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La vidriera medieval

Como forma artística, la técnica de la vidriera alcanzada su plenitud en la Mediana Edad. que Dura los periodos romane y gótico primitif (950 a 1240), las aberturas se desarrollaron que exigen además grandes superficies vitrées. La estabilidad era asegurada por de robustes marcos de hierro. Estos modelos son todavía visibles en la catedral de Chartres y a la extremidad oriental de la nef de la catedral de Canterbury.
Con el desarrollo ornemental de laarquitectura gótica, las aberturas devinieron cada vez más grandes, mejorando el alumbrado de los interiores. La arquitectura gótica innovó introduciendo un cloisonnement de las ventanas por pilares verticales y de los motivos de piedra. La complejidad de estas aberturas alcanzó su apogeo en las inmensas bahías del estilo flamboyant europeo.
Integrados a la tendencia en la elevación vertical de las catedrales y de las iglesias paroissiales, las vidrieras devinieron creaciones cada vez más audaces. La forma circular, o rosace desarrollada en Francia, evolucionó a marchar de percements relativamente meras en las paredes de piedra hasta las inmensas rosaces, como aquella del frontón oeste de la catedral de Chartres. Estas modelos alcanzaron una enorme complejidad, la dentelle de piedra que es ramifiée en centenares de diferentes puntos, como en la SantaCapilla a París .

La vidriera en losa de vaso

Se trata de una técnica particular, muy reciente por informe en el Arte séculaire de la vidriera clásica. 1929, en su taller de Montigny-los-Cormeilles, al norte de París, el verrier Jules Albertini pone en el punto los primeras losas de vaso (placas de vaso de 20x30 cm, de 2 a 3 cm. De espesura) con el mosaïste Jean Gaudin que es el premier artista a realizar en Francia de las vidrieras en losa de vaso ; Auguste Labouret deposita luego 1933 uno brevet de invención para una noticia técnica de "vidriera en losas estalladas a cobertura de ciment armado". Charles Lorin lo adopta a su vez. Su alumno Gabriel Loira, a Chartres, hará su técnica de expresión. Conoce un gran éxito en los años cincuenta, de los frailes trappistes, de los frailes bénédictins (Santo-Benoît-sobre-Loira, Calcat, Buckfast, …) lo adoptan en sus talleres de vidrieras como de muy numerosos talleres civiles, en relación con los de entidad encargos de la reconstrucción y construcción de iglesias modernas. De las pintoras, como Bazaine o Ligero, han hecho realizar embaldosa de vaso de guapos conjuntos (cf iglesia de Audincourt, Doubs). Si esta técnica es poco a poco pasada de "modo", algunos creadores han hecho su modo de expresión privilegiada, como el pintor verrier Henri Guérin (1929-2009) (cf sitio www.henri-guerin.com).

Inicialmente, el trabajo se efectúa en la ayuda de un rincón y de un marteau que sirven a cortar trozos de vaso en pequeños bloques de vaso de 2 a 3 centímetros de espesura que tiene la forma de un ladrillo. [1] Se plantea la pieza de vaso sobre el rincón, y se golpea en la ayuda del marteau para separar trozos hasta obtención de la forma deseada, según el mismo procedido de "calibrage" describe aquí-encima.

Las piezas así obtenidas son dispuestas entonces según el modelo en un coffrage formado por de los tasseaux de bosques. Un trabajo minutieux e inspirado de écaillage, efectuado con de los martelines especiales sobre la lámina de los vasos, enriquece estos últimos de brillances y matices. Esto coffrage sirve a fluir el hormigón que constituye el armature de la losa de vaso, en las dimensiones y formas deseadas. Se fluye luego el hormigón.
que Dura la operación de coulage, de las tiges de metal son sumergidas en el hormigón para reforzar el armature.

Es la necesidad de tener una armature muy robuste, a causa del peso de las piezas de vaso, que da en estas vidrieras este aspecto masivo cuando se los ve del exterior de un edificio.

Hoy en dia, la técnica ha evolucionado hacia la utilización de résine "époxy", cuya solidez ha permitido reducir las largeurs de armature, transeúnte de un mínimo de 4 centímetros a menos de 1cm, que siguen la superficie de la vidriera.

La vidriera en vaso libre

Se trata de una técnica de vidriera contemporánea constituida de piezas de vaso de diversas naturalezas y texturas (vaso antiguo, copeaux de losa de vaso, tiges de vaso, billes de vaso, vaso de playa, vaso de recuperación, etc) depositadas y combinadas entre dos vidrios, espaciadas de aproximadamente 2cm, serties en un marco de bosque o de metal. Esta técnica fue puesta a punto al principio de los años 1980 por Guy Simard, artista verrier a Quebec. Aunque que procede de un mismo espíritu, difiere passablement de la técnica del laminage libre brevetée por Eric Wesselow (Precio de Roma), artista verrier canadiense de origen polaco.

La vidriera en vaso libre se diferencia de la vidriera tradicional serti al plomb bajo cinco aspectos:

1. Mientras que las grandes vidrieras de iglesias o de catedrales se presentan como de grandes aplats, la vidriera en vaso libre muestra más bien una muy gran variedad de texturas. La vidriera es dicho entonces o percibido como que es más dinámico, en este sentido que cuando la luz puntual (un punto de luz), el sol por ejemplo, prosigue su carrera, o que el espectador se desplaza por informe a la vidriera, los efectos de luz se desplazan también, transeúnte de una pieza de vaso al otro.

2. La realización de una vidriera a vaso libre necesita aproximadamente cuatro a cinco vez más de tiempo que una vidriera tradicional y la cantidad de vaso utilizado es multiplicada en la misma proporción. Lo que hace que las vidrieras en vaso libre son aproximadamente también pesadas que las vidrieras en losas de vaso.

3. Una vidriera en vaso libre se construye un poco a la manera de una tapicería elevada lisse. Se sube de bajo arriba. Las piezas de vaso que es depositadas libremente en la caja vitrée que les sirve de habitacle, sigue que es absolutamente imposible de producir dos vidrieras en vaso libre absolutamente idénticos, lo que es posible, en cambio, en vidriera tradicional.

4. Una vidriera en vaso libre no contiene nadie pega ni no utiliza ninguna forma de sertissage. Lo que retiene el vaso, es únicamente su marco, su continente de cristal y de metal o de bosque. Esto significa que las piezas de vaso adentro de la vidriera en vaso libre pueden mover si, por ejemplo, la vidriera es girado de 180° a la vertical, es decir cuando la altura deviene el bajo y que el bajo se encuentra arriba. Así, más el vaso es compacto, menos puede mover.

5. Una vidriera tradicional al plomb podría, al límite, medir dos de cada dos metros. Una vidriera en vaso libre además de un metro cuadrado implica restricciones técnicas particulares. Sobre todo, la presión lateral aumenta rápidamente en el centro de la vidriera, lo que hace que los vidrios que retienen las piezas de vaso tienen tendencia a bombearse. Más el marco es grande, más los cristales tienen que ser épaisses. Por ejemplo, de los vidrios de 4mm de espesura bastan para un marco de 60 x 60 cm, mientras que hace falta utilizar vidrios de 5 a 6 mm para un marco de un metro cuadrado.

Principales etapas de realización de una vidriera al plomb

La concepción

La técnica de la vidriera deja poco lugar enla improvisación durante la realización.
El dibujo, el color, la solidez y la perennidad de la vidriera... Pero sobre todo la calidad de la luz que pénètrera en la arquitectura tienen que ser definidos amont.

La maqueta

Es un documento que muestra una percepción detallada de una vidriera en el representante en la escalera 1/10.
La maqueta comporta el trazado de los plombs, la coloración de los vasos, la pintura eventual y el pasaje de los armatures metálicos. Sirve de punto de salida para la elaboración de un devis. La maqueta pone en valor las proporciones de las piezas las unas por informe a los demás y por informe en el tamaño de la ventana (sobre todo en el caso de los vitreries).
La maqueta sirve de documento de referencia a lo largo de la realización de la vidriera.

La coloración

Esta etapa determina la armonía de los diferentes vasos colorés. Se escoge los vasos que siguen los colores indicados sobre la maqueta y manteniendo cuenta de su naturaleza : antiguo, plaqué, impreso... Las muestras de los vasos son comparados sobre una verrière de exposición para observar el informe de los colores entre ellas.

El trazado

Es el  dibujo técnico » del cartel, realizado a la escalera 1/1 sobre del papel bulle. La cobertura de las plombs es trazado con precisión que utiliza la maqueta como modelo. Es luego calibré para que se corta los vasos. En el caso de una vidriera figuratif : se procede en una ampliación de la maqueta. Si se posee una goleada, se puede décalquer el dibujo de los plombs sobre el papel. En el caso de una vitrerie : se utiliza un compas a balustre para postponer los écartements idénticos.

Las piezas son diferenciadas por números con el fin de estar fácilmente localizadas. Estas indicaciones pueden ser el número de la bahía, el número del cartel en la bahía y el número de la pieza en el cartel. Pueden igualmente mencionar la referencia del vaso que les es atribuida. Una brota de vaso puede tener de la variac. valiosa que serán visible sobre las piezas. Se puede pues indicar el sentido del degradado (+/-) o la intensidad escogida (fuerte, mediana, floja).

El calque

Antes de ser calibré, el trazado es postpuesto sobre un calque. Esta « salvaguarde » es de entidad para la realización de futuras copias o de eventuales reparaciones de piezas rotas. Sirve también a posicionar las piezas que son cortadas y evitar las confusiones y las pérdidas. Un segundo calque puede ser realizado para el sertissage que servirá de guía al ser resbalado bajo el cartel.

El calibrage

Después de haber realizado el calque, el trazado es recortado méthodiquement. El calibrage sirve a conservar las medidas del cartel manteniendo cuenta del ensamblaje vaso/plomb. Conviene de quitar la espesura del alma del plomb (1,75mm) sobre el trazado. Ésta es repartida de cada lado del rasgo, después quitada. Se obtiene de los calibres en papel fuerte que sirven de guía para la copa de cada pieza. Es realizado différemment que sigue el motivo del cartel : El calibrage a la lámina y al réglet es utilizado para los motivos rectilignes (losanges, hitos,...) Cuya copa de las piezas se hace a menudo a la entiende. La herramienta pasa simétricamente de cada lado del rasgo. El calibrage a los ciseaux a calibrer es utilizado para recortar las formas curvas. Poseen una lámina central que mide 1,75 mm que retira la espesura del alma del plomb.

La copa

La copa de las piezas es muy precisa porque cada defecto puede modificar el resultado, sea en las medidas, sea en el motivo. Los calibres sirven de guía para cada pieza y su superposición con las piezas tiene que ser perfecta. Se utiliza un diamante (natural o sintético) o uno corta-vaso (ruleta de vitrier). De un modo general, la acción de la copa se hace dos tiempo : una rayure después un décrochage. Si la rayure es efectuada correctamente, el vaso « fila » y el décrochage se hace rigoureusement a este sitio (una amorce de fisura es creada que permite guiar la recorta). De todas maneras, más el décrochage es tardío, menos es fácil porque la copa se referme luego poco a poco. Si la mano no puede décrocher ambos trozos, se utiliza una pince a desatar posicionada perpendiculairement al rasgo de copa. Si los bordes son imparfaits después del décrochage, se los rectifica con una pince a gruger. Para una mejor finition, la piedra carborundum permite mejorar el borde de las piezas.

La organización es diferente que sigue el motivo y el tipo de piezas a vender :

• Si cada pieza es única, se utiliza individualmente cada calibre. Este caso se aplica a menudo a motivos calibrés a los ciseaux a tres láminas. La copa-vaso sigue rigoureusement el borde del calibre sin el empiéter.
  

Para obtener una pieza, hace falta ejecutar varios rasgos de copa, es decir tanto de rasgos que su contorno comprende. Generalmente, los lados los plus difíciles son cortados en prioridad para evitar las pérdidas de tiempos y de materia.

Para las piezas que han huecos, se procede cortas «  de llamada » que permiten progresar sucesivamente hacia la forma deseada.

• Para una pieza que se repite seria, los pasajes sucesivos de la copa-vaso van déformer el calibre. Se puede fabricar una copia en un matériau más resistente que se llama clinquant.
  

Si las piezas han de las largeurs idénticas y paralelas, son cortadas en serie a la ayuda de una entiende. Las bandas son vendidas que hacen resbalar la entiende sobre la hoja de vaso contra la regla de la mesa de copa. Para cortar de los rectangles, se tiene necesidad de una entiende para la longitud y de una segunda para la largeur. La primera banda es vendida por la segunda entiende. Para cortar cuadrados o de los losanges, se utiliza dos veces la misma entiende ! Este procedido permite conservar precisamente las dimensiones de las piezas que tienen que ser idénticos.

Para quitar seria la misma parte de una pieza a bordes rectilignes, se fabrica máquinas . La pieza es calada en un ensamblaje de pequeñas reglas en bosques donde se hace resbalar lo corta-vaso contra el último trozo clavado. De este modo, el pasaje de la herramienta se hace sistemáticamente en el mismo sitio.

El sertissage

También llamado « puesta plomb », comienza cuando las piezas del cartel son cortadas y que ya no necesitan ningún tratamiento de decoración (pintura, cuisson, sablage,…). El sertissage reagrupa el conjunto de los gestos para assembler los vasos y los plombs. El  camino de plomb » determina su organización. Es estudiado al previo para obtener una cobertura sólida y lógica durante el montaje. Más allá de su función mécanique, el camino de plomb dibuja el motivo de la vidriera ; el sertissage debe pues respetar el dibujo para que sea lisible.

Los equipos y outillages : La mesa de montaje es el apoyo que va a recibir el ensamblaje. Es en bosque (de álamo preferentemente) y recibe dos reglas clavadas perpendiculairement sobre sus bordes. Estas reglas son biseautées para recibir el plomb de entorno. El montaje viene apoyarse en el rincón formado a izquierda o a derecha del monteur siguiente se es gaucher o droitier.

El monteur utiliza cuchillos de montaje de diferentes largeurs que sirven a cortar el plomb y a manipularlo. Se puede también utilizar un cuchillo a plomb forma de serpe. Éste dispone de una lámina curva que acaba en punta y de un mango a menudo proveído de una butée en étain para reemplazar el marteau. El marteau sirve a pegar las extremidades de las plombs, a plantar los clavos de montaje, a comprimir los vasos en los plombs (con su mango) y a comprimir el cartel cuando el sertissage es terminado. Lo abre-plomb sirve a apartar las alas de las plombs para que acogen las piezas. Los clavos de montaje sirven a mantener las piezas provisionalmente durante el montaje. Su forma es conique para no écailler el vaso y para que se quitan fácilmente.

• Principios de puesta plomb:
  

Cada plomb tiene que ser ligeramente aplati a su extremidad con el fin de poder penetrar hasta el cœur de otro ya instalado. Un plomb sito entre dos vasos tiene que ser cortado inmediatamente y aplati para que el siguiente pueda cubrir el montaje efectuado. Uno plomb no es cortado nunca en medio de una pieza, el siguiente viene arrestarlo siempre. Antes de ser soudées, las alas de las plombs son rabattues a la ayuda de una spatule a rabattre para consolidar el cartel. Esta herramienta es en bosque o plástico y puede tener dos formas: esté para rabattre ambas alas al mismo tiempo, sea para rabattre una sola ala a la vez.

El soudage

Cuando todos los plombs son assemblés, la cobertura es solidarisé que hace fundir un poco étain sobre cada intersección.

El étain es el metal utilizado para el soudage porque funde en una muy baja temperatura (232 °C). Se lo utiliza bajo forma de varillas compuestas de una mezcla con el 40% de plomb. Del oléine es aplicada sobre cada intersección a la ayuda de un pincel o que impregna la varilla de étain. Este aceite sirve a décaper la superficie del plomb para que la soudure adhiere. La stéarine es utilizada también ; llena la misma función que la oléine pero presenta el aspecto de un bloque cireux blanco que se frota en las intersecciones. El hierro a souder es un aparato que produce del calor hacia una panne en cobre, él puede ser eléctrico o a gas. La panne puede ser de tamaño y de forma variable.

El chevauchement de las alas de las plombs es recouvert y disimulado bajo el étain. La soudure es bombeada ligeramente sin estar demasiado gorda. Su forma es centrada sobre la intersección de modo simétrico sin estar demasiado extendida y la juntos formado es homogène. La segunda cara del cartel es luego contresoudée excepto el plomb de entorno que no lo es .

El masticage

Esta operación asegura la estanqueidad y consolida la vidriera. Queda controvertida al seno de los profesionales porque sus efectos a largo plazo pueden alterar la calidad de las matériaux. Cuando los plombs son soudés, el cartel no es todavía hermético. Se colmo los finales espacios entre los vasos y los plombs a la ayuda de un mastic líquido. Éste es aplicado en la ayuda de un cepillo redondo para que penetra entre las alas de las plombs y la superficie del vaso. Esto necesita un nettoyage intensivo que utiliza del serrín y un cepillo a chiendent.

Este tipo de masticage es fuertemente déconseillé en el caso de un cartel antiguo que posee piezas pintadas : se ejerce entonces un masticage « al dedo » en la ayuda del mismo mastic (preparado más en firme) ; lo que evita un contacto sobre la totalidad de las superficies.

El mastic es una composición en basede aceite de lino, de blanco de Meudon (de España, de Troyes) y de siccatif (para acelerar el séchage). El cartel seca luego según varias variantes, ciertos no rabattant las alas antes el masticage; se puede también limpiar con del papel periódico, etc.

El vocabulario

• Ala del plomb : parte visible de la varilla de plomb, de largeur variable, ahora las piezas de vaso.
• Alma del plomb : valla transversale interno del plomb (barra de la  H »), insertada, durante la apuesta plomb, entre las láminas de las piezas de vaso.
• Barlotière : Barra metálica plana épousant la forma de los carteles que sostiene.
• Calibre : Forma en papel fuerte, utilizada como patrón o gabarit para recortar una pieza de vaso.
• Goleada de copa : Décalque de la goleada de ensamblaje sobre papel fuerte, recortado luego calibres.
• Goleada de ensamblaje : maqueta magnitud naturaleza de la vidriera, llevando el trazado preciso de la cobertura de las plombs o del cobre.
• Ciseaux a calibrer : ciseaux a triples láminas que sirven a la recorta de las calibres, proveídos de una lámina adicional en el centro que desata una banda de papel de la espesura del alma del plomb o de la cinta de cobre.
• Cive : Pieza de vaso circular de pequeño tamaño obtenida por soufflage, comportando una boudine al centro.
• Copeau De losa de vaso : resplandor de losa de vaso cortado en la ayuda de una marteline.
• Color de cémentation : Color constituido de un colorant de origen metálico que, a la ayuda de un cément, o vehículo, penetra en las cortezas superficiales del vaso y el colore después de cuisson.
• Color vitrifiable : Pinte compuesta de un colorant y de uno que funda que, depositada sobre el vaso antes cuisson, es transformada por fusión en una materia vitreuse que hace cuerpo con el vaso.
• Corta a la entiende : Copa répétitive de piezas de vaso de forma similar. Se utiliza una entiende en el lugar del calibre en papel fuerte.
• Copa al calibre : Corte efectuada que sigue el contorno de los calibres.
• Embaldosa de vaso : Pieza del vaso de 30 x 20 cm y de aproximadamente 25 mm de espesura, fluida en un molde y sirviendo a la confección de vidrieras assemblés al ciment armado o a la résine époxy.
• Émail : Color vitrifiable que asocia uno fundando transparente teñido a la ayuda de oxydes metálicas, que sirve a colorer los vasos blancos o a realzar la tiñe vasos colorés.
• Fundando : substancia utilizada para bajar el punto de fusión de los colores vitrifiables.
• Frottis De los plombs : Report sobre una hoja de papel de la cobertura de plombs de una vidriera a restaurar, obtenido que acucia el papel contra los plombs y frotándolo con un bastón de graphite para obtener una huella.
• Fusing : cuisson Entre 750 y 850 °C de varias cortezas de vaso superpuesto, un vaso apoyo y de los vasos decorados, para obtener su collage por fusión.
• Gravure al ácido : Dévitrification superficial de una pieza de vaso bajo la acción de ácido fluorhydrique ; procedido empleado sobre del vaso plaqué para obtener efectos décoratifs por contraste de colores.
• Grisaille : Color vitrifiable negra, morena, etc., Compuesta de un pigment (oxyde metálico) y de uno fundando. Diluée al agua destilada o al vinagre, y sumada de goma arabique para favorecer su adherencia sobre el vaso, es cocida entre 600 y 650 °C.
• Gruger : Corregir las desigualdades de copa, o efectuar ciertas copas rentrantes, mordisqueando los bordes del vaso a la ayuda de una pince.
• Amarillo de dinero : Color de cémentation, no necesitando de fundando, compuesta de sales de dinero y de ocre, que penetran en la corteza superficial del vaso y el colorent de un amarillo transparente.
• Mastic : Mezcla de aceite de lino y de blanco de España aplicado bajo las alas de las plombs de la vidriera para asegurar la estanqueidad y la rigidez del cartel.
• Puesta plombs : operación que consiste en comprometer los contornos de cada pieza de vaso en las gargantas de las varillas de plomb, después de rabattre las alas contra el vaso antes de emprender la brasure de las intersecciones de plombs.
• Cartel : al sentido estricto, cada parte de una vidriera délimitée por una armature metálica.
• Plomb De rompe : plomb muy delgado utilizado en restauración para mantener los fragmentos de una pieza rota.
• Puesta plomb : sustitución parcial o completa de las plombs rotos o estropeados de una vidriera antigua por de las plombs nuevos.
• Cobertura de plombs : juntos de los plombs de un cartel o de una verrière.
• Thermoformage : cuisson De una pieza de vaso sobre un apoyo en relief más allá de su punto de fusión para darle una forma particular.
• Vergettes : tiges Metálicos que sirven a reforzar el mantenimiento de los carteles, fijadas por de las atas soudées a la cobertura de plombs.
• Vaso plaqué : vaso soplado cuya espesura es generalmente clara (blanco transparente o ligeramente coloré) y recouvert de una fina corteza colorée ; esta técnica permite obtener matices en la intensidad de los rojos y de los azules particular. Es el vaso ideal para los gravures (cf. Más elevado).
• Vitrifiable : Que puede adquirir una estructura vitreuse por cuisson.

Ver también

Bibliographie

• Miradas sobre la vidriera, ediciones Actos Sur, Arles, 2002 
• Arquitecturas de luz, vidrieras de artistas 1975-2000, ediciones Marval, París, 2000 
• Colectivo, Luces contemporáneas : Vidrieras del XXI siglo y arquitectura sagrada, Ediciones Gaud, 2005 (ISBN 284080137X) 
• Colectivo bajo la dirección de Christine Blanchet-Vaque, Vidrieras de aquí, vidrieras de en otro lugar, propósitos de artistas, 2004
  Ediciones Complicidades
   
• La vidriera y las pintoras a Reims, Reims, 1969
  Catálogo de la exposición sobre la vidriera contemporánea. préface De Claude Esteban retomada en Rastros, figuras, travesías, Galileo, 1985 bajo el título "Ambas luces"
   
• Censo de las vidrieras antiguas (Corpus vitrearum, Inventaire general de los monumentos y riquezas artísticas de Francia 
• Françoise Perrot y Jean Taralon, bajo la dirección de Louis Grodecki, Las vidrieras de París, de la región parisiense, de Picardía y de Norte-Pas-de-Calais, Ediciones del CNRS, París, 1978 
• Las vidrieras de Centro y de los países de Loira, Ediciones del CNRS, París, 1981 
• Las vidrieras de Borgoña, Franco Condado y Ródano-Alpes, Ediciones del CNRS, París, 1986 
• Las vidrieras de Champán-Ardenne, Ediciones del CNRS, París, 1992 
• Las vidrieras de Lorena y de Alsacia, Ediciones del CNRS, París, 1994 
• Las vidrieras de Alta Normandia, Ediciones del CNRS, París, 2001 

Artículos connexes

• Escuela de Nancy que ha dejado numerosas vidrieras profanas.
• Corpus vitrearum: Organismo internacional de historiadores de la vidriera.

Pintores de vidrieras

• Jan Dibbets
• Arnaud de Moles
• Lucien Bégule
• Padre Kim Joong
• Marc Chagall
• Francis Chigot
• Judith Debruyn
• Gérard Garouste
• Linard Gontier, Activo a Troyes .
• Jacques Gruber y sus hilos Jean-Jacques Gruber.

Henri Guérin (1929 - 2009)

• Marguerite Huré
• Pierre Laffillé
• Alfred Manessier
• Henri Matisse
• Jean-Pierre Raynaud
• Louis Comfort Tiffany
• Jacques El Chevallier
• Joseph Sima
• Vieira da Silva
• Roccella Carlo
• Serge Poliakoff
• Raoul Ubac
• Jacques Villon
• Pierre Alivies
• Aurélie Nemours
• Nathalie Arenes

Vínculos externos

• (fr) Cuarto Sindical Nacional de la Vidriera - Los profesionales de la vidriera : anuario, actualidades
• (fr) Infovitrail - La cultura de la vidriera de HA a Z
• (fr) CERFAV - Centro Europeo de Investigación y de Formación en los Artes Verriers : Formación, Prestaciones Técnicas, Herramientas on-line, Informaciones, Comunicación en torno al Vaso
• (fr) Manuel de conservación, restauración y creación de vidrieras, 2007

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