fundamentalis), como también a llamada corda de recitação, que era la nota alrededor de la cual la melodía se desarrollaba, siendo esa nota de más utilizada en la música. Esas escalas fueron llamadas de modos eclesiásticos y se componían de cuatro: protus, deuterus, tritus y tetrardus .

Ese sistema, llamado modal, no es un sistema totalmente definido; como hay variación de la corda de recitação entre dos músicas, ellas pueden estar dentro de un mismo modo, pero se desarrollan en direcciones diferentes, siendo reclassificadas ahí, a depender del ámbito en que ellas se desarrollaron, como estando en el modo plagal o auténtico. Además de eso, la música podría muy bien gravitar entre los modos, lo que dificultaría la clasificación exacta sobre el modo en que ella está (o en que modo comenzó, o en que modo terminó).

Posteriormente, dos modos recibieron la preferencia de los compositores (el modo llamado jônico, o tritus plagal, y el llamado eólio, o protus plagal), siendo estos los orígenes de las escalas diatônicas mayor y más pequeña: se iniciaba el periodo tonal de la música.

A partir del temperamento de la música, ocurrido en el séc. XVIII, donde se buscaba dar los mismos valores proporcionales a los intervalos de la escala diatônica, surge una nueva escala, en que todas las notas tienen el mismo valor dentro de esta: la escala cromática.

Con el segundo periodo del romanticismo musical (romanticismo nacionalista), se hizo necesaria la incorporación de escalas exóticas en las cuales las músicas de muchos países se basaban. A la escalas ciganas, ya conocidas siglos antes, se juntan escalas mozárabes, rusas, eslavas, etc. Debussy incorpora la escala de tonos enteros, donde se divide la octava en seis intervalos iguales de un tono, a la música. Posteriormente, nuevas escalas surgieron, con la llamada música micro-tonal, además de incorporaciones de escalas antiguas, como la hindú, que divide la octava en 22 sonidos, y la escala nordestina brasileña, mezcla de los modos lídio y mixolídio .

Nombres

Los nombres de las notas musicales fueron dados por el monje beneditino italiano Guido d'Arezzo (995-1050), que retiró la primera sílaba de cada verso de un himno a Son João Batista, abajo:

UT queant laxis
REsonare fibris
MIra gestorum
FAmuli tuorum
SOLve polluti
LAbii reatum
Sancte Ioannes

El siglo XVII João Batista Doni alteró el UT para Dó, lo que facilitó el solfejo.[1]

Referencias

  1. Artículo sobre el himno a Son João Batista de Guido d'Arezzo

Ver también

Temperamentos musicales

Conexiones externas

Commons
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