jefe de orquesta - Wikilingue - Encydia
Un jefe de orquesta es un músico a cargo de coordinar el juego de los instrumentistas de las orquestas sinfónicas, de jazz, de armonía o de fanfare . Su tarea consiste, sobre el postigo técnico, a devolver coherente el juego del conjunto de los músicos por su gestual, sobre todo en que les impone una pulsación común. Regula por otra parte el equilibrio de las diversas masas sonoras de la orquesta. Sobre el postigo artístico, es a le que vuelve la tarea de orientar la interpretación de las œuvres, un proceso que se extiende a marchar de la elección del repertorio, de la primera repetición hasta la representación final.
Arturo Toscanini decía en substancia : "El jefe de orquesta es un prisma, un tipo de diamante, por el cual pasa los puñados de todas las individualidades de la orquesta"[réf. Necesario]. Asimismo, si el metteur en escena es en el texto teatral un intermediario en el servicio del dramaturge, el jefe de orquesta es a la œuvre orchestrale un intermediario en el servicio del compositor.
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Función y trabajo del jefe de orquesta
El jefe de orquesta puede ser permanente o invitado . En el primer caso, un contrato lo liga en la orquesta con que tiene que efectuar uno cierto número de conciertos o de grabaciones en el año. Participa igualmente en la administración de la phalange, a los reclutamientos de los nuevos miembros y establece su programa. El jefe invitado solo lo está para un corto periodo que corresponde en las repeticiones y al fusilamiento de uno o de algunos conciertos.
El trabajo propiamente dicho del jefe de orquesta se divide tres fases : la preparación , la repetición , y el concierto.
Fase de preparación
que Dura esta fase, el jefe de orquesta adquiere un gran conocimiento y una gran comprensión de la œuvre a dirigir. Se podría decir que es la parte « structurante » de su trabajo.
El jefe analiza consciencieusement la estructura de la pieza musical, su construcción harmonique y su esencia musical. Retira un tipo de « eje de lectura », que se llama la interpretación ». Es generalmente una visión personal, una manera de comprender el trabajo de otro. Una buena interpretación traducido al plus cerca de las intenciones del compositor, explotando como máximo las libertades dejadas en las intérpretes, justamente.
A marchar de esta comprensión, el jefe de orquesta busca luego a aprender y a integrar los gestos que comunicarán al mejor a los músicos de la orquesta el pensamiento del compositor.
Fase de repetición
Después de esta fase de preparación, el jefe es listo a hacer trabajar el œuvre por los músicos. Es generalmente el organizador del plan de repetición : timing, sección de partición a trabajar más particularmente, investigación del equilibrio del sonido... Puede también, por ejemplo, convocar el conjunto de la orquesta, o de las pupitres separados, como vientos por una parte y cuerdas de la otra. Si el œuvre a interpretar comporta un solista, hace generalmente trabajar la orquesta sola antes la llegada del solista con el fin de investigar un sonido de juntos y una coherencia musical. Al cabo de la cuenta, tiene que obtener el sonido querido, la interpretación exacta que deseaba alcanzar.
Esta fase, como la fase siguiente, requiere tanto calidades musicales que de calidades de comunicación con los músicos que componen la orquesta : comunicación gestual y diplomacia, buena relación humana con el fin de reducir todo estrés, sensibilidad musical.
Fase conjuntamente
En fase conjuntamente , el jefe de orquesta tiene varias herramientas para comunicar con sus músicos, el principal que es sus gestos. Sus brazos indican principalmente :
- El tempo principal (velocidad), y su variac. ;
- La medida ;
- Los démarrages de cada uno de los solistas y pupitres ;
- Los matices ;
- Los adelantos harmoniques ;
- Y toda otra faceta de la œuvre communicable de una manera o de otra por el gesto.
El jefe de orquesta no néglige sin embargo su expresión facial, que podrá indicar sutilidades adicionales : índole del movimiento, matiz o ambiente general del œuvre.
Así, se distingue en la acción de dirigir una orquesta dos categorías diferentes de gestos:
- Un conjunto de señales de mando, establecido según un código convencional durante las repeticiones, y que la instrumentista descifra y traducido; se encuentra en esta categoría los signos de salidas, de medida, de matiz, de matices de juego (amplitude del vibrato, timbre del sonido, etc.)
- Un conjunto de gestos expressifs no convencionales, que no traducen ningún orden explícito pero comprensible por los instrumentistas.
Esto son a menudo los gestos de la segunda categoría que dan su índole en la dirección de un jefe de orquesta:
« Furtwaengler Reemplaza a poco cerca de todas las señales imperativos y voluntarios [...] Por gestos expressifs [...]. Antes de batir la medida, se piensa que no gusta tal vez punto en la medida de ser batida. Renuncia pues muy a menudo a "hacer saber" las salidas en los músicos por el gesto de convención. Pero no lo les sugiere que con más de precisión. Y los músicos marchan con una simultanéité absoluta y, marchando bajo un impulso directo y no no "por orden" [...] »
— Fred Goldbeck, La Revista Musical n°147 de junio 1934
En concierto, el jefe es pues capaz de « corregir » la interpretación bruta emitida por los músicos, directo y discretamente... Ya que gira generalmente la espalda al público. El jefe podrá igualmente rattraper un décalage — rythmique, o con relación a la exactitud — en el momento mismo donde éste interviene.
Los jefes de orquesta son formados generalmente conservatoire : la formación comprende cursos de armonía, de solfeo , de orchestration, de práctica ante la orquesta y de pedagogía .
El bastón de dirección, utilizado durante la época barroca, ha dejado el lugar en la varilla, cuyo uso ya no es del todo sistemático. El bastón de dirección servía sobre todo a pegar la pulsación común en el conjunto de los músicos (Lully ha muerto después de serse dado un violento golpe sobre el pie). Este uso se ha perdido en aquellos tiempos clásico y los músicos han sido dirigidos sea por el claveciniste (cuando había un continuo), sea por el primer violín. Este último daba indicaciones con su archet : respiraciones, golpes de archet, phrasé, ataques, etc... La parte más visible de la archet era la mêche de por el color blanco de los crins. Cuando las funciones de primer violín y de jefe se han separado, esta línea blanca de dirección se ha materializado por una varilla cuyo color es hoy aquella del matériau componiéndola : fibra, carbono, bosque u otro.
Una orquesta sin jefa ?
Esta situación es corriente en los pequeños conjuntos (orquesta de cuarto) pero no es concevable para además grandes formaciones. En cambio, el rol de jefe de orquesta puede ser cumulé con aquel de solista (para un concerto típicamente), incluso con el premier instrumentista de un pupitre (caso frecuente para la música barroca).
que Dura varios años, una orquesta sin jefa ha existido URSS de 1922 a 1932, el Persimfans (el abréviation del ruso "Per viy Simfonicheskiy Añosambl bez Dirizhora" - Primero juntos sinfónico sin jefe). Su disposición era particular : los músicos se reunían de tipo a formar un círculo de músicos, ciertos ante girar la espalda en el público. Los plus grandes músicos de la época han colaborado con ellos, y este conjunto reclamaba enormemente repeticiones.
Citas
- « Es el público que tiene que transpirer, no el jefe... » (Richard Strauss)
- « Un jefe (de orquesta) tiene que tener la partición en la cabeza y no no la cabeza en la partición » (Igor Markevitch)
Ver también
Artículos connexes
Bibliographie
- (De ) Julia Spinola, Die groß Dirigenten unserer Zeit. Puso ausführlichem Lexikonteil, Henschel, Berlín, 2005 (ISBN 3894874805)
- () Norman Lebrecht, The maestro myth: great conductors in pursuit of power, Pocket, Londres, 1997, 393 p. (ISBN 067101045X)
- (fr) Louis Hector Berlioz, El Jefe de orquesta : teoría de su arte (gran tratado de instrumentación y de orchestration modernas), 1856, 47 p.
- (fr) Édouard Marie Ernest Deldevez, El arte del jefe de orquesta, Firmin-Didot y Cie., 1878, 236 p.
- (fr) Deseado Émile Inghelbrecht, El Jefe de orquesta habla en el público, París, 1957, 227 p.
- (fr) Robert Parienté, La symphonie de las jefas, Ed. La Martinière - 2005
- Ilya Musin, The Técnico of Conducting (Техника дирижирования), Muzyka Publishing House, Moscow, 1967
- Ennio Nicotra, "Introducción to the orchestral conducting técnica in accordance with the orchestral conducting school of Ilya Musin " book+DVD; english, italian, spanish text (Edizioni Curci Milano, Italy 2007)
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