Guy de Maupassant

Guy de Maupassant

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Guy de Maupassant
Retrato por Nadar
Actividad(s)	Escritor
Nacimiento	5 de agosto 1850 Tourville-sobre-Arques, Francia
Óbito	6 de julio 1893 (a 42 años) París
Lengua de escritura	Francés
Movimiento(s)	Realismo y naturalisme.
Género(s)	Novelas – Nuevas

Guy de Maupassant, nacido Henry-René-Albert-Guy de Maupassant^[1] el 5 de agosto de 1850 en el castillo de Miromesnil a Tourville-sobre-Arques ^[2] y muerto el 6 de julio de 1893 en París, es un escritor francés.

Ligado a Gustave Flaubert y a Émile Zola, ha marcado la literatura francesa por sus seis novelas, cuyas Una Vida en 1883, Guapo-Amigo en 1885, Pierre y Jean 1887-1888, pero sobre todo por sus noticias (más de 300), a veces tituladas cuentos, como Bola de Suif 1880, los Cuentos de la bécasse 1883 o el Horla en 1887. Estos œuvres retienen la atención por su fuerza realista, la presencia de entidad del fantástico y por el pesimismo que se dégage el más a menudo pero también por el dominio stylistique. La carrera literaria de Guy de Maupassant se limita en una década – de 1880 a 1890 – antes de que él no sombrío poco a poco en la locura y no muera en cuarenta y dos años. Reconocido de sonido que vive, Guy de Maupassant conserva un renombre de primer plan, renovado todavía por las numerosas adaptaciones filmadas de sus œuvres^[3].

Sumario 1 Biografía 2 Mirada sobre la œuvre 2.1 Principios estéticos 2.2 Temas 2.3 Registros dominantes 2.4 Procedidos stylistiques y narrativos 3 Œuvres de Maupassant 3.1 Novelas y nuevas 3.2 Teatro 3.3 Poemas 4 Familia 4.1 Crónicos 5 Adaptaciones 6 Notas y referencias 7 Anexos 7.1 Bibliographie 7.2 Vínculos externos

Biografía

Los Maupassant eran una vieja familia venida de Lorena que se había instalado en Seine-Maritime (Normandía) en medio del XIX^e siglo. Su padre, Gustave de Maupassant, había épousé 1846 Laure el Poittevin, una doncella de la buena burguesía. Con su hermano Alfred, había sido la amiga de Gustave Flaubert, los hilos de un cirujano de Rouen , que tenía que ejercer una cierta influencia sobre la vida de sus hilos. Fue una mujer de una cultura literaria poco común, amando mucho los clásicos, particularmente Shakespeare. 1856, da nacimiento a Hervé, el hermano cadet de Guy. Separada de su marido volage 1860, se instala con sus dos hilos a Étretat (ella survivra a sus dos hilos, su padre igualmente).

Guy pasa su niñez en la casa « Las Verguies », donde, entre mar y campaña, crece en el amor de la naturaleza y de los deportes lleno aire ; va pêcher con los arrantzales de la costa y habla patois con los campesinos. Es atado profundamente en su madre.

A la edad de trece años, es pensionista de la Institución eclesiástica de Yvetot, según el anhelo de su madre. Es en estos lugares que comienza a versifier. De su primera educación católica, conservará una hostilidad marcada hacia la religión  ; acabará por hacerse renvoyer. Es inscrito entonces en el liceo de Rouen, donde se muestra buen alumno, que se consagra en la poesía y participante mucho a las piezas de teatro . A esta época, bordea Louis Bouilhet y sobre todo Gustave Flaubert, cuyo deviene el disciple. Bachelier ès Cartas en 1869, marcha estudiar el derecho en París sobre el consejo de su madre y de Flaubert. La guerra que se anuncia va contrarier estos planes.

1870, se alista como voluntario durante la Guerra franco-prussienne. Afectado primeramente en los servicios de intendance después enel artillerie, participa en el retiro de los ejércitos normandes ante la adelantada alemana. Después de la guerra, paga un sustituto para acabar en su lugar su servicio militar, y abandona Normandía para instalarse durablement a París .

A París , el joven Maupassant pase diez años como cometido primeramente al Ministerio de la Marina después al Ministerio de la Instrucción Pública donde es transferido 1878. La tarde, trabaja como una fiera en sus trabajos literarios. Fino enero 1877, Tourgueniev el encuentro y lo encuentra todo décati. El diagnóstico tumba : la syphilis . Esta enfermedad - morirá - no cesará de empoisonner la existencia del joven, incluso se él se gausse entonces : « tengo la vérole ! Finalmente la verdadera !! (...) Y soy orgulloso morbleu y desprecio por-encima todo los burgueses ». Durante estos diez años, su distracción es el canotage sobre Sena, siempre galante compañía, el domingo, y durante las vacaciones.

Gustave Flaubert lo toma bajo su amparo y deviene para le una salga de mentor literaria, guiando sus comienzos en el periodismo y la literatura . En Flaubert, encuentra el novelista ruso Ivan Tourgueniev y Émile Zola, así como de numerosos escritores perteneciente a las escuelas naturalistas y realistas . Escribe mucho verso y de cortas piezas.

Comienza también a proporcionar artículos a varios periódicos de entidad como El Figaro, Gil Blas, El Galo y El Eco de París, después consagra sus ocios en la escritura de novelas y de nuevas. Siempre animado por Flaubert el viejo amigo de su familia, publica 1879 su primer libro, un fascicule de un centenar de páginas « Historia del viejo tiempo ».

Siéndose ligado con Zola,participa 1880 a la selección colectiva de los escritores naturalistas Las Noches de Médan con su primera noticia,Bola de Suif,que logra de emblée un gran éxito y que Flaubert califica de "jefe de obra que quedará".La mismo año,la desaparición súbita de Flaubert deja el nuevo escritor solo frente a su destino.

La década de 1880 a 1890 es el periodo la más féconde de la vida de Maupassant : publica seis novelas, más de trescientos nuevas y algunos relatos de viaje. Devuelto célebre por su primera noticia, trabaja méthodiquement, y produce anualmente dos y a veces cuatro volúmenes. El sentido de los asuntos juntados a su talento aporta la riqueza.

1881, publica su primer volumen de noticias bajo el título de La Casa Tellier, que alcanza dos años su duodécima edición .1883, Maupassant termina su primera novela, que habrá costado desde 1877 seis años : es Una vida, cuya veinticinco miles ejemplares son vendidos en menos de un año. Léon Tolstoi en persona, dirá en propósito de esta novela: « Es el plus grande jefe de œuvre de la literatura francesa, después de Las Miserables ». Con los derechos de autor de La Casa Tellier, Maupassant se hace construir su casa, « La Guillette », o « casa de Guy », a Étretat. La casa es invadida cada verano por Maupassant y sus amigos. 1883, nace su premier niño, un chico que no reconoce , hilos de Joséphine Litzelmann, una donante de agua de Châtelguyon. Una hija nace el año siguiente, después un tercero en 1887, no reconocidos. 1884, vive una conexión con la comtesse Emmanuela Potocka, una mondaine rica, guapa y espiritual. En octubre de la mismo año, acaba la escritura de Guapo-Amigo a la « Guillette ».

En sus novelas, Guy de Maupassant concentra todas sus observaciones dispersées en sus noticias. Su segunda novela, Guapo-amigo, aparecido 1885, conoce treinta y siete tiradas en cuatro meses. Y si se añade a la literatura su sentido bien normand de los asuntos, Maupassant dirá riendo : « Guapo-Amigo es mí ! ». De las labores marquants por el estilo, la descripción, la concepción y la penetración se escapan pluma féconde. Escribe tres años más tarde lo que de ningunos consideren como el más desembocado de sus novelas, Pierre y Jean, 1887/1888.

Su aversión natural para la sociedad así como su salud frágil lo llevan hacia el retiro, la soledad y la meditación . Viaja largamente en Argelia, en Italia, en Inglaterra, en Bretaña, en Sicilia, en Auvernia, y cada viaje es para él synonyme de volúmenes nuevos y de reportajes para la prensa. Hace un crucero sobre su yate privado, nombrado « Guapo-Amigo », según su novela de 1885 . Este crucero, donde pasa por Cannes, Agay y Saint-Tropez inspira Sobre el agua. Habrá un  GuapoAmigo II ». De sus viajes, guarda una preferencia para Córcega  ; ubica incluso el campesino corse al-encima del campesino normand, porque hospitalario... Qué que sea, esta vida fiévreuse, esta necesidad de espacios, y a menudo para olvidar la enfermedad que lo acapara, no lo impiden de nouer de las amistades entre las celebridades literarias de su tiempo : Alejandro Dumas hilos consagra una afección paterna. Guy cae igualmente bajo el encanto del historiador-filosofa Taine encontrado a Aix-les-Bains .

Se queda amigo con Zola y Tourguéniev , en cambio la amistad de Maupassant con las Goncourt dura poco : su franquicia y su mirada acéré sobre la comedia humana se acomodan mal del ambiente de cotilleo, de escándalo, de duplicidad y de crítica envieuse que ambos hermanos han creado en torno a ellos bajo la apariencia de un salón literario a la manera del XVIII^e siglo... La brouille con las Goncourt comienza en propósitos de una suscripción para un monumento a la gloria de Flaubert ..

1887, su hermano Hervé es interné una primera vez, y recae enferma en final de año. En agosto 1889, es nuevamente interné al asile de Lyon -Bron. Muere en noviembre.

que Dura sus últimos años, se desarrollan en le uno amor exagerado para la soledad, un instinto de conservación maladif, un temor constante de la muerte, y una cierta paranoia, debidos a una probable predisposición familiar, su madre que es dépressive y su hermano muerto loco, pero sobre todo a la syphilis, contraída durante sus jóvenes años. Maupassant Se lleva cada vez más mal, su estado físico y mental no cesa de degradarse, y sus numerosas consultas y cures a Fontaneras-losBaños , Aix-les-Bains o Gérardmer no cambian nada. En agosto 1890, comienza El alma extranjera, que no acabará nunca. 1891, comienza una novela, El Ángelus, que no acaba tampoco. El 31 de diciembre, envía una carta de adiós al doctor Cazalis, esto son sus últimas líneas.

En la noche del 1^er enero en el 2 de enero de 1892, hace una tentativa de suicidio a la pistola (su criado, François Tassart, había quitado los verdaderas pelotas). Rompe entonces un cristal e intenta de abrirse la garganta. Se lo interno a París el 6 de enero en la clínica del doctor Émile Blanca, donde muere de parálisis general, un mes antes su cuarenta-tercer cumpleaños, el 6 de julio de 1893, después de dieciocho mes de inconscience casi total. Sobre el acto de óbito figura la mención  nacida a Sotteville , cerca de Yvetot », lo que abre la polémica sobre su lugar de nacimiento.

Es enterrado en el cementerio de Montparnasse en París, (26^e división).

Algunos años antes, Guy de Maupassant había escrito : « he entrado en la literatura como un météore, saldré como un golpe de foudre ».

Mirada sobre la œuvre

Principios estéticos

Maupassant Ha definido sus concepciones del arte narrativo particular en la Préface de Piedra y Jean titulada La novela en 1887/1888.

Para le, el novelista que debe todo poner œuvre « para producir el efecto que prosigue es decir la emoción de la mera realidad, y para dégager la enseñanza artística que quiere tirar de, es decir la revelación de este que es verdaderamente el hombre contemporáneo ante sus ojos », para le en efecto « los grandes artistas son los que imponen en la humanidad sus ilusiones particulares ».

que Rechaza la novela romántica y su  visión déformée, surhumaine, poética » como la novela symboliste marcado por los excesos del psychologisme y de la escritura artista, Maupassant adhiere al ideal de una  novela objetiva » en la investigación del realismo pero consciente de los límites de este último. Para le, « el realismo es una visión personal del mundo que él (el novelista) buscar reproduciéndola en un libro » y para este hacer el novelista efectúa, a marchar de su personalidad, una elección en el real. « Es siempre nos que muestramos », declara- como afirma que la novela es una composición artística, « una agrupación hábil de pequeños hechos constants de donde se dégagera el sentido definitivo del œuvre ». Maupassant Rechaza pues igualmente el naturalisme con su pesada documentación y con su ambición démonstratrice de un realismo total a la Zola pero practica un realismo sin exclusiva moral vivo a vi de la realidad sordide como durante la muerte de Forestal en Guapo-Amigo o la perra en gésine al capítulo X en Una vida.

Maupassant Investiga la sobriedad de los hechos y gestos antes que la explicación psicológica, porque « la psicología tiene que ser escondida en el libro como es escondida en realidad bajo los hechos en la existencia ». Esta sobriedad se aplica también en las descripciones, rompiendo así fuertemente con la escritura balzacienne. Este sabor para la densidad conducida de en otro lugar Maupassant a privilegiar el arte de la nueva : escribe más de trescientos y sólo cinco novelas, en una década es verdadero.

Finalmente Maupassant que rinde homenaje a Flaubert retoma la fórmula de Buffon según la cual « el talento es una larga paciencia » y reivindica una  lengua clara, lógica y nerviosa », opuesta a la escritura artista de los años 1880-1890 que ilustran por ejemplo los hermanos Goncourt.

Temas

Son ligados en la vida cotidiana de su época y a las diferentes experiencias de la vida de la autora, y por supuesto se combinan los unos a los demás :

• Normandía , región natal de Maupassant, mantiene un lugar de entidad en su œuvre con sus paisajes (campaña, mar o ciudades como Rouen en Una vida o El Havre en Piedra y Jean) y sus habitantes, que sean campesinos (A los campos – Toine…), hobereaux y pequeños notables (Una vida) o pequeños burgueses (Pierre y Jean). No constituye sin embargo no un marco espacial único ya que París sirve de tela de fondo en la gran novela Guapo-Amigo que muestra diferentes barrios socialmente definidos, particular para los medios mondains y affairistes que se encuentra en otro lugar en Fuerte como la muerte o Mont Oriol . El medio de los pequeños empleados de despacho parisiense y de las clases populares es lucido más bien presente en noticias como La herencia o La parure , Una parte de campaña o Dos amigos para los segundos.
• La guerra de 1870 y la ocupación alemana constituye otro tema de entidad, Maupassant que se acuerda acontecimientos vividos diez o quince años más temprano : la lista sería larga, citamos Bola de suif – Mademoiselle Fifi – Dos amigos – El padre Milon – La loca…
• A efectos humano, Maupassant se ata particularmente en las mujeres, a menudo víctimas (Jeanne en Una vida, La pequeña Roque, Miss Harriet…) con un lugar notable hecha a la figura de la prostituta (Rueda de suif – Mademoiselle Fifi – La casa Tellier…). El tema de la familia y de la niña es igualmente caro con a menudo la cuestión de la paternidad (Pierre y Jean – Boitelle – A los campos – El niño – En familia…).
• Su pesimismo : En la desesperación filosófica, Maupassant va más lejos aunque Flaubert que, le, guardaba la fe en su arte. Disciple De Schopenhauer , "el plus grande saccageur de sueños que haya pasado sobre tierra"^[4], toma a todo lo que puede inspirar alguna confianza en la vida. Niega la Providencia, considera Dios como "ignorante de este que hace", ataca la religión como una duperie ; "el hombre es una bestia apenas superior a las demás" ; el progreso no es que una quimera. El espectáculo de la bêtise, lejos de divertirlo, acabará por hacerle horror. Incluso la amistad parecerá un odioso engaño, ya que los hombres son impénétrables los unos a los demás y consagrados a la soledad.
• Entre los demás ejes mayores del œuvre de Maupassant se encuentran la locura, la depresión y la paranoia (El Horla - Lucido ? - La cabellera - Mademoiselle Hermet que comienza por estas palabras reveladoras « Las locos me atraen »…) y también la muerte y la destrucción (Una vida Guapa-Amigo - La pequeña Roque - Fuerte como la muerte…). La orientación pesimista de estos temas donde el amor feliz tiene poco lugar encuentra sin embargo a veces un contrepoint en el tema del agua, que esto sea la mar (Una vida - Pierre y Jean…), los ríos (Sobre el agua - Mosca - Una parte de Campaña…) o los pantanos (Amur…).

Es pues una personalidad potente, pero inquieta y sombría que transparaît en de los œuvres más personales que se no lo cree a veces y que la biografía de la autora puede iluminar.

Registros dominantes

El registro realista es constant con la elección de los detalles de la vida cotidiana, el comportamiento de los personajes y los efectos de lengua pintoresca, pero el registro fantástico marca fuertemente algunas œuvres cuando el irreal es presentado como un real posible explotando a menudo el tema de la locura (La cabellera – La cae - El Horla…).

Paralelamente el registro dramático lo lleva a menudo con la presencia de la amenaza (la locura en El Horla - las angustias ante la muerte de Guapo-Amigo…) o de la desaparición (el viol y el asesinato de la pequeña Roque, la separación en Boitelle – muertes acumuladas en Una vida - suicidio de Miss Harriet…). Esta mirada pesimista y angustiado sobre los hombres y sobre la vida, como una visión a menudo negra de los informes sociales y personales, permite incluso de hablar de registro trágico en ciertos casos como La Loca o El padre Amable.

Sin embargo el registro cómico no es ausente mismo se es a menudo chirriante. Implica también bien el cómico de palabras de gestos que de índoles con las caricaturas paysannes (« La ficelle » – « La Bestia a Maît’ Belhomme ») o el personaje del marido engañado y que ignora su situación en Piedra y Jean, y alcanzando también al cómico de mœurs a propósito del mundo de los empleados (La herencia) o de las arrivistes burgueses como en Guapo-Amigo donde se confunden por ejemplo juegos enamorados y tráficos financieros.

La asociación de estos diferentes registros da una coloración repérable a la œuvre de Maupassant que incrementa todavía un estilo propio marcado por la densidad que refleja el lugar prépondérante de las noticias en la producción de la autora.

Procedidos stylistiques y narrativos

El arte de Maupassant es hecho de equilibrio entre el relato de las peripecias, las descripciones limitadas y funcionales, y el juego entre discurso directo / discurso indirecto / discurso indirecto libre. Es marcado también por la utilización de frases más bien cortas con una puntuación expressive y de párrafos ellos también más bien canchas, incluso muy cortos, que dan una apuesta en página aérée. La lengua, con respecto a ella, es sostenida en el relato y dinámico en el discurso directo, investigando incluso el pintoresco transcrivant las palabras de los personajes populares. Ilustración – extraída (al diálogo abreviado) de Piedra y Jean (ch. 8) :

Entonces se extendió todo vestido sobre su cama y rêvassa hasta el día.

Hacia nueve horas salió para asegurarse si el fusilamiento de su proyecto era posible. Después, después de algunos transcursos y algunas visitas, se devolvió en la casa de sus parientes. Su madre lo esperaba encerrada en su cuarto. (…)

La voz de la buena salió de las profundidades del sótano :

— V’la, Me sieu, qué que falla?

— Donde es Señora ?

— Señora es arriba con Me sieu Jean ! (...)

— Mantén, te ahí está, tú ! Callado te embêtes ya en tu vivienda.

— No, padre, pero había a causar con mamá esta mañana.

Jean se adelantó, la mano abierta, y cuando sintió se refermer sobre sus dedos la estrechada paterna del anciano, una emoción extraña e imprévue el crispa, la emoción de las separaciones y de los adioses sin esperanza de regreso.

En cuanto a la organización del relato, Maupassant utiliza el más a menudo una narración lineal con eventualmente algunos regresos posteriores explicativos limitados (en Guapo-Amigo por ejemplo).

Si las novelas son classiquement a la tercera persona con un punto de vista omniscient que domina, las noticias presentan una gran diversidad narrativa que goza con las diferentes focalizaciones y los diferentes narradores. Se puede fichar en efecto de los relatos a la tercera persona destinados directamente al lector (Una parte de campaña – A los campos - Dos amigos - Mademoiselle Fifi - Bola de suif...) Y de los relatos en la primera persona en los cuales el narrador, testigo, actor principal o secundario, cuenta un recuerdo presentado como personal (Un réveillon – Mi tío Sosthène – Que sabe ?…). Puede dirigirse también a un auditoire (colectivo o individualizado) y contar un évènement de su vida (Cuento navideño - Aparición - La mano ...), Lo que justifica la apelación de cuento a veces utilizada por Maupassant, como para los relatos a la primera persona enchâssés en un relato más vasto donde un personaje cuenta en el narrador principal a menudo casi implicite o que toma la palabra ante un auditoire, una historia que ha sido contado précédemment (la Rempailleuse) o a la cual ha tomado parte (la Mano – la Pequeña Roque…) ; este relato que se presenta a veces bajo el aspecto de un manuscrito (la Cabellera) o de una carta (Le ? ).

Así la riqueza de los temas abordados, la visión personal del mundo que se dégage y el dominio del arte de escribir ubiquen Guy de Maupassant a los primeros rangos de los prosateurs del XIX^e siglo ; permanece particular el plus que marca autores de noticias de la literatura francesa.

Œuvres De Maupassant

Los œuvres marcadas (libro electrónico) son disponibles libremente en formato electrónico sobre Proyecto Gutenberg.

Novelas y nuevas

Cobertura de « Mademoiselle Fifi »

Cobertura de « Piedra y Jean »

Cobertura de « Bola de suif »

Remarca : Maupassant ha escrito también algunos textos bajo seudónimo como

• Joseph Prunier, bajo la firma de que publicó, 1875, su primer cuento : « La Mano de écorché ».
• Guy de Valmont, que firmó « Gustave Flaubert », aparecido 1876. Utilizó este seudónimo hasta 1878.
• Maufrigneuse, Que utilizó de 1881 a 1885.

Las Ediciones Lucien Souny han editado recientemente una selección de noticias, Coquineries, en el cual se encuentran algunos textos inéditos procedente de las colecciones de una universidad estadounidense, de Claude Seignolle y de un amateur anónimo.

Teatro

• Historia del viejo tiempo (1879)
• Una repetición (1880)
• Musotte (1891)
• La paz del paramento (1893)
• A la hoja de rosa, casa turca, París, [s.n.], 1945.

Poemas

• De los versos^[5] (1880)

Familia

Su sobrina, Jeanne Barthélémy de Maupassant, épousera Louis de Funès 1943 con que tendrá dos niñas cuyos Olivier de Funès.

Crónicos

• Crónicos, París, UGE, 10/18, 1980, rééd. 1993, 3 robo.
• Cosas y demás, éd. Jean Balsamo, París, LGF, El Libro de Bolsillo, 1993.
• Crónicos, éd. Henri Mitterand, París, La Pochothèque, 2008.

Adaptaciones

Maupassant Es el uno de los novelistas franceses los más adaptados en el mundo, también bien al cine que en la televisión.

Desde The Sus Return, realizado 1909 por D.W. Griffith Con Mary Pickford, hasta la serie de ocho téléfilms titulada En Maupassant y difundida sobre Francia 2 2007, se cuenta así más de 130 adaptaciones de las œuvres del escritor para el pequeño como para la gran pantalla.

Se puede sobre todo citar :

• Guapo-Amigo, adaptado por Augusto Genina (1919), por Albert Lewin (1947), por Louis Daquin (1957), para la televisión alemana por Helmut Kaütner (1968), para la televisión británica por John Davies (1971) y para la televisión francesa por Piedra Cardenal con Jacques Weber (1983) después por Philippe Triboit con Sagamore Stévenin (2005) ;
• Berthe Adaptado para la televisión por Claude Santelli con Marie-Christine Barrault para la serie El Amigo Maupassant(1986)
• Rueda de Suif (a veces asimilado a Mademoiselle Fifi), adaptado por Henry King (1928), por Mikaël Rohm (1934), por Kenji Mizoguchi (1935), por Willy Forst (1938), por John Ford (bajo el título Stage Entrenador en 1939), por Norman Foster (bajo el título La Fuga 1944), por Robert Wise (bajo el título Mademoiselle Fifi 1944), por Christian-Jaque (1945) y por Shiling Zhu (1951) ;
• A los campos adaptados para la televisión por Hervé Baslé con Marilyne Even para la serie El Amigo Maupassant(1986)
• Este cerdo de Morin adaptado por Viktor Tourjansky (1924), por Georges Lacombe (1932) y por Jean Boyer (bajo el título El Terror de las Señoras en 1956).
• El Niño adaptado para la televisión por Claude Santelli con Jean-Pierre Bouvier para la serie El Amigo Maupassant(1986)
• La Mujer de Paul y el Signo adaptado por Jean-Luc Godard (bajo el título Masculino Femenino en 1966) ;
• Hautot Padre e hilos adaptados para la televisión por Jacques Tréfouel con Christian Cloarec para la serie El Amigo Maupassant (1986)y para la antología En Maupassant (2007)
• El Horla adaptado por Jean-Daniel Pollet con Laurent Terzieff (1966), por Antonio Castro (bajo el título El Horla 1969)
• Mont Oriol adaptado por Claudio Fino (1958) y por Serge Moati (1980) ;
• La Ordenanza adaptada por Viktor Tourjansky ( 1921 después 1933) ;
• La Parure adaptado por D.W. Griffith (1909), por Denison Clift (1921), por Claudine Cerf y Jacqueline Margueritte (1993. Producción CNDP) y por Claude Chabrol para la antología En Maupassant (2007) ;
• El Paraguas adaptado por Claudine Cerf y Jacqueline Margueritte (1989. Producción CNDP)
• Pierre y Jean adaptado por Donatien (1924), por André Cayatte (1943), por Luis Bunuel (bajo el título Una Mujer sin amor 1952) y para la televisión por Michel Favart (1973) después por Daniel Janneau con Aurore Clément y Jean-François Balmer (2004) ;
• La Máscara, La Casa Tellier, El Modelo adaptado por Max Ophüls (bajo el título El Placer en 1952) ;
• El Puerto adaptado por Arcady Boytler (bajo el título La Mujer del Puerto 1934) y por Claude Santelli (1974) ;
• El Rosier de Señora Husson adaptado por Bernard-Deschamp con Fernandel (1933), por Jean Boyer con Bourvil (l950) y para la antología En Maupassant (2008) ;
• El Signo (adaptado bajo el título Una Mujer Coquette 1955) ;
• Toine Adaptado por René Gaveau (1932), por Edmond Séchan (1980) y por Jacques Santamaria para la antología En Maupassant (2007) ;
• Una parte de Campaña adaptada por Jean Renoir (1936) ;
• Una Vida adaptada por Alexandre Astruc con Maria Shell (1958) y para la televisión por Élisabeth Rappeneau con Barbara Schulz (2005) ;
• La Herencia adaptada para la televisión por Alain Dhenault con Georges Géret para la serie El Amigo Maupassant(1986) y por Laurent Heynemann con Eddy Mitchell para la antología En Maupassant (2007) ;
• Señora Baptiste adaptado por Claude Santelli con Isabelle Huppert (1974) ;
• El Padre Amable adaptado para la televisión por Claude Santelli (1975) y por Olivier Schatzky para la antología En Maupassant (2007) ;
• La pequeña Roque adaptado para la televisión por Claude Santelli con Bernard Fresson para la serie El Amigo Maupassant (1986)
• A la hoja de rosa. Casa turca. Película TV de Michel Boisrond (1986).
• Que sabe ? Adaptado por Claudine Cerf y Jacqueline Margueritte (1987. Producción CNDP)
• Yvette adaptado por Alberto Cavalcanti (1928), por Wolgang Liebenner (1968) y para la televisión por Jean-Pierre Comerciante (1971).

Notas y referencias

Anexos

Bibliographie

• Gisèle De Estoc, Cuaderno de amor, seguimiento de Poemas érotiques, Guy de Maupassant. Edición establecida por Jacques-Louis Douchin, Arléa, 1993.
• Alain-Claude Gicquel, Maupassant tal un météore, El Castor Astral, 1993.
• Sandrine de Montmort, Otro Maupassant. Diccionario,• seguimiento de "El canular del Corbeau" por Jacques Bienvenido y "Recuerdos de Señora X", Scali, 2007.
• Nadine Satiat, Maupassant, París, Flammarion, 2002.
• François Tassart, Recuerdos sobre Guy de Maupassant, Plon, 1911.
• Henri Troyat, Maupassant, Flammarion, 1994.

Vínculos externos

• Œuvres De Guy de Maupassant sobre el proyecto Gutenberg
• Maupassant Por los textos, integral de los textos on-line y sitio de la Asociación de los Amigos de Guy de Maupassant
• El œuvre de Maupassant en versión audio
• El œuvre de Guy de Maupassant en versión audio
• El œuvre de Maupassant sobre Audiocité (libros audios)
• Categoría Guy de Maupassant del anuario dmoz
• M. Guy de Maupassant y los conteurs franceses, artículo de Anatole Francia sobre Wikisource

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