Orgue

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orgue - Wikilingue - Encydia

El orgue es un instrumento de música multiforme cuya las características comunes están :

• De ser jugado en la ayuda de uno o de varios teclados y el más a menudo de un pédalier ;
• De producir los sonidos en la ayuda de conjuntos de tubos sonoros alimentados por una soufflerie, llamados « juegos » o «  registros », o de imitar este tipo de sonoridades.

Sumario 1 Propiedades literarias de la palabra 1.1 Étymologie 1.2 Terminología 2 Historia 2.1 Mitología y prehistoria de la orgue 2.2 Historia de la orgue a tubos 3 Característicos y peculiaridades 4 Descripción general 4.1 Buffet 4.2 Mecanismo 4.2.1 Consola 4.2.2 Soufflerie 4.2.3 Sommier 4.2.4 Transmisión 4.3 Registros 4.4 Tubos 4.4.1 Juegos en boca 4.4.2 Juegos de anche 4.4.3 Otros tipos de registros 4.5 Diferentes tipos de orgues modernos 4.5.1 Del plus pequeño en el plus grande 5 Diferentes estéticas de los instrumentos franceses 5.1 Orgues clásicos Franceses 5.2 Orgues de transición entre la orgue clásica y romántica 5.3 Orgues románticos 5.4 Orgues sinfónicos 5.5 Orgues puesto-sinfónico 5.6 Orgues néo-clásicos 6 Galería de fotos 7 Instrumentos de excepción 8 La música de orgue 8.1 El oficio de organiste 9 Por analogie con el orgue 10 Anexos 10.1 Bibliographie 10.1.1 En la propiedad técnica 10.1.2 En la propiedad de la historia de la orgue 10.2 Notas y referencias 11 Ver también 11.1 Vínculos internos 11.2 Vínculos externos

Propiedades literarias de la palabra

Étymologie

La palabra orgue viene del griego οργανον (organon) ( latino organum), significando herramienta o instrumento (recobrando por allí la noción de instrumento de música, pero sin vínculo directo con el orgue). El organa de la Mediana Edad designaba también bien una polyphonie liturgique que el servicio religioso le-mismo.

El instrumento ha recibido igualmente numerosas apelaciones métaphoriques : rey de los instrumentos (expresión atribuida a Guillaume de Machaut) ;^{[réf. Necesario]} ancilla Domini, servidora del Señor ; pero también, más péjorativement, cornemuses del diablo.^{[réf. Necesario]}

Terminología

La palabra orgue es del género masculino al singular. No obstante, al plural puede ser sea femenino que habla de un solo instrumento (de guapas orgues, las grandes orgues de Notre-Dame de París), sea masculino que habla instrumentos (los orgues fabricados por Clicquot, los guapos orgues de París).

Orgue Comparte esta peculiaridad con los términos amor y delicia .

Historia

Mitología y prehistoria de la orgue

Se se concede a decir que el premier orgue ha sido inventado por un Griego de Alejandría, Ctésibios, al III^e siglo av. J.-C. Este ancestro funcionaba con agua y recibió el nombre de hydraulos, o hydraule, es decir » el aulos que funciona con agua.

Pero la prehistoria mythologique de la orgue comienza con la figura griega del satyre Marsyas, un jugador de aulos, el  patrón » de los futuros organistes, que se sabe haber sido lucha con Apollon, el  patrón » de los jugadores de lyre, y pues de los clavecinistes modernos y de los arpistas.

Pétrone, En su Satyricon nosotros aprende que al circo, el hydraule acompañaba las carreras de carros.^[1]

De pequeños orgues comparables a nuestros orgues dichos de Barbarie fueron en uso en los Romains, sobre todo en los teatros ; esto explica el recelo de los primeros obispos cristianos a la consideración de los jugadores de instrumentos y de los músicos, todas categorías confundidas. Néron Habría descubierto este instrumento durante un viaje en Grecia, hizo vœu de jugar para celebrar su triunfo si la victoria era dada sobre los Galos durante la sedición de 67 . Sus sucesores, Élagabal, Severo Alexandre, Gallien, estuvieron de fervents admiradores del orgue^{[réf. Necesario]}.

Varios fragmentos de orgue de época romaine han sido encontrados, cuyos aquel de Avenches^[2] en Suiza.

A Bizancio , el orgue deviene un instrumento de la bomba impériale después de la transferencia del escaño del Imperio romain a causa de las invasiones bárbaras. Un orgue ha sido ofrecido por una embajada de Constantin V , emperador de Bizancio, a Pipino el Breve 757. Esta reintroducción del instrumento en Occidente, que había desaparecido después de las invasiones bárbaras, no ha servido primeramente que a realzar la bomba profana palacios.

Este no es que más tarde que hace progresivamente su entrada en la chrétienté occidental : en los cloîtres primeramente (como « guía-canto ») al XI^e siglo, después al XII^e siglo en las iglesias, posiblemente bajo el impulso del papa Sylvestre II^{[réf. Necesario]}, que habría construido un orgue todavía visible en la catedral de Reims al XII^e siglo. Esta entrada, aunque progresiva, no se hizo sin causar del disturbio y de las polémicas así como de los litigios más o menos passionnels entre organistes.^{[réf. Necesario]} Al XIII^e siglo, los grandes iglesias europeas rivalisent entre ellas : agrandan sus instrumentos o construyen de nuevos. El orgue es reconocido definitivamente por el mundo religioso.

Historia de la orgue a tubos

Se puede designar así los instrumentos que disponen de un sommier, órgano central que da soporte los tubos y distribuyendo el viento en estos tubos bajo la acción de las teclas, el movimiento que es transmitido de modo exclusivamente mécanique.

La difusión de la orgue en las iglesias no deviene de entidad que en conexión con aquella de la polyphonie a 4 partes. El periodo del orgue barroco se extiende approximativement del comienzo del XIV^e en medio del XVIII^e siglos. Durante este periodo de cuatro siglos y mitad, los progresos técnicos acompañan y suscitan el desarrollo del repertorio, desembocando a un apogeo durante los XVII^e y XVIII ^e siglos en los principales centros europeos : Italia, Francia, países germaniques, Países Bajos, Inglaterra y España.

Del medio del XVIII^e al principio del XIX^e siglos, el orgue va a desaparecer completamente del registro musical ( así como el clavecin ) en beneficio de la orquesta sinfónica, incluso en el registro religioso, de donde los no-hechos de facturas de orgues durante este periodo.

Al XIX^e siglo, el orgue renace con la aparición del estilo musical romántico y por la misma ocasión de la factura del mismo nombre. La factura romántica reanuda con los progresos tecnológicos, bajo el impulso notorio de Aristide Cavaillé-Coll : estos progresos implican en el premier jefe los modos de transmisión y la producción del viento, pero también la estética musical. Los compositores a utilizarlo en aquellos tiempos serán sobre todo César Franck y Félix Mendelssohn Bartholdy.

El XX^e siglo ve un interés creciente y una redécouverte de los instrumentos antiguos. Este movimiento iniciado en Alemania en los años 1920 va a ser proseguido en Francia hasta nuestros días : se trata del movimiento del orgue néo-barroco. En un primer momento, va a constituir una estética nueva que intenta una síntesis de las orgues del XIX^e siglo en los estilos anteriores. Después más tarde, se se pone a construir de los orgues en los estilos de antes el XIX^e siglo que se redécouvre.

En Francia, este movimiento se hace paralelo con una vasta obra de restauración del patrimonio instrumental en el título de los monumentos históricos.

Hoy en dia, de nuevas creaciones, empujadas por el regreso de los orgues en las salas conjuntamente (sobre todo a Japón y a los USÓ), se inscriben en la continuidad de la orgue néo-barroca, aportando de las tecnologías nuevas gracias a la informática o el numérico.

Característicos y peculiaridades

El orgue se distingue de todos los demás instrumentos de música por uno cierto número de característicos que lo devuelven a la vez único en su género y excepcional por bien de los aspectos.

• Él puede ser monumental, también grande que una casa de varias escalones.
• Su tessiture es la más ancha de todos los instrumentos y engloba aquella de todos los instrumentos. Un orgue de dimensión mediana comporta generalmente juegos activos de los 16 pies en el 1 pie (los pequeños tubos de los mixtures), lo que da una tessiture disposición de 33  Hz (premier ut grave del juego de 16 pies) a 16 000  Hz (frecuencia producida por la nota la más aiguë de un larigot o de un rango de mixture). Sobre un orgue más imponente, se puede encontrar uno o varios juegos de 32 pies, incluso un juego de 64 pies (muy escaso). La nota más grave de un juego de 32 pies (siempre un ut) hace sentir 16,5 Hz y el premier ut del juego de 64 pies producidos una onda sonora prácticamente inaudible de 8,25  Hz.
• El orgue es el solo instrumento que puede ofrecer en el músico una consola que comporta más dos teclados (algunos muy escasos clavecins y harmoniums comportan tres, pero esto están excepciones) y que pueden ir hasta siete teclados.
• Aunque haya existido pianos y de los clavecins con pédalier, hoy caídos en el olvido, y fuera de la batería, la orgue es el solo instrumento en teclado que se goza a la vez con las manos y los pies y que dispone de un grande pédalier que permite la virtuosidad (las carillons han pequeños pédaliers que no sobresalen mucho la extensión de una octave).
• Los teclados del orgue pueden ser mudos. En efecto, si ningún registro de juego no es tirado de, el enfoncement de una tecla no emite ningún sonido.
• Por sus numerosas posibilidades sonoras, la orgue puede jugar de las œuvres compuestas para orquesta en solo, con retranscripciones mínimas.
• Sin embargo, puede también servir en el acompañamiento, en el continuo (se utiliza entonces un positivo, pequeño orgue a un solo teclado y sin pédalier), o en formación en de las œuvres tales qué :
  • concertos Para orgue y orquesta (Haendel, Michel Corrette, Francis Poulenc…) ;
  • symphonies Con orgue (François-Joseph Fétis, Camille Santo-Saëns, Joseph Jongen, Aarón Copland…) ;
  • Dúos orgue y piano , orgue y clavecin , orgue y acordeón donde los instrumentos son tratados de manera igual, a la diferencia del género concerto en el cual hay siempre oposición entre un solista y un acompañante ;
  • Dúos orgue y trompette , orgue y bombardea , orgue y silba , etc. Donde goza sólo el rol de acompañante ;
  • Se encuentra igualmente de los œuvres escritas para dos o varios orgues (Padre Antonio Soler, Jean Langlais) donde cada instrumento va a ser vuelta en vuelta solista y acompañante.
• El orgue, de por sus posibilidades de registration y de su lugar como acompañamiento en la liturgie o las ceremonias recurrentes, es un instrumento cuya historia es marcada fuertemente porla improvisación musical.

Descripción general

Los plus pequeños instrumentos toman la forma de un mueble único reagrupando todos los elementos : consuela (teclados y otros encargos), soufflerie, sommier y tubería en un mismo juntos de carpintería.

En cuanto a los instrumentos fijos, es que corre que la consola sea separada elementos sonoros reagrupados en este que se llama el « buffet de orgue ». Un ejemplo de este tipo de construcción es la orgue actual de Notre-Dame-de-París  : un solo buffet visible que encierra varios planes sonoros : Positivo, Grande-Orgue, Relato (expressif), Grande Chœur, Solo y Pedal. La consola es en antes del buffet, el organiste que mira hacia la nef. Puede haber también varios buffets diferentes. El más a menudo dos son visibles :

• El pequeño buffet ubicado generalmente en antes sobre la tribuna : es el  Positivo » que encierra el plan sonoro del mismo nombre. Sobre ciertos instrumentos escasos - el Positivo es expressif.
• El grande buffet, retrae del buffet de Positivo , comportando los demás planes sonoros (Grande Orgue, Relato, Bombardea, Solo y Pedal, para no citar que algunos ejemplos franceses). En este tipo de construcción, la consola es el más a menudo dicha « en ventana », lo que quiere decir que gira la espalda al buffet de Positivo y a la nef y que es ligeramente encastrée en la base del grande buffet, lo que necesita una recorta cuya forma hace soñar a aquella de una ventana. El orgue de laiglesia Santa-Eustache a París, con sus dos buffets dibujados por Victor Baltard, el arquitecto de los Palcos de París, ilustra este tipo de construcción.

En las iglesias y las catedrales, el grande orgue puede ser ubicado a diferentes sitios, más o menos favorecedores a la acústica :

• en tribuna, al-encima del portal occidental (posición la más común) ;
• en nido de golondrina, sobre un lado de la nef (catedral de Chartres, Estrasburgo), o en el transept ;
• En el triforium (coursive ubicada al-encima de los nefs laterales), como la Catedral Saint-Étienne de Metz, disposición colgante más corriente en España.

Hay a menudo, en los grandes monumentos, un « orgue de chœur » más pequeño sito en esta parte de la iglesia, sobre un de los lados o en el chevet, al suelo o en tribuna.

Buffet

Los orgues de iglesia han a menudo un rol décoratif de entidad.

El buffet, cuyo ambas funciones iniciales son de esconder y proteger, goza igualmente un rol esencial de puerta-voz y de résonateur ; constituye a menudo en los ancianos una œuvre de ébénisterie muy trabajada que atestigua del estilo de su época, alternando marchadas de carpintería ricamente sculptée y espacios ocupados por los tubos de reloj dispuesto planas-caras y torretas de número variado (2, 3, o más). En la tradición francesa, el bosque es generalmente bruto ; en los alemanes, los italianos, los holandeses, la decoración hace a menudo llamada a la pintura y la dorure . Las decoraciones son a veces exubérantes.

En la factura moderna, el buffet es a menudo bastante despojado y extiende a poner en valor los tubos de reloj como principal elemento décoratif. Va incluso a veces hasta desaparecer durante algunas décadas, de los años 1930 a 1960.

Mecanismo

Consola

Es el órgano de encargo del instrumentista. La consola reagrupa :

• El o los teclados, superpuestos y escalonados retrae el uno por informe al otro de bajo arriba ;
• El pédalier, se hay ;
• Las llamadas de registros, dispuestos generalmente de parte y otra de los teclados o bien sobre un solo lado o al-encima ;
• Los acoplamientos que permiten aparear entre ellos los teclados ;
• Los tiraras de que permiten aparear los teclados al pédalier ;
• El banco sobre el cual se sienta el organiste y que surplombe el pédalier.

Los teclados mandan cada uno de los planes sonoros del orgue : Grande Orgue, Positivo (eventualmente dorsal), Relato (el más a menudo expressif), Eco o Grande-Chœur, Bombardea o Solo en los orgues a 5 teclados. Estos nombres pueden de en otro lugar variar. Comprenden en principio, hoy en dia, 56 o 61 notas.

El acoplamiento permite jugar simultáneamente las teclas de dos o varios teclados en no que tocan que un solo, y pues de accionar simultáneamente el conjunto de los registros que les son asociados. Se reserva el término de tirara de en el acoplamiento de los teclados con el pédalier.

Las andaduras (o notas, o teclas) del pédalier pueden ser dispuestas paralelamente con de la andadura larga (« a la alemana »), paralelamente con de la andadura corta (« a la francesa ») o radiantes (« en abanico ») teóricamente para facilitar el juego : de hecho el pédalier en abanico es difundido sobre todo en Estados Unidos y se lo encuentra también en Gran Bretaña. Hoy en dia el pédalier comporta general 30 andaduras (Do 1 a Fa 3), a veces 32 (Do 1 a Suelo 3).

Al origen, la consola es ligada al buffet y se la dice en ventana cuando se puede cerrarla por postigos o de las puertas. Puede también bien encontrarse sobre la cara antes de que sobre el uno de los lados del buffet. Puede, por ejemplo, ser orientada de tal modo que el organiste mira hacia el chœur de la iglesia. En escasos casos, se encuentra a la posterior. Con la evolución de las técnicas de tracción (neumático y eléctrico), ella puede ser separada del buffet para devenir una pieza independiente del instrumento, ofreciendo más de libertad para su colocación. Por ejemplo, el grande orgue de laiglesia Santa-Eustache de París posee dos consolas, lo una en tribuna a tracción mécanique, la otra, eléctrico y móvil, al nivel del suelo a la entrada de la nef (lado izquierdo). Este tipo de consolas perfectamente móviles oferta en las intérpretes la posibilidad de jugar, en de muy buenas condiciones, con orquesta u otros instrumentos solistas que permiten una perfecta escucha del instrumento, el organiste no siendo más assourdi por la potencia sonora de éste y resto visible del público. Sin embargo una distancia demasiado de entidad entre la consola y la orgue plantea problemas relacionados al retraso de propagación de la onda sonora para el juego de las notas rápidas; lo que puede se avérer déroutant para ejecutándolo.

La informática ha aportado igualmente su contribución al modo de funcionamiento del orgue. Varias tareas son afectadas enla computadora. Es el asistente para la registration y atiende de cambiar los juegos que siguen una programación establecida porla organiste, mientras que este último es ocupado a jugar : es el combinateur. Permite también de grabar y de restituir lo que ha sido jugado. El grande orgue de Notre-Dame de París es un ejemplo. De las experiencias han tenido lugar que permite en el mismo intérprete de jugar simultáneamente varios instrumentos apartados por el sesgo de las telecomunicaciones.^{[réf. Necesario]}

Soufflerie

La soufflerie tradicional era constituida grandes fuelles generalmente forma de rincón, accionados a mano o a los pies por uno o varios asistentes (hasta diez)^{[réf. Necesario]}. Debido al lugar ocupado por esta instalación en las orgues de entidad, era postpuesta a menudo en un local contigu de la nef. Más habitualmente, es sise detrás de la orgue, incluso en el soubassement del buffet. Hoy en dia, la producción del aire bajo presión es confiada en un ventilador eléctrico, a escasas excepciones cerca de (reconstituciones de instrumentos históricos) ; el ruido del motor debe evidentemente ser también débil que posible, y conviene, para cuestiones de temperatura, que el aire sea aspirado en el mismo medio ambiente que el orgue que alimenta. Se ha buscado tan pronto como posible a se affranchir de la mano-de œuvre a menudo difícil a movilizar cuando el organiste quería jugar, mécanisant el funcionamiento de los fuelles bombas en la ayuda de la máquina en vapor o mismo de la fuerza hidráulica, después del motor eléctrico. La electricidad y el ventilador más todavía han estado, desde el punto de vista de la sencillez y de la fiabilidad, de los progresos apreciables.

El aire puesto bajo presión, el viento en términos de factura de orgue, es dirigido hacia un (o varios) réservoir a fuelle, forma de rincón (las mesas inferiores y superiores son ligadas por una charnière), o a mesa paralela ; este fuelle tiene para función de establecer una presión del viento constante al medio de pesos dispuestos sobre la mesa superior ; debe también eliminar la variac. brusques de presión perjudicial en la calidad del sonido emitido, variac. que surviennent cuando el organiste goza acuerdos repetidos por ejemplo. Es precedido por un regulador cuyo manda mécaniquement la acción. Este regulador sirve a controlar permanentemente la cantidad de aire introducido en el fuelle, en funciones del consumo de aire inducido por el juego más o menos proporcionado del organiste. Su principio puede ser basado en la abertura variable de una válvula o de un postigo en rollo por ejemplo.

El factor de orgues puede incluso adjoindre sobre la puerta-vientos de los antisecousses, para parfaire la igualdad de la presión. Esto están pequeños fuelles o tablettes móviles puesto en equilibrio por la presión del aire. Al opuesto, otro dispositivo, llamado temblando, es destinado al contrario a hacer onduler el viento y pues el sonido de los tubos de manera regular, para aportar una índole expressif a ciertas piezas musicales. Temblándolo puede funcionar « en el viento », a la ayuda de un mero postigo móvil obturant parcialmente uno lleva-viento y animado de un battement producido por el pasaje del aire, o « a viento perdido », crea entonces de los échappements de aire repetido (dispositivo bruyant).

Ciertos grandes instrumentos disponen presiones de aire diferente para cada sommier. En este caso, cada uno de entre ellos dispone de su propio réservoir a fuelle regulador dispuesto en proximidad ; esta regulación de la presión puede incluso ser localizada en el sommier le-mismo, según un dispositivo aparecido en medio del XX^e siglo.

El viento es distribuido luego desde el réservoir regulador al conjunto de los sommiers a la ayuda de una cobertura a veces compleja de puerta-vientos . Se trata de canales usuellement en bosques, de secciones cuadradas o rectangulaires adaptadas a las necesidades en aire de los sommiers que alimentan.

La soufflerie debe en su juntos responder en las necesidades en viento del orgue que proporciona. Así, los ancianos orgues presentaban a menudo deficiencias en la materia, debido al bajo dimensionnement de ciertos elementos de distribución o de bombas insuficientemente eficientes. Bien de los elementos entran on-line de cuenta para el cálculo de las necesidades en viento de un orgue : el número de sus juegos, el tipo de armonización practicada (plus o menos consumidora de viento), la concepción stylistique misma del instrumento ; los factores de orgues no han tenido de cesa de llegar a maîtriser la alimentación del viento de los instrumentos durante los siglos ; a este respecto, Aristide Cavaillé-Coll desarrolla al XIX^e siglo de las soluciones técnicas novatrices (fuelles en pliegues múltiples entre otros) para asegurar una producción de entidad de viento perfectamente régulé y stabilisé.

Sommier

Es el cœur del instrumento porque es le que proporciona el aire bajo presión a los tubos sonoros en funciones de las teclas accionadas y de los registros seleccionados por el organiste. El sommier es la parte más delicada de la orgue, porque tiene que asegurar una distribución perfecta y equilibrada del  viento » (aire bajo presión) viniendo de la soufflerie y distribuirla en los registros seleccionados, sin fugas de aire que podrían hacer « córner » el instrumento. La estanqueidad tiene que ser perfecta, así como el  ataque » de las notas.

El viento llega en la parte inferior del sommier en un tipo de arcón étanche (la escoda) cuya puede salir por válvulas accionadas por la organiste. La tige que tira de una válvula penetra en la escoda al travers de una boursette en cuero muy flexible que asegura la estanqueidad todo permitiendo el movimiento.

Cuando una válvula se baja, el aire penetra en otro espacio, la gravure , que postre el conjunto de los tubos correspondientes a la nota seleccionada. La gravure es superada de bajo arriba :

• Por una mesa perforada de agujeros en cara de cada uno de los tubos ;
• Por los registros, planchettes de bosques alargados y perforados de agujeros que coulissent sobre la mesa, perpendiculairement a la gravure ;
• Por una chape comparable a la mesa, y que da soporte la base de los tubos.

La posición del registro, librado o empujado, pone en comunicación, o no, la gravure con el o los tubos correspondientes : el aire atraviesa entonces, por los agujeros puestos en mirada, la mesa, el registro y la chape.

Un tubo es pues seleccionado, y resuena, cuando su registro es en posición adéquate y que se apoya sobre la tecla que el encargo.

Transmisión

Se llama transmisión el conjunto de los órganos que transmiten en las válvulas sitas en el sommier el movimiento de la tecla que es apoyada por el organiste. Los mismos principios se aplican al maniement de los registros sitos en el sommier y accionados desde la consola (pero con menos de restricciones).

Al origen, la transmisión era puramente mécanique y se componía de un conjunto de palancas, de devoluciones en escuadra, de tringles móviles llamadas vergettes, conectando la posterior de la tecla a la válvula. Esta tecnología (siempre en uso hoy) pedía una grande minutie de realización para que el movimiento sea preciso y el mecanismo el plus ligero posible al tacto. La reducción de las frottements había una gran importancia, y todo aquí necesitaba que la consola sea el más cerca posible del sommier : el organiste jugaba casi siempre en tribuna. El mecanismo era el plus mero cuando el teclado estaba todo cerca del sommier : sin embargo el écartement de las teclas que son necesariamente más pequeño que aquel de las válvulas (debido a la espacement de los tubos), el mecanismo mínimo necesitaba este que se llama el abreviado. Este principio de transmisión resto en uso hoy, beneficiando de los conocimientos y de los medios de fabricación moderna.

A marchar del XIX^e siglo, los principios de transmisión se multiplican :

• mécanique Asistida por una máquina Barker. Un sistema asistencial neumático (funcionando con el viento del orgue), insertado entre el teclado y las válvulas correspondientes, permite limitar el esfuerzo necesario al enfoncement de las teclas.
• Neumáticos : es el aire bajo presión que sirve a transportar los encargos ;
• électropneumatique (Combinación de los dos precedentes : válvulas accionadas por el aire bajo presión liberada por otra válvula accionada por électroaimant) ;
• Eléctricos : las válvulas son accionadas por de las électroaimants cuya corriente de servicio es mandado por las teclas del teclado ;

Estos dispositivos eliminan ciertos inconvenientes de la transmisión mécanique pero distancient la intérprete de los órganos sonoros y lo privan de la calidad del tacto propio a esta última.

Registros

Los orgues se caracterizan y se diferencian mutuamente por su composición que resulta del conjunto de los juegos disponibles repartidos sobre los diferentes planes sonoros. Aunque se designa communément los diferentes timbres del orgue bajo la apelación « juego » o « registro », estas dos palabras no son synonymes. El juego designa el conjunto de los tubos que producen el mismo timbre. Ciertos juegos pueden ser constituidos rangos de tubos (mixtures o cornets por ejemplo) y habrá pues varios tubos por nota. El registro, por su parte, designa el mecanismo que permite llamar el juego o toda otra capacidad de la orgue (temblando por ejemplo), es decir tirándolo de visible a la consola y la tringlerie que permite transmitir la acción hasta el sommier.

Hay varios tipos de mecanismos para accionar un registro :

• El registro mécanique es el plus antiguo : tirándolo de ha conectado mécaniquement al registro. Basta de tirarlo de hacia sí para abrir el registro y de rechazarlo para cerrarlo. En el orgue clásico italiano, el registro es una palanca que se desplaza latéralement (generalmente de izquierda a derecha) y que se bloquea en una encoche. Saliéndolo de su encoche, es recordado en su posición de origen por uno resalta.
• El registro neumático : la llamada puede hacerse por uno tirando de o por un domino a báscula. La tringlerie es reemplazada por un tube que envía del aire bajo presión hacia un piston ubicado en el eje del registro que abre o que cierra.
• El registro electromagnético : la llamada puede hacerse con cualquier forma de contacteur eléctrica (domino, lengua de chat, tirando de, botón tactile). La acción es transmitida por hilos eléctricos hacia el motor de registro que es un électro-imán en dos posiciones, abierto o cerrado.

Tubos

La emisión sonora es asegurada por tubos que reciben, a su base, el aire bajo presión que viene del sommier. El más a menudo, los tubos tienen una posición vertical ; pueden también ser dispuestos horizontalement (disposición en abanico dicho «  chamade » a menudo usitée en España).

Los tubos difieren entre ellos por numerosos parámetros :

• La materia : general : en bosque (roble, pinos, abetos, bosques exotiques...) Y metal (aleación de étain y de plomb el más a menudo, zinc, cobre). Pero se encuentra a veces otro matériaux : el oro ( placages), del vaso, del bambou (celebra orgue de bambou a Filipinas), y a veces mismo de la goleada, del papel masticado, de la materia plástica como el pvc. ;
• La longitud que determina la altura de la nota emitida ;
• El diamètre, que trata sobre el timbre ;
• Tubo abierto o tubo cerrado en la extremidad superior ;
• La forma, cylindrique, conique, fuselée, cuadrada, triangulaire u otra ;
• El órgano sonoro (juego en boca o a anche).

Los tubos se reparten dos grandes categorías :

1. Los juegos en boca, comprendiendo los fondos y bourdons , los ondulants, las mutaciones meras, las mutaciones compuestas y las mixtures ;
2. Los juegos de anche, caracterizados por la presencia de una languette metálica que vibra en la base del tubo.

Juegos en boca

El principio de funcionamiento es aquel de la silba a bec

1. Los fondos : tubos abiertos, llamados muestra cuando son presentados en fachada del instrumento. Su longitud es expresada en pies (teóricamente 32,47325 cm que era la longitud del pie del rey). Los plus graves (32 pies para la nota más grave) miden aproximadamente 10,40 metros. Hay también un orgue, el solo en el mundo, que se encuentra en Estados Unidos y que dispone de un juego llamado Sonus profunda que es unos 64 pies, pues una octave más grave que los 32 pies muy difundidos en Francia. Esta longitud corresponde en la parte sonora, al-encima de la boca. Los plus agudos miden 1/32 de pie, sea aproximadamente 1 cm. El diamètre es un parámetro de entidad de su timbre : los tubos estrechos forman los juegos gambés al timbre mordant, el diamètre intermediario es aquel de los principales al timbre lleno (prestant, doublette…), el diamètre ancho es aquel de los juegos silbados.
2. Los tubos atascados (los bourdons) tienen una sonoridad más sourde. Porque son atascados, emiten sonidos de una octave más grave que un tubo abierto asimismo dimensión, pero pierden harmoniques.
3. Los mixtures son formadas rangos de tubos agrupados de modo indissociables y que emiten juntos sonidos ricos harmoniques superiores : se habla de suministro , de cymbale y de lleno-juego , indicando el número de rangos de tubos, permiten formar el plenum.
4. Los juegos de mutaciones emiten sonidos diferentes de la nota jugada tal el nazard que hace sentir la quinte. La tierce , la séptima y la novena son otros ejemplos : son destinados a ser asociados en otros juegos para modificar el color.
5. Las mutaciones compuestas son formadas rangos de tubos agrupados de modo indissociables y que emiten juntos combinaciones harmoniques : estos juegos son poco numerosos y muy caracterizados, se encuentra esencialmente la sesquialtera , el cornet, el carillon y la théorbe .
6. Los juegos ondulants constituyen todavía una peculiaridad inventada para la orgue, pero utilizada por la continuación en la harmonium y el acordeón. Se trata generalmente dos juegos idénticos désaccordés de un coma lo uno por informe al otro, lo que provoca un efecto de ondulación. Los más conocidos tienen para nombres Unda Maridos, Voz Celeste, Silba Celeste, Voce Flebile.

Juegos de anche

Podemos distinguir inmediatamente, dos tipos de juegos de anches. Los juegos a anches battantes y los juegos a anches libres.

El principio de funcionamiento del anche battante se emparenta a aquel de la clarinette de la orquesta : una languette laiton (la anche) a la cual la harmoniste da una courbure particular, entre en vibración sobre una gotera o "canal" sobre la cual es mantenida por un rincón en bosque duro ; su timbre es amplificado por un cuerpo de metal o de bosque, conique, cylindrique o de formas diversas en funciones del timbre investigado. La longitud y la forma de este cuerpo tienen pues una influencia sobre el timbre, pero más sobre la altura de nota, contra los juegos de fondos. El acuerdo se efectúa en la ayuda de la rasette, pequeña tige de metal que permite modificar la longitud battante de la anche, y así su frecuencia vibratoire. En el tubo de orgue, la languette claque violentamente a cada vibración sobre el canal (lo que se siente fácilmente en las notas los plus graves de un juego de 32 pies por ejemplo).

Los juegos a anches libres funcionan sobre el mismo principio que la armónica, la harmonium o el acordeón.

Familias de juegos de anche

La índole de los juegos a anche puede ser muy variado : estos registros imitan a veces instrumentos a viento de la orquesta (el cromorne, la clarinette, el hautbois, el basson...) ; Otros presentan un cuerpo de tubo muy acortado, tales los juegos de régale , al timbre pincé, imitando el grito del corbeau. Además la índole cambia de una época a otra y de un país al otro : por ejemplo el timbre puede ser brillante para la trompette francesa, o más sourd para la trompette alemana ;.

Se puede clasificar los juegos de anche de la familia de las anches battantes tres categorías :

• Los anches battantes que forman un conjunto que se llama "el grande-chœur", más bien potentes, cuyos el résonateur, de forma conique, tiene un tamaño  normal », es decir asimismo longitud que un tubo en boca abierta que produce la misma nota. Esta familia comprende : Contrebombarde, Bombardea, Trompette, Clairon, Ophicléide, etc. ;

• Los anches bassonantes cuya índole es dado por el tipo de anche empleado (a lágrimas o battantes armonizadas más en dulzura) : los bassons (cuerpos coniques de longitud real o acústica de 1/2 longitud) ; los demás juegos que poseen un résonateur más évasé sobre la altura como el Hautbois o el Chalumeau, etc. ;

• Los anches a cuerpos cortos (decís cruchantes) cuyos el résonateur es cylindrique, o de formas diversas, atajo, a veces parcialmente obturé o superado por un sombrero que puede adoptar formas variadas. Esta familia comprende : Cromorne, Clarinette, Douçaine (résonateur 1/2 altura), Voz humana, Musette, Ranquette y Régale.

Otros tipos de registros

Los orgues no producen el sonido únicamente con del aire y de los tubos. Hay numerosos instrumentos que disponen igualmente registros de percusiones y varios accesorios de bruitages.

Se los encuentra desde la época de la renaissance, o de las mascarons sitos sobre los buffets producían un efecto pintoresco de percusión gracias a un pedal accionado por el organiste (ejemplo : el orgue de Santo-Savin en Altos Pirineos). En Alemania, se encuentra regularmente accesorios como el glockenspiel, el coucou, el ruiseñor, etc.

A este título hace falta citar también los orgues-orquestas producidas por la factura italiana al XIX^e siglo. Encuentra mucho en Italia del oeste, sobre todo en las iglesias del valle de la Roya, en Liguria y en Piamonte.^{[réf. Necesario]} Se encuentra principalmente los accesorios siguientes : Usignolo, Viela, Rollante, Timpani, Vendó militare. Encuentra igualmente el juego de clochettes o carillon (Campane).

El orgue de teatro (u orgue de cine) acoge igualmente juegos muy típicos que se no encuentra que muy raramente o nunca en el orgue barroco aun así menos en el orgue de iglesia. Esto son esencialmente accesorios de bruitage : el granizo, el viento, el tonnerre, el sifflet de locomotora, la sirena, el klaxon, el ruiseñor. Y sobre instrumentos de gran tamaño, se encontrará igualmente juegos de percusiones chromatiques : xylophone, vibraphone, marimba, célesta y mismo piano, gong, carillon, harpe y clavecin.

Los orgues gigantes de los USÓ, como el orgue Wanamaker cuyo se puede ver aquí-encima la consola de 6 teclados o como el orgue de la Convención Hall de Atlantic City que posee 7 teclados, disponen numerosos juegos de percusiones y bruitages.

Diferentes tipos de orgues modernos

Más que para todo otro, los característicos pueden variar considerablemente de un instrumento al otro :

• orgue bible Y orgue régale ;
• Índole portatif de los plus pequeños instrumentos, eventualmente transportable de los « orgues positivos » (que se plantea), o fijo de los grandes instrumentos de iglesia o conjuntamente ;
• Número y extensa de los teclados (de un a siete) ;
• Existencia - o no - y extendida de un pédalier ;
• Número y naturaleza de los juegos (o registros) de 1 a más de 400 por instrumento ;
• Armonización, adaptada al lugar (salón, auditorium, sala conjuntamente, iglesia, catedral) y al estilo (tempérament) ;
• Tipo de transmisión, o de tirada de las notas y de los registros (mécanique, neumático, tubulaire, electromagnético, électropneumatique…).

Del plus pequeño en el plus grande

Orgue portatif

Orgue Positivo

Grande Orgue : Cintegabelle

Los grandes orgues de la catedral de Narbonne, entre las más grandes de Francia (23 m)

Cada gran instrumento es una labor única. Es adaptado en el local que lo resguarda, a su destino musical o liturgique, a la importancia del presupuesto que ha podido serle consagrado : por naturaleza, es un instrumento extremadamente costoso, que esto sea factura, maintenance o en restauración. A título de ejemplo una restauración de un orgue de tipo sinfónico de una cincuentena de juegos puede costar hasta 600 000 €. En aquellos tiempos barroco, el orgue representa uno de las cumbres de la tecnología sola ciertos instrumentos de relojería o de serrurerie pueden alcanzar una complejidad comparable.

El organiste hace sus ejercicios sobre un piano, un clavicorde o un clavecin se no posee le-mismo un orgue. Si es el caso, se trata sea de un orgue de estudio, sea de un orgue de salón.

Desde el XX^e siglo, hay también de los orgues électromécaniques, tales los célebres orgues Hammond, después electrónicos, poseyendo de los característicos análogos en términos de teclado y de registration, pero donde la producción de los sonidos resulta de una síntesis. Hoy en dia, esto son los orgues numéricos cuyos se equipan principalmente los particulares (organistes, estudiantes de orgue y aficionados).

Diferentes estéticas de los instrumentos franceses

Orgues Clásicos Franceses

Instrumentos que reflejan la estética y los métodos de construcción de las XVII^e siglo y XVIII ^e siglo (tracción mécanique colgante, tubería cortada en el tono, eventualmente tempérament desigual).

• Orgues Clásicos aventajados en Francia : el orgue de laiglesia Santa-Thomas de Estrasburgo, del factor Silbermann (1741); Albi Catedral Santa Cécile (Orgue Moucherel [1736]) Cintegabelle (Moucherel, Lépine, 1742-54) ; Abbatiale Santa-Cruz de Burdeos (Dom Bedos de Aquellas, 1748) ; Catedral Santa-Sacerdos de Sarlat(Lépine, 1752) ; el orgue de la Basílica de Santo-Maximin-laSanta-Baume (Isnard, 1774) ; Catedral Saint-Pierre de Poitiers, François-Henri Clicquot (1790)...

Orgues De transición entre la orgue clásica y romántica

Instrumentos construidos en la primera parte del XIX^e siglo, a tracción mécanique directa o máquina Barker, cuya composición se enriquece juegos de silba harmonique, gambes, voz celeste… pero resto inspirado de la factura clásica, con una tubería cortada en el tono, mantiene mutaciones, meras y compuestas.

Para ejemplo, citamos el orgue Callinet (1837) de la iglesia Notre-Dame en Saint-Etienne : construido por Joseph y Claude-Ignace Callinet 1837, a un momento que marca el apogeo de su carrera, este orgue efectúa con una escasa felicidad la transición entre la música de XVllle siglo y el romanticismo, pero también la síntesis entre el estilo francés y el estilo alemán. Instrumento restaurado al idéntico en 1995 por Gaston Kern, al frente de la Manufacture de orgues alsacianas. Orgue Dotado de 36 juegos repartidos sobre tres teclados y un pédalier : se remarcará el pintoresco de su chalumeau, la splendeur de las anches y de las cornets, poesía de los fondos (silbas, principales, gambes dulces). Tracción mécanique, acoplamiento a tiroir, no de tirara de. Instrumento ideal para traducir la literatura del final del XVIII siglo y del comienzo del XIX siglo, sobre todo : Beauvarlet-Charpentier, Séjean, Lasceux, Fessy, Miné, Gueit, Lefébure-Wély, Batiste, C. Ph. E. Bach, Mendelsshon, Brosig, Rinck.

Orgues Románticos

Instrumentos construidos en el medio del XIX^e siglo, donde se ve desaparecer poco a poco los característicos del orgue clásico francés, en beneficio de la multiplicación de los juegos de fondos y de anches. Orgues Románticos aventajados en Francia : Santo Omer, Nuestra Señora (Cavaillé-Coll, 1855); París, Santa-Clotilde (Cavaillé-Coll, 1859) ; Saint-Denis (región parisiense) orgue de la catedral basilicale (1 ° grande-orgue romántico de Cavaillé-Coll, 1841) Bayeux, catedral ; París, Santo-Sulpice (Cavaillé-Coll, 1862). Algunos demás instrumentos románticos franceses : Toulouse, ND de la Daurade (Poirier y Lieberknecht, 1864), París, Ste Elisabeth (Suret, 1853). Al Reino Unido : Londres, St Ann's Limehouse (Gray & Davison, 1855), Salford, St Philip with St Stephen (Renn, 1829).

Orgues Sinfónicos

Instrumentos construidos según los criterios musicales del final del XIX^e siglo, con generalización de la entaille de timbre para la tubería, adopción de tamaños generosos. Omniprésence De las cajas expressives. Ejemplos aventajados bien conservados: Cavaillé-Coll : Orleans, catedral (1875) ; Lyon, Santo-François (1880) ; Caen, Saint-Étienne (1885) ; Toulouse, Santo-Sernin (1889) ; Rouen, Santo-Ouen (1890) ; Metz, Santo-Eucaire (1902). Merklin : Catedral de Murcia. Puget : Toulouse, ND la Dalbade (1888), ND del Taur (1878) ; Albi : la Madeleine (1887) ; Montpellier : ND de las Mesas (1884). John Abbey & hilos : Châlons-en-Champagne, catedral Saint-Étienne (1898). Otros factores de orgues representativos de este estilo en Francia : Debierre, Stoltz, Wenner. En Inglaterra : Henry Willis 1 °, W. Hill, Gray & Davison, Rushworth and Dreaper, Schültze. En Alemania ; Sauer, Walcker, Link…

Orgues Puesto-sinfónico

Instrumentos construidos al principio del XX^e siglo, con una generalización de las tracciones neumático o eléctrico, cuya composición conserva los criterios sinfónicos, con un regreso en los juegos de mutaciones cuya función es sin embargo diferente de aquella de la orgue clásica, y tienen como objetivo ampliar la paleta sonora. Ejemplos : catedrales de Verdun, Arras, Angulema, Narbonne, iglesia santa Salvy de Albi, iglesia Santa Jérôme de Toulouse…

Orgues néo-Clásicos

Instrumentos construidos a marchar de los años 1930 que extienden en un regreso al orgue clásico y un vertido de los característicos del orgue romántico. Ejemplo : catedral de Soissons ; Notre-Dame a Royan…

Galería de fotos

Sées, Catedral Notre-Dame (Parisot 1743, Cavaillé-Coll 1883)	París, iglesia Santa-Gervais (orgue de las Couperin)	Atlantic City (Estados Unidos), Convención Hall, consola (314 juegos, 449 rangos, VII/P, más grande orgue del mundo, en el transcurso de restauración)[1]	Agde, Catedral Saint-Étienne, orgue Gérald Guillemin, 1990
Orgue Guillemin De la Iglesia SS Pierre y Paul a Chavagnes--Paillers	Saint-Étienne, iglesia Saint-Louis, orgue Denis Londe, 1997 (en la estética de G. Silbermann).	La Silla-Dios, orgue Marin Carouge, restaurado por Michel Garnier	Estrasburgo, iglesia Santa-Thomas, orgue J.-TIENE. Silbermann.
Poligny (Cavaillé-Coll - 1858)	Montpellier, Catedral Saint-Pierre 1776, Jean-François La espina	Orgue De la iglesia Saint-Étienne, Mulhouse	Orgue Del Tabernacle, Salt Lake City, Utah

Instrumentos de excepción

• El plus grande orgue de la escuela provençale : Santo-Maximin-laSanta-Baume (Var), basílica (hermano Tejanos-Espíritu Isnard y su sobrino Joseph Isnard)
• El plus grande orgue sinfónico de Cavaillé-Coll  : París, iglesia Santa-Sulpice.
• El plus grande orgue de Francia :
  • Enumera juegos : Notre-Dame de París, (113 juegos, 5 teclados) (Cavaillé-Coll y Boisseau ), devuelto célebre por Louis Vierne, Pierre Cochereau.
  • Enumera tubos : iglesia Santa-Eustache (París), (101 juegos, 5 teclados, 8 000 tubos) J. & P. Van den Heuvel (NL), devuelto célebre por Jean Guillou.
• El plus viejo orgue del mundo todavía jouable : Sion (Suiza), Basílica de Valère, (ciertos elementos del instrumento datan de aproximadamente 1430).
• El plus grande orgue en estado de funcionamiento al mundo : Filadelfia (Estados Unidos), Wanamaker, 6 teclados para 28 482 tubos, 408 juegos, 463 rangos, un juego de 64’ (Gravissima) 9 juegos de 32', 14 planes sonoros.
• El plus grande orgue del mundo : Atlantic City Convención Hall (Estados Unidos), 7 teclados, 33 114 tubos, 314 juegos (+ extensiones), 449 rangos, un juego de 64’ (Diaphone) y 7 juegos de 32’, 16 planes sonoros (Midmer-Losh, 1932).
• El premier orgue parasismique, el premier orgue a tubos courbés : Orgue del Walt Disney Concierto Hall.
• El premier orgue bambou, en el pueblo de Las Pinas, a Filipinas , construido 1824 por el Padre Diégo Cera. De tipo español, es constituido de 1 031 tubos !

La música de orgue

El oficio de organiste

A causa del encombrement de los grandes orgues, el organiste es un músico que es traído a jugar casi exclusivamente sobre instrumentos cuyos no es el dueño.

El organiste puede ser titular del instrumento sobre el cual goza. Se es asalariado, un contrato laboral es establecido entre le y el affectataire del edificio que contiene el instrumento (asociación diocésaine por ejemplo). En caso de bénévolat, un mero nombramiento por este affectataire bastado.

Los organistes titulares son principalmente salidos de las clases de orgue de las conservatoires regionales y nacionales y sancionados por un diploma. Las tribunas de instrumentos prestigiosos escogen su titular por concurso.

Los organistes de la Zona Apostólica de París benefician de un estatus profesional particular enmarcado por una carta y un convenio colectivo. Son empleados por las parroquias.

que Implica las tribunas paroissiales católicas, el rol del organiste liturgique es regido por los textos oficiales del servicio nacional de la pastoral liturgique y sacramentelle y el derecho cañón. Comisión episcopal para la liturgie, « Carta de las Organistes liturgiques »

Ver igualmente: Organiste

Por analogie con el orgue

• A causa de su semejanza con los tubos de orgue, uno lanza-cohete soviético de la Segunda Guerra Mundial fue nombrada orgue de Stalin.
• Bort-Los-Orgues es una ciudad de Corrèze surplombée por de las orgues basaltiques, una fluida volcánica en forma de orgues y cuya piedra denominada phonolite emite una sonoridad en los choques.
• El orgue de mar es una especie de madrépore que se presenta bajo la forma de un ensamblaje de pequeños tubos ordenados por escalones los unos contra los demás. Su nombre científico es Tubipora musica, su nombre vernaculaire tubipore.
• Los orgues de Ille-sobre-Têt, (Pirineos Orientales), son un sitio geológico

Anexos

Bibliographie

En la propiedad técnica

• Actos de los 2e jornadas nacionales de la orgue, ADDOCC Midi-Pyrénées, Toulouse, 1987, 288 p.
  Toulouse, 7-11 nov.1986
   
• Actos de las 3e jornadas nacionales del orgue, ADDM (Asociación départementale para el desarrollo de la música), Saint-Brieuc, 1991, 331 p. 
• Actos de los 4e jornadas nacionales de la orgue a Estrasburgo, 8-12 de mayo 199l, ARADAM (Asociación regional para el desarrollo de la acción musical en Alsacia), Estrasburgo, 1991, 414 p. 
• Análisis económico y financiero empresarial, Monograph ie “ música ”, Dirección de la música y del baile, París, 1996
  Andado de la factura de orgue en Francia y en el marco del mercado único, Informe de estudio cualitativo (estado de los lugares del mercado)
   
• Anónimo, La peste de la étain : basa de una bibliographie y conclusiones, febrero 1969
  Estudio realizado a instancias de M. Michel Denieul, director de la arquitectura
   
• Louis Aubeux, El orgue y su factura, La imprenta de Anjou, 1971 
• Philippe Bachet, Qué un orgue ?, Toulouse, 1979, 114 p.
  6e éd., Orgues méridionales
   
• Philippe Bachet, Restauración de las orgues históricas en Languedoc, Estudios Languedociennes, París (CTHS), 1985, 355-382 p.
  in : Congreso nacional de las sociedades sabias, Montpellier, 1985
   
• B.T.K. Barry, Tubos de orgues al Xxe siglo, in El étain y sus usos, 1971
  °89, pp.12 a 15
   
• François (Dom) Bedos de Aquellas, El arte del factor de orgue, edición Slatkine, 1766-2004 (ISBN 2051019398) 
• François (Dom) Bedos de Aquellas, El arte del factor de orgue, Reprint (Laget) 1976, Reprint (Slatkine) 1984, París
  25 robo.
   
• Henri Bovet, La enfermedad de la étain, in La tribuna de orgue, septiembre 1970
  n°3, 22e año
   
• Alexandre Cellier, El orgue moderno, Librería Delagrave, 1919 
• Alexandre Cellier y Henri Bachelin, El Orgue, sus elementos, su historia, su estético, Delagrave, 1933 
• Alexandre Cellier y Henri Bachelin, El Orgue, sus elementos, su historia, su estético, Laffitte, Marsella, 1980, 254 p. 
• Centro nacional de formación de aprendices factores de orgues : plaquette de presentación, CNFA, Eschau, 1994, 11 p. 
• Georges Danion, Factor de orgues, La reconstrucción del grande orgue de la catedral de bordeaux, in boletín de la G.P.F.O
  n°5 2e trimestre 1983
   
• Charles Didier-Van Caster, Orgues construidas o transformadas, s.L.n.D, Nancy, 1899 
• René Dinkel, Procedimientos de dévolution de los mercados en Europa de los Doce e Información sobre los procedimientos de amparo de los orgues y sobre el déroulement administrativo de un proyecto de restauración de orgue clasificado, Estrasburgo, del 8 en el 12 de mayo de 1991
  Comunicaciones en las Jornadas nacionales de la Orgue
   
• René Dinkel, El amparo de los instrumentos en : Guía del orgue y del organiste en Isla de Francia, Ariam, París, octubre 1992 
• Norbert Dufourcq, El orgue, « Coll. Que sé- ? » PUF, París, 1^re edición 1948 
• Norbert Dufourcq, El orgue, Prensas universitarias de Francia, París, 1976, 128 p.
  Que sé- ? n° 276
   
• Norbert Dufourcq, El libro del orgue francés, París, 1982 
• Bajo la dirección de Jean Favier y Michel El Moël, Los orgues de París, reedición Acción Artística de la Ciudad de París (ISBN 2-913-246-54-0) 
• Rémy Fonbon, a cargo de misión, Vicepresidente de la asociación nacional para la formación de las organistes liturgiques (ANFOL), Guía práctica del orgue y del organiste, Los guías del CENAM 
• J. Guédon, El orgue moderno (complemento a dom Bedos), París, 1903 
• Henri Jarrie, Diccionario del orgue, Ediciones Harmonia Mundi, Arles, 1980 
• Yves Koenig, factor de orgues, La lèpre de la étain, in Vuelta a ver de la G.P.F.O. n°6, otoño 1983 
• G. Lecerf Y E. Labande, Los tratados de Armonía Arnaut de Zwolle, París, 1931 
• Karl Lôhhberg y Hassan Moustapha, Einflu ß einer mechanischer Wechselbeanspruchung auf die Zinnenwandlung, Universidad de Berlín Bd 67 - H15, 1967 
• B. Lemanceau, El étain : propiedades físicas y químicas 
• Los Orgues : un arte que vive, restauración y creación, CNMHS, París
  n° 146, 1986, p. 54-80
   
• El orgue, Carta de la academia de las Bellas Artes, octubre 2002
  N°30
   
• El orgue Italiano, guía práctico para el Condado de Niza, Cuaderno de los Alpes Marítimos, abril 1990
  n°7
   
• R. Macintoch, Director al Tin Research Institute Inc. USÓ, El trabajo del étain a baja temperatura, in La étain y sus usos, n°72, 1967 
• Magnificence Del étain en el arte barroco, in El étain y sus usos, n°43, estado 1958 
• Jean Martino, Repertorio de los trabajos de factores de orgues del IX^e siglo en nuestros días, París, 1970, 416 p. 
• Marin Mersenne, Armonía universal, París, 1637 
• François-Xavier Mathias, Cuenta-devuelta Congreso de orgues mantenido a la universidad de Estrasburgo, 5-8 de mayo 1932, Estrasburgo, 1934, 98 p. 
• C. Mutin, El orgue, sus elementos, artículo in Lavignac II, 1933 
• Pierre Pelissero y Françoise Monnier, Factura de orgues, lutherie, , Hachette, París, 1977, 224 p.
  Redécouvrir Los oficios de arte
   
• Michael Praetorius, De organographia. Syntagma musica, II, 1619, rééd. Cassel 1929 
• J.M. Ringue, Chanoine, Archidiócesis de Estrasburgo, Comisión de las orgues, Directorio para la conservación, la restauración y la entrevista de las orgues históricas
  Texto establecido por la Comisión de las orgues del diocèse de Estrasburgo e inspirado, en parte, por las instrucciones publicadas, 1968, por el servicio federal de los monumentos históricos de Viena (Austria)
   
• TIENE. Rougier, Iniciación en la factura de orgue, Lyon, 1946 
• Peter Rupp, La administración de las orgues fuera de Francia, Un survol de los marcos de intervención y de amparo en una muestra de países europeos, Departamento de los asuntos internacionales, Ministerio de la Cultura, París, 1994 
• TIENE. Schlick, Spiegel der Orgelmacher. 1511 Maguncia 1931
• Marcel Thomann, Le Monde misterioso del Orgue, Versión lengua francesa Ediciones del Signo, Estrasburgo 1998, y versión alemana Ediciones OLMS (Hildesheim-Nueva York), Estrasburgo, 96 p. (ISBN 2-87718-655-5) 

LOS ORGUES DE FRANCIA SOBRE CDROM

• Francia-Música, asociada al sitio abbatial de Saint-Michel--Thiérache en Aisne, realiza una vuelta de Francia de las orgues históricas con la producción de CDRom : colección Tempéraments. El último en fecha implicaba el instrumento de la iglesia de San Martín-de-Boscherville en Seine-Maritime.
• El reflejo sonoro del inventaire (6 volúmenes) de los orgues de Isla de Francia (ediciones Klincksieck, Ariam-Isla de Francia) hecho el objeto de tres volúmenes de CD (discos Chamade) volcados en estos plus guapos instrumentos interpretados por los mejores organistes. Casa de la música mecanique.
• Un de los grandes museos especializados de Francia : Orgues de barbarie, de salones, de feria, 120 instrumentos en funcionamiento. Teléfono : 03 29 37 01 01. Sitio Internet : http://www.vosges.fr

Ver también una bibliographie sobre la orgue sobre el sitio de Ars Musicae y aquel del Hydraule.org.

En la propiedad de la historia de la orgue

• J. Chailley, Historia musical de la medianaedad, París, 1947 
• Un teclado de orgue del XI^e, en Revista de música, febrero 1937 
• TIENE. Gastoué, El orgue en Francia de la antigüedad tiene el periodo clásico, París, 1921 
• Jean Guillou, El Orgue, recuerdo y porvenir, ediciones Buchet/Chastel, 3^e ed. 1989 
• F. Raugel, Investigaciones sobre algunos maestros de la antigua factura, París, sin fecha 
• Los ancianos buffets de orgue del departamento de Marne, París, 1937 
• Los ancianos buffets de orgue del departamento de Sena, París, 1937 
• Los ancianos buffets de orgue del departamento de Sena-y-Oise, París, 1937 
• Los ancianos buffets de orgue del departamento de Seine-et-Marne, , París, 1937 
• La decoración artística de las buffets de orgue, París, 1928 
• Norbert Dufourcq, Esquisse De una historia de la orgue en Francia, París, 1934
  2 volúmenes
   
• P. Hardouin, Los orgue que podían tocar… 1600, en música instrumental de la Renacimiento, París, 1955 
• R. Lunelli, Der Orgelbau inItaliano , Maguncia, 1956 
• F.L. Tagliavini, El mundo sonoro del orgue italiano clásico, en Tribuna de la orgue, XI, 2, Lausana 
• H.J. Ply, La factura moderna, Lyon, 1880 
• N. Fris, Orgelbygning inDinamarca , Copenhague, 1949 
• Mahrenholz, Die Orgelregister, 1930 

Notas y referencias

Ver también

• Hay un centro de formación para la factura de orgue en Francia para aprender a fabricar y mantener este instrumento : el Centro nacional de formación de aprendices factores de orgues : (CNFA FO) a Eschau en Alsacia.

Vínculos internos

• Música de orgue
• Orgue Virtual
• Gran Precio de Chartres
• Gran Precio Florentz
• Hydraulophone

Vínculos externos

• (fr) Www.orgues-online.com Vidéothèque Mundial Especializada en la Orgue - Grabación de organistes aficionadas y Profesional - Buscador por palabras llaves
• (fr) La revista Una Voce publica regularmente artículos sobre los orgues liturgiques y de las entrevistas de organistes.
• (fr+) Inventaire de los orgues de Francia y recursos diversos
• (fr) Orgues a nuestras viviendas : de los monographies sobre los orgues, de los tratados históricos (Arnaut de Zwolle, Schlick, Mersenne, Sauveur), etc.
• () Los más grandes orgues del mundo
• (fr) Sitio del ministerio francés de la cultura
• (fr) Basa discographique mundial de las grabaciones de orgue
• (fr) Decreto n° 2009-751 del 22 de junio de 2009 relativo a las misiones y a las remuneraciones de los técnicos-consejos aceptados para los orgues protegidas al título de los monumentos históricos
• (fr) Universidad de Quebec Los orgues de Quebec, de Canadá, de Estados Unidos y de Europa.

• Portal del orgue
• Portal de la música clásica