laque - Wikilingue - Encydia
Para los artículos 
El laque es una résine[1] salida del latex, general muy tóxico, de varios arbustos de la familia de las Anacardiaceae. Éste forma secando un revêtement sólido, que resiste en las intemperies : la laque propiamente dicha. Según las regiones se la récolte sobre :
- Toxicodendron vernicifluum en China (Tsi-caído Chino), en Corea, a Japón (Urushi japonés), a Taiwan, al Viêt Nam, en Tailandia y a Myanmar (ex-Birmania) ;
- Toxicodendron succedaneum a Taiwán y al Viêt Nam ;
- Melanorrhoea usitata en Tailandia y a Myanmar , llamado localmente « Thit-sí » ;
Sumario |
Historia
La laque toma sus raíces en China hay más de tres miles años, y su técnica se ha desarrollado luego en toda la Sudeste Asiático.
Bajo la dynastie Han, del IIIe siglo av. J.-C. al IIIe siglo después, fue utilizada primeramente para proteger las armas, después los objetos ménagers y finalmente los muebles.
En Birmania, los orígenes de la laque parecen venir de las pagodes de Bagan al XIIe siglo.
En los años 1680, la dynastie de las Dagly de Spa, principauté de Lieja, realizó imitaciones fuerte prisées, llamadas el vernis Dagly que hicieron una buena parte de la fama europea de la ciudad de agua y que rompieron el monopolio de Holanda que quedó mucho tiempo la sola importatrice de laques japonesas (el sabor para el Oriente mítico).
1730, los hermanos Martin de París ponen en el punto una imitación de laque a base de copal, el vernis Martin. Esto vernis comporta sin embargo un gordo defecto : es frágil al agua.
Hacia el medio del XIXe siglo, los progresos de la chimie permiten la puesta a punto de un vernis laque de mejor calidad. Durante la Primera Guerra mundial, la laque fue empleada para reforzar el aguante de los hélices de avión.
Al XXe siglo de los vernis laque eficientes aparecen gracias a nuevas fórmulas y a de las vernis que endurecen al aire. Se ve aparecer de los laques nitrocellulosiques, glycérophtaliques o polyuréthènes. Estos « laques modernos » fueron empleadas por los décorateurs del movimiento Arte déco sobre todos tipos de apoyos : contreplaqué, latté, aglomerado o todavía chapa de aluminio.
Principales artesanos-maestros
- China
- Huang Xia Wu, dynastie Song, 960 - 1279
- Chang Cheng, dynastie Yuan, 1279 - 1368
- Chen Ching, dynastie Ming, 1368 - 1644
- Lao Wei, dynastie Qing, 1644 - 1910
- Japón
- Naga Shige, 1599 - 1651
- Kano Nao Nobu, 1607 - 1650
- Kaji Kawa, Japón, †1682
- Tu Tsuki Yei Suke, XIXe siglo
- Zechin, XIXe siglo, probablemente el maki-e-shin (laqueur) el plus prisé
- Gonroku Matsuda, XXe siglo
- Katsutaro Yamazaki, XXe siglo
- Tomio Yoshino, XXe siglo
- Europa
- Gérard Dagly, dynastie de los Dagly, XVIIe siglo
- Los hermanos Martin de París, XVIIIe siglo
- Jean Dunand, 1877 - 1942 (artista laqueur del periodo Arte déco)
- Gaston Suiza, 1896 - 1988 (artista laqueur del periodo Arte déco)
- • Catherine Nicolas, Mejor Obrero de Francia, 14e en título desde 1924 : Creación, restauración, conservación[2].
- Asociación L.TIENE.C. (laqueurs Asociados para la creación) desde 1978[3].
- Frédéric Halbreich (pintor laqueur) desde 1996.
Récolte De la résine
Se extrae la résine, un poco como se lo hace con el latex sobre los hévéas, por de los entailles a la base del tronco sobre el cual son fijados de pequeños bols bambou. La résine o el latex (no la sève que es un fluido nourricier otra naturaleza) del laquier (Rhus verniciflua) tiene una muy fuerte calidad adhesiva y un brillante magnífico.
Fabricación
La sève résineuse récoltée tiene que ser utilizada en cuanto ha sido filtrada y purifiée, colorée o naturaleza. Seca formando una película insoluble y sin pores.
La laque natural se utiliza por aplicación de cortezas muy delgadas ; la calidad de la laque es determinada por el número de cortezas — siete cortezas para una guapa laque — los chinos pueden pasar hasta 18 cortezas sobre los plus guapos objetos sculptés.
El color es obtenida en funciones productos químicos incorporados, del oxyde de hierro para el negro, del sulfure natural de mercure para el vermillon, del sesquioxyde de hierro para el ocre rojo, del sulfure de arsenic para el amarillo, mezcla de amarilla y de negro para el verde.
Utilización
La laque adhiere sobre numerosas superficies, bambou, bosques, hojas de palmera, metal, cuero.
Posee numerosas calidades como de devolver imperméables los objetos que recobra, resiste en los insectos y guardia en todas ocasiones su flexibilidad.
Tiene grandes calidades, pero también algunos defectos como la imposibilidad de reparar las cassures. Una reparación, si bien hecha sea-, se ve siempre. Los Chinos distinguen 3 grandes tipos de vernis del nombre de las localidades donde se los prepara :
- Nien-Tsi
- Si-Tsi Estas dos primeras variedades que son de menos buena calidad sirven a menudo en la fabricación de la laque negra nombrado Yang-Tsi por adjonction de negro de hueso de cerf o de negro de marfil y de aceite de té devuelto siccative por la acción de sales de arsenic.
- Kouang-Tsi Esta última variedad es la más guapa. Su calidad proviene de una menor presencia de agua en la laque.Se la dilue en un aceite llamado Tsong-Yeou.
La laque es aplicada acuesta muy delgadas que son secadas después polies con una mezcla pólvora de ladrillo broyée impalpable, de sangre de cerdo y de aceite Tsong-Yeou, antes aplicación de la corteza siguiente. La pintura china era preparada también con de la laque en la cual era incorporado del camphre para devolverla más fluida, y de las pigments colorés minéraux : Cinabre para el rojo, orpiment para el amarillo, Taï-Tsi piedra violette para el violet, hojas de oro para el blanco.
Trabajo de la laque
Las herramientas
- Tsutsu, Instrumento de saupoudrage. Sirve a saupoudrer la superficie de la laque todavía fresca de pólvora de oro, de dinero o de una mezcla de diferentes metales . El tsutsu es una tige creuse de bambou cortada biseau pointu a una de sus extremidades. La artista extrae una poca pólvora que él vaporise sobre la laque poisseuse soplando con su boca al otro extremo del tube. El tsutsu es el símbolo del laqueur de la misma manera que la paleta y el pincel son el símbolo del pintor.
- Hakè, Pincel ancho y plano.
- Hera, spatule.
- Fude, Término general para designar un pincel qué que sea su forma.
- Herramienta a polir. Generalmente se trata de la canine de un perro subido sobre un mango.
- Una lámina de rasoir
- Sachets que Contiene de los pigments, de la pólvora de oro, de dinero o de aleaciones de metales de diferentes granulations. Estas últimas dépendent del efecto investigado. Los pigments son siempre de los pigments naturales (por ejemplo, la pólvora de carbón de bosque para el negro).
- Un recinto cerrado, el muro, en el cual el objeto fraîchement laqué será puesto a secar al abrigo de los polvos y en atmósfera húmeda y caliente. Una atención toda particular, verdadera esclavage para la artista, tiene que ser aportada a la entrevista de su muro. De los réchauffeurs mantienen una temperatura ideal mientras que de las bols llenados de agua aseguran una humedad constante. La artista tiene que velar a lo que las paredes del recinto no ruissellent . Para este hacer, debe los éponger regularmente. El tiempo de séchage varía que sigue el tipo de laque y el hygrométrie del aire exterior. La media es tres días. Es imperativo que el séchage completo sea respetado, a falta de qué, la laque quedará collante e impropre a ser poncée y polie.
Las técnicas
Hace falta distinguir
- Los laques sculptées. En la técnica dicha guri, una ornamentación de arabesques es sculptée V en la espesura de la laque que debe, de este hecho, tener una espesura suficiente. Más de 20 cortezas de laque pueden ser necesaria. Una variante consiste en superponer cortezas de laques de colores diferentes. La escultura hará aparecer los diferentes coloris escalonados sobre la lámina de la copa.
- Los laques decoradas por incorporación de pigments o de pólvora de oro y/o de dinero. Entre estos laques, se retendrá las decoraciones conocidas bajo las vocables de togidashi, hiramaki-e y takamaki-e.
- Decoración togidashi: las diferentes decoraciones son exactamente al mismo nivel que el fondo. No hay ninguna surépaisseur. Después de haber recouvert el objeto de una corteza uniforme (habitualmente negra o ahora bien) de laque. Sobre este fondo, el artista implanta la decoración que se encuentra así relief. Recobra entonces la totalidad del objeto, comprendí su decoración, de laque del color del fondo después, por ponçage, él dégage la decoración que se encuentra así ser exactamente al mismo nivel que el fondo. Esta técnica es dicha sumi-e togidashi cuando imita los dibujos orientales pintados con una tinta negra (sumi-e=pintura a la tinta negra). Ha sido muy utilizada por Sunshô[4]
- Decoración hiramaki-e: las diferentes decoraciones son débiles relief sobre el fondo (no más que la espesura de una corteza de laque).
- Decoración takamaki-e: las decoraciones, habitualmente laque de oro, son fuerte relief por informe al fondo. Este efecto es producido por la incorporación a la laque de épaississants (por ejemplo, una cantidad más o menos de entidad de pólvora de carbón de bosque dará una laque más o menos épaisse). Una laque continente mucho épaississant tendrá tendencia por menos « extenderse » que una laque que contiene menos. Las cortezas de laque así épaissies son superpuestas hasta obtener el efecto deseado después recouvertes de una corteza de laque de finition ( general, una corteza de laque de oro).
Antes de que la última corteza de laque sea seca, la artista (el maki-e-shi) puede decidir las incrustaciones de elementos nacre (usugai raden), marfil, ahora bien, corail, etc. O mismo de elementos que el artista ha confeccionado le mismo a marchar de laque que habrá colorée después sculptée a la ayuda del borde que corta del tsutsu y puesta luego a secar sobre una placa de vaso (es un de las ventajas del tsutsu por informe a otro medio de pulverización).
La división entre las diferentes decoraciones no es también cortada. Un mismo objeto puede incorporar dos incluso tres tipos de decoraciones.
La artista comienza por confeccionar una alma en bosque del objeto ( general del bambou) que él amincit por desgaste. A este estadio, la pieza es bien regular y lisse. No mide más de una mitad milímetros de espesura. Puede entonces emprender el trabajo de laquage propiamente dicho. Procede por cortezas superpuestas respetando un tiempo de séchage que puede alcanzar varios días entre cada una de ella. Una vez seco, la laque es poncée después cuidadosamente polie a la ayuda del diente de perro hasta que su superficie sea perfectamente lisse. El maki-e-shi puede entonces aplicar la corteza de laque siguiente que pondrá igualmente a secar. Un objeto puede comportar así hasta 20 cortezas sucesivas si la laque es destinada a ser sculptée. El mismo minutieux trabajo de ponçage y de polissage es efectuado entre cada corteza.
Un mínimo de dos cortezas son necesario a una laque de oro: una acuesta base y la cobertura de finition. Para realizar la corteza de base, la artista saupoudre, a la ayuda del tsutsu, la laque todavía poisseuse de pólvora de oro cuyo grano es función del efecto deseado. Las partículas adhieren fuertemente a la laque durante el séchage. El oro que no ha adherido es recuperado por brossage. Un polissage vigoureux dará una tiñe uniforme. Una acuesta de laque translucide (shuai urushi) es aplicada luego finition. El ponçage y el polissage de esta última la amincissent hasta que la corteza oro del fondo transparaisse bajo la corteza de finition. Las partículas de oro son aprisionadas así en la laque. Por desgaste, la dorure aparece cada vez más brillante al hilo del tiempo. A veces, en lugar de teñir la laque en su masa según una de los métodos descritos al párrafo « fabricación » del presente artículo, el laqueur puede decidir de depositar los pigments sobre la laque todavía poisseuse como lo haría para partículas de oro (pólvora de carbón de bosque para el negro, cochenille para el color rojo oscurecido, etc.). Mezclando diferentes pigments, el maki-e-shi obtiene matices de colores. Estas cortezas colorées serán siempre recouvertes de una corteza de laque translucide que será poncée después polie. Cuando las partículas son extremadamente finas, es imposible de los saupoudrer a la ayuda del tsutsu bajo pena de verlas volar y pegarse a la casualidad sobre la laque o se agglomérer por placas. Falla entonces aplicarlos al pincel o a la ayuda de un hilo de seda.
Glosario
- Fundame: Color oro mat
- Gimpun: Pólvora de dinero
- 'Hirame: Lentejuela de oro similar al nashiji. Existe 7 a 8 granulométries como el nashiji, Las diferencias es que están dos a tres veces más épaisses después aplaties por presión. Su interés reside en el hecho que siendo épaisses, aceptan un polissage más intenso y son pues más brillantes. Los ôhirame están grandes placas de hirame demasiado de entidad para ser puestas en marcha a la ayuda del tsutsu. Falla entonces pincharlos sobre una épingle o una orienta bambou para depositarlas a la superficie de la laque húmeda.
- Kabon urushi: Negro mat obtenido por pulverización de pólvora de carbón de bosque. Utilizado cuando el negro brillante del roiro no es deseable.
- Keshifun: Pólvora de oro prácticamente impalpable tanto la granulométrie es débil. Keshifun Y ambas o tres primeras granulométries de kimpun no son utilizadas que para las caras interiores de los compartimentos (naibu) así como para sus bordes (ikkake o ikake ) y los épaulements (tachigari).
- Kimpun: Pólvora de oro
- Kinji: Color oro brillante. La diferencia entre estos dos oros reside en las pólvoras (marufun) que los componen.
Kirikane: Formas geométricas (el más a menudo de los cuadrados o de los triángulos) recortadas a la lámina de rasoir (nunca a las ciseaux que courberaient los bordes) en bandas de metal (kanagai) disponibles en tres espesuras. La decoración kirikane se aplica sobre un fondo fundame.
- Koban O kobampun : Mezcla de tres partes de pólvora de oro y de una parte de pólvora de dinero. La oxidación del dinero confiere al oro un aspecto verdâtre.
- Marufun: Nombre genérico dado a todas las pólvoras metálicas (oro, dinero o koban). Hay diez granulométries diferentes de marufun.
- Nashiji: Lentejuelas irregulares de oro (kin nashiji), de dinero (ginebra nashiji) o de koban (koban nashiji). Existan 7 o 8 granulométries diferentes. Siempre saupoudrées a la ayuda del tsutsu, son muy utilizadas para el interior de compartimentos. Su nombre viene de su semejanza con la piel de la poire nashiji. Los gyôbu nashiji están de los nashiji cuyos la granulométrie, bien superior a aquella de las nashiji, prohibido el uso del tsutsu. Tendrán que ser puesto en marcha un por un a la ayuda de una fina tige en bambou o una aguja.
- Sumiko: Color negro, mate, obtenida saupoudrant la laque de carbón de bosque.
- Roiro urushi: El roiro es el nombre dado al color negro extremadamente brillante, a fuerte poder que reflexiona. El urushi es el nombre dado por los japoneses al laque, es decir al suc al estado bruto directamente extraído del árbol. El roiro urushi es obtenido por reacción química entre el laque y de las partículas de hierro. La mezcla era preparado antaño por la artista le-mismo después filtrado varias veces a través de un papel poreux (yoshino gami) hasta obtención del color negro deseada. Actualmente, el roiro urushi puede ser comprado, listo al trabajo, cerca de comerciantes especializados (urushiya). El brillante es obtenido por un polissage minutieux y repetido de las cortezas de laque. La negra, profundo cambia color con el tiempo y puede devenir caramel incluso rojo.
La pintura laquée
La técnica, más mera, necesita igualmente de trabajar en un local exento de polvo. Utiliza pinturas glycérophtaliques al aspecto brillante. Los diferentes cortezas son superpuestas con un ponçage al abrasivo al agua de granulométrie 800 hasta obtener una superficie perfectamente lisse. Superponiendo de las cortezas de pintura de color diferente, el abrasion permite efectos artísticos de degradados. Es posible de depositar restos de hoja de oro antes la corteza de finition incolore.
Bibliographie
The inrô handbook Studies of netsuke, inrô, and lacquer, Raymond Bushell, Weatherhill, 1979-2002.
Ver también
Notas
- ↑ El laque, nombre masculino, es el producto résineux bruto como es recogido sobre el árbol que el producto. Deviene femenino después de haber sido trabajado para obtener la laque que es el producto acabado utilizado (cf el capítulo fabricación más lejos, en este mismo artículo).
- ↑ [1]
- ↑ laqueurs Asociados para la creación
- ↑ Célebre laqueur japonés
Vínculos externos
Portal de la historia del arte 
Portal de la pintura 
Portal del bosque y del bosque
