ciencia-ficción - Wikilingue - Encydia
Para los artículos La ciencia-ficción , pronunciada /sjɑ̃s.fik.sjɔ̃/ (Abreviado SF), es un género narrativo (principalmente literario y cinematográfico ) estructurado por hipótesis sobre lo que podría ser el futuro y/o los universos desconocidos (planetas apartados, mundos paralelos, etc.), Marchando de los conocimientos actuales (científicos, tecnológicos, ethnologiques, etc.). Se distingue del fantástico, género que inclut una dimensión inexplicable, y del maravilloso (fantasy), que habla mundos mágicos.
Sumario |
Étymologie Y origen
Historia de la palabra
El término francés « ciencia-ficción » tiene » para origen el término inglés «ciencia ficción» que ha aparecido para la primera vez en 1853 bajo la pluma de William Wilson en una prueba titulada : TIENE Little Earnest Book Upon HA Great Old Subject.[1] Pero solo se trata de un uso aislado.
En enero 1927, se encuentra en las columnas del correo de Amazing Stories la frase siguiente : « Remember that Jules Verne was ha sale of Shakespeare in ciencia ficción. »[2] Pero es 1929, continuación en la editorial de Hugo Gernsback en el primer número del pulp revista titulada Ciencia Wonder Stories, que el término comienza a imponerse en América del Norte, también bien en los medios profesionales que en los lectores, sustituto de facto otros vocables entonces en uso en la prensa especializada como « scientific romance » o « scientifiction »[3].
En su prueba titulada Se The Writing of Speculative Ficción, publicado 1947 en Of Worlds Beyond, el autor estadounidense Robert TIENE. Heinlein Defendió a favor del concepto de « speculative ficción »[4], o ficción especulativa realista[5] para desmarcarse de los relatos de fantasy que aparecían todavía en aquellos tiempos bajo la etiqueta general de ciencia ficción. Si el néologisme de Robert TIENE. Heinlein Conoció un gran éxito hasta en los años 1960, el término de ciencia ficción se ha mantenido siempre como el concepto de referencia.
Historia de la palabra en Francia
En el mundo francophone, el término de ciencia-ficción se impone a marchar de los años 1950[6] con para synonyme y competidor directo la palabra anticipación. Précédemment, Se hablaba más bien de « maravilloso científico » o de viajes « extraordinarios ».
Si la palabra inglesa original se escribe el más a menudo ciencia ficción, la palabra francesa se orthographie con un tiret : ciencia-ficción. El abréviation francesa S.F., O SF , ha devenido corriente a marchar de los años 1970[6].
Definiciones y funcionamiento de la ciencia-ficción
Una representación difundida que se encuentra en los diccionarios[7] dépeint la ciencia-ficción como un género narrativo que pone en escena de los universos donde se desarrollan hechos imposibles o no avérés en el estado actual de la civilización, de las técnicas o de la ciencia, y que corresponden generalmente a descubrimientos científicos y técnicos a venir.
Esta descripción general recobra sin embargo de numeroso bajo-géneros, como la hard ciencia-ficción, que propone conjeturas más o menos rigurosas a marchar de los conocimientos científicos actuales, los uchronies, que narran lo que habría transcurrido/transcúrrido si un elemento del pasado había sido diferente, el cyberpunk, puesto sobre las coberturas, el space opera, la speculative ficción, el planet opera, el policía/ciencia-ficción y bien otras.
Esta diversidad de la ciencia-ficción devuelve su definición difícil. Pero, aunque no hay de consenso en propósito de una definición de la ciencia-ficción (casi todos los escritores han dado su propia definición[8]), se admite generalmente que ciertos mecanismos narrativos característicos tienen que ser presentes en una œuvre para que se pueda clasificarla en este género. Así, The Cambridge Companion to Ciencia Ficción[9] proponga- una síntesis de estas características por la formulación de varias réquisits cuya ausencia parecería prohibir de hablar de ciencia-ficción.
La experiencia de pensamiento : el relato de ciencia-ficción es siempre un que transcurre/transcúrre sí... ? Es una ficción especulativa que ubica las ideas en el mismo plan que los personajes.
La distanciación cognitiva : el lector tiene que ser embarcado en un mundo inhabituel.
« Es nuestro mundo disloqué por uno cierto género de esfuerzo mental del autor, es nuestro mundo transformado en este que no es o no todavía. Este mundo tiene que distinguirse al menos de un modo del que nosotros es dado, y este modo tiene que ser suficiente para permitir acontecimientos que no pueden producirse en nuestra sociedad - o en ninguna sociedad conocida presente o pasada. Tiene que tener una idea coherente implicada en esta dislocación ; es decir que la dislocación tiene que ser conceptuelle, y no simplemente trivial o extraño - es allí la esencia de la ciencia-ficción, una dislocación conceptuelle en la sociedad en tipo que una nueva sociedad es producida en el espíritu del autor, acostada sobre el papel, y a marchar del papel produce un choque convulsif en el espíritu del lector, el choque producido por un disturbio del reconocimiento. Sabe que no lee un texto sobre el mundo verdadero. »
— Philip K. Dick, carta del 14 de mayo de 1981[10]
La actividad de comprensión del lector : hace continuación en la distanciación. El lector tiene que reconstruire un mundo imaginario a marchar de conocimientos que no levantan ni del maravilloso ni del religioso, pero de teorías o de especulaciones científicas, incluso se se trata de conocimientos que violan los principios de nuestros conocimientos actuales. Este mundo inhabituel no siendo dado de un golpe, el lector tiene que servirse para eso de elementos proporcionados por el autor (objetos técnicos específicos, indicios de estructuras sociales particulares, etc.). Así, se distingue claramente de la fantasy, género que bordea en los rayos de las librerías, lo que no impide el escritor Terry Pratchett de declarar con humor : « La ciencia-ficción, es de la fantasy con de las rodamos. »[11]
Las referencias en un equipaje cultural común : el vocabulario y los temas de la ciencia-ficción forman parte de una cultura familiar al lector que permite reconocerse .
Bajo-géneros de la ciencia-ficción
Hard Ciencia-ficción
La hard ciencia ficción, o « hard SF », se caracteriza por una atención particular a todos los detalles del relato que implican las ciencias y las técnicas, como la física, la astrophysique y la chimie , o más generalmente a la coherencia interna del relato y a la apuesta œuvre del método científico por el autor. La expresión fue utilizada para la primera vez en 1957 por P. Schuyler Miller en una cuentadevuelta de Islands of Space de John W. Campbell, publicado en la revista Astounding Ciencia Ficción[12]. Este género es representado por ejemplo por los œuvres de Arthur C. Clarke, Stephen Baxter y Greg Egan.
Viaje en el tiempo
El viaje en el tiempo puede ser un género aparte entero, o el uno de los temas de una œuvre. Este género afronta los problemas relacionados en las paradojas temporales, como la paradoja del abuelo, pero puede traer a reflexiones sobre ciertos acontecimientos históricos cuando, por ejemplo, un personaje crea la historia que quería de hecho observar, como en Aquí está el hombre de Michael Moorcock. El clásico del género es La Máquina a explorer el tiempo de H. G. Wells.
Uchronie
El uchronie toma como punto de salida una situación histórica existente y modifica la salida para luego imaginar las diferentes consecuencias posibles.
Cyberpunk
El Cyberpunk es un bajo-género de la ciencia-ficción que describe un mundo dystopique y cuyo origen remonta al principio años 1980.
Space opera
Los relatos de space opera tienen para característico común de desarrollarse en una escalera interplanétaire.
Space fantasy
Los relatos que mezcla a universos de space opera ciertos elementos típicos de la fantasy : magia, búsqueda initiatique, atmósfera de cuento.
Planet opera
Los relatos de planet opera tienen para decoración un planeta extranjero a los característicos déroutantes y misteriosas que los principales personajes tienen para misión de explorer y de descubrir bajo todos sus aspectos (fauna, flora, recursos).
Historia de la ciencia-ficción
La historia oficial
La historia de la ciencia-ficción hecha el objeto de una versión oficial, que se trae general a etapas estándares : précurseurs, fundadores, edad de oro, renouveau y diversificación. Esta historia oficial es una simplificación que refleja mal la complejidad del género.[13] puede igualmente occulter el hecho que de numerosos aspectos de la historia de este género (como las razones sociales, económicas, culturales de su desarrollo en tal país) no han hecho, o muy poco, el objeto de estudios profundizados. Los estudios de la ciencia-ficción como literatura aparte entera son igualmente poco numerosas.
Los « précurseurs »
Al igual que por un debate sin final se intenta de definir la ciencia-ficción, sus historiadores no son siempre de acuerdo sobre los orígenes del género, y es un poncif de la historia oficial de la ciencia-ficción de investigar en los escritos los plus antiguos los orígenes de este género. Así, para ciertos, eso comienza muy temprano con los mitos y las religiones. Otros ven La Historia verdadera, de Lucien de Samosate, como la primera labor que levanta del género.[14] Sus viajes extraordinarios tendrán una muy larga poseridad. Pero esta archéologie se colisiona en una objeción :
- « El error de todo historiador de la ciencia-ficción es de négliger que no puede tener de ciencia-ficción (incluso bautizada "anticipación científica") mientras no hay de ciencias, y misma de ciencias aplicadas. »[15]
Otros, es el caso de Brian Aldiss en su prueba Trillion Year Spree, consideran que la primera novela de ciencia-ficción no es otra que la novela Frankenstein de Mary Shelley. Es al menos la primera labor en el cual un autor pretende crear una historia fantástica que no levanta de la pura fantasía o del surnaturel : "The event se which this ficción is founded has been supposed, by Dr. Darwin, and some of the physiological writers of Germany, As not of imposible ocurrencia."
Entre los précurseurs son citados a menudo :
- Lucien de Samosate (125-192), Historia verdadera
- Tomás Moro (1478-1535), Utopia, 1516
- Francis Godwin (1562-1633), y su Man in the Moon, 1638
- Johannes Kepler (1571-1630), Somnium, 1634
- Cirano de Bergerac (1616-1655), Historia cómica de los Estados e Imperios de la Luna e Historia cómica de los Estados e Imperios del Sol (satíricos), 1627
- Jonathan Swift (1667-1745), Los Viajes de Gulliver, 1726
- Voltaire (1694-1778), Micromégas, (relata la llegada de gigantes procedentes de Saturno y Sirius ), 1752
- Louis-Sébastien Mercier (1740-1814), El año 2440, sueño se fue nunca, 1771
- Mary Shelley (1797-1851), Frankenstein, 1818
- Edgar Allan Poe (1809-1849), Aventura sin indistinta de uno cierto Hans Pfaall, 1835
- C. I. Defontenay (1819-1856), Star o Psi de Casiopea, 1854
- Auguste Villiers del Isle-Adam (1838-1889), Ève futura (aparición del premier androïde), 1886
Los « conjecteurs racionales »
La historia oficial de la ciencia-ficción designa dos padres fundadores de la ciencia-ficción moderna : Jules Verne (1828-1905) con De la Tierra a la Luna en 1865 o 20 000 leguas bajo las mares en 1870, y H.G. Wells (1866-1946) con sobre todo La Máquina a explorer el tiempo (1895), El Hombre invisible (1897) o La Guerra de los mundos (1898). Estos autores no son sin embargo que dos autores de una época que ve fleurir de numerosas novelas de anticipación científica. Esta floraison es favorecida porla alfabetización del final del XIXe siglo y el desarrollo de una literatura popular difundida por revistas.
- Edward Everett Hale (1822-1909), cuyos The Brick Moon (1869) y su continuación Life se the Brick Moon, ponen en escena el primer satélite artificial ;
- El capitán Danrit (1855-1916), que explora los temas del militarismo, de la guerra y del colonialisme a través de la novela de anticipación : La Guerra de mañana (1888-1893), La Guerra al XXe siglo : La invasión negra (1894);
- Los hermanos Boex (1856-1940, 1859-1948), que escribieron juntos bajo el seudónimo J.-H. Rosny Hasta 1919 (antes de proseguir su œuvre séparément bajo los nombres de J.-H. Rosny aîné Y J.-H. Rosny Joven). Juntos, han librado Los Xipéhuz (1887) y La Muerte de la Tierra (1910). 1925, J.-H. Rosny aîné Crea el término astronauta en su novela Los Navegadores del infinito ;
- Edgar Rice Burroughs (1875-1950) y su héroe John Carter en el Ciclo de Marzo.
- Maurice Zorro
- Gustave El Rojo
La edad de oro
Si la ciencia-ficción ha visto el día en Europa y se es bien desarrollada en Francia, a Reino Unido y en Alemania, esto son los Estados Unidos, entre 1920 y 1950, que darán en el género su edad de oro. Este desplazamiento de Europa a Estados Unidos puede explicarse por varios factores : por un lado, la prensa popular en Europa es expuesta más en la censura relacionada a las publicaciones para la juventud ; por otro lado, la literatura, en Francia particularmente, es fuertemente hiérarchisée entre una literatura distinguida y una literatura de masa.[16]
Otro factor es la industrialización de la prensa, que permite publicaciones baratas y a gorda tirada. Es en este momento que se multiplican las revistas especializadas de ciencia-ficción que siguen la tradición de las pulps (revistas populares de débil calidad y muy poco caras). Citemos entre las primeras del género Weird Tales, nacida 1923 ; Amazing Stories, nacida 1926 ; Wonder Stories, nacida 1929 ; Astounding Stories, nacida 1930. A Estados Unidos, más de 30 revistas existirán simultáneamente. La edición bajo forma de libros de los textos de ciencia-ficción es más tardía, y se manifestará más particularmente después de la Segunda Guerra Mundial, con el libro de bolsillo, y en países cuya industria favorece este tipo de formato a los detrimentos de la revista, como Francia . Precede de poco la desaparición de numerosas revistas.
Este apoyo de parution ha marcado fuertemente el género. El formato y la periodicidad han hecho que mucha nuevas y de canchas novelas (novellas) han sido escritos. Los œuvres largas no eran que el hecho de los autores los plus célebres y aparecían por episodios, lo que no era sin consecuencias sobre el texto ya que los autores tenían que adaptarse.
De estas primeras revistas especializados han emergido la mayoría de los principales escritores clásicos de ciencia-ficción : Howard Phillips Lovecraft, Isaac Asimov, Frank Herbert, Ray Bradbury, Arthur C. Clarke, Frederik Pohl, Robert TIENE. Heinlein, Alfred Bester, TIENE. E. van Vogt, Clifford Donald Simak, Theodore Sturgeon etc.
Si este periodo ve aparecer los autores de referencia, las producciones habituales no son menos mediocres :
- « [...] muy Rápidamente las revistas se multiplican. Apuntan primeramente un público popular y sacrifican la calidad literaria o incluso la verosimilitud en la investigación del sensationnel [...]. »[17]
Es marcada también por su tiempo, particular en los años 1930-1940 donde a través de los poncifs del género transparaissent de los temas nacionales y populistes :
- « Se define a menudo así la « última » época Gernsback : de los relatos sin verdadero rigor narrativa, donde las aventuras se enchaînent de modo simpliste, donde la conjetura » es reducida » en un cambio de decoración y la altérité de los pueblos y planetas extra-terrestres, simplificada en « peligro universal » ; un maravilloso científico cercano del scientisme y que se carga menos de rigor que de brillante ; una acción frenética puesta al servicio de una moral reaccionaria. »[18]
La ciencia-ficción no escapa tampoco a la influencia del nazismo (ver Ciencia-ficción y nazismo).
Este periodo fue marcada también por la emergencia del cine, nacido 1895. Éste se girará muy temprano hacia la ciencia-ficción y el fantástico, con El Viaje en la Luna de Georges Méliès (1902) y las películas delexpresionismo alemán, como el Nosferatu (Nosferatu, eine Symphonie de los Grauens) de F.W. Murnau (1922) y Metropolis de Fritz Lang (1927). Entre las películas mayores de este periodo, se puede citar Frankenstein (James Whale, 1931), King Kong (Merian C. Cooper y Ernest B. Schoedsack, 1933), que sorprendió por sus efectos especiales, El Día donde la Tierra se arrestó (The Day the Earth Stood Still, Robert Wise, 1951 — que realizará más tarde el premier Star Trek) y Planeta prohibido (Forbidden Planet, Fred M. Wilcox, 1956). Pero no hace falta olvidar una producción más popular pero también emblemática, caracterizada (antes la era de la televisión) por las serials, películas recortadas en episodios, cuyo héroes se llamaban Flash Gordon (1936, 13 episodios) o Buck Rogers (1939, 12 episodios).
El cómic no fue queda, con la explosión de las comics como Buck Rogers y Flash Gordon, y los que son consagrados en los superhéroes (Superman, Batman, Wonder Woman (de la DC Comics), o bien todavía Spider-Man, los Cuatro Fantásticos, los X-Men (de la Marvel)).
En Francia, de 1953 a 1962, las publicaciones Artima desarrollaron este género en publicaciones de quiosco, con historias originales (Meteor, Atome Kid), y de las traducciones de material británico (La Familia Rollinson en el espacio) o estadounidense (Aventuras Ficción, Sidéral, etc.).
Mutaciones de los años 1960-1970
Desde los años 1960-1970 emerge una ciencia-ficción más madura. Ella se penche sobre nuestra sociedad y propone a menudo reflexiones sobre problemas inmediatos (ecología, sociologie, rol de los medias, informe en el poder, a las nuevas tecnologías, a lahistoria). Es anclada en su tiempo y sus problemáticas, todo que queda œuvre de évasion. Sirve también de exutoire como lo fue La Guerra eterna de Joe Haldeman, novela en el cual el autor exorcise su guerra del Viêt Nam. Encubrió no impide los editores de continuar publicando una ciencia-ficción puramente distractive.
La ciencia-ficción ha igualmente exploré otras vías a través de la experimentación stylistique. A Reino Unido, la New Wave ha nacido en torno a Michael Moorcock y su revista New World (J. G. Ballard, Cuya novela Crash es un buen ejemplo de las investigaciones formales proseguidas por esta escuela). A Estados Unidos se ha desarrollado la New Thing (Harlan Ellison, Roger Zelazny) y en Francia, Michel Jeury se ha inspirado de la Nueva Novela en Las Monas del tiempo y El Tiempo incierto.
Hoy
Desde entonces, la ciencia-ficción es un género rico y diversificado. Mezcla de las œuvres de gran calidad (y ha ganado sus cartas de nobleza literaria con autoras como Ray Bradbury) a de la literatura de estación ». Entre los autores contemporáneos, se puede citar entre otros Orson Scott Card, Dan Simmons, Iain M. Banks, Alastair Reynolds O todavía Peter F. Hamilton.
Los bajo-géneros, evocados al principio del texto, se han multiplicado también y de nuevos continúan de aparecer.
Una nueva geografía
La ciencia-ficción ha extendido también su impulso géographiquement, mucho más allá de Estados Unidos. Se ha visto, por ejemplo, una nueva ola » de ciencia-ficción francesa en los años 1970 (con, entre demás, Pierre Pelot (alias Pierre Suragne), Jean-Pierre Andrevon, Gérard Klein (igualmente responsable de la colección En otro lugar y Mañana de las ediciones Robert Laffont, que ha hecho mucho para dar en esta literatura sus cartas de nobleza), Michel Jeury, Philip Goy, Dominique Douay, Pierre Bordage o todavía Philippe Ebly (para las niñas y adolescentes de los años 1970 y 1980).Y también Renacido Barjavel que destaca en esta propiedad. Se cuenta también numerosos autores de talento en los países del Este (raramente traducidos franceses) con a su cabeza el Polaco Stanislas Lem (Stanisław Lem) y los hermanos rusos Arcadi y Boris Strougatski.
Si en Francia las revistas especializadas no han jugado nunca un rol de primer plan, como en Estados Unidos, no existen menos. Entre las principales, se puede citar Galaxias, Bifrost, Ficción, Khimaira, Lunatique, Ciencia ficción revista, Solaris, Universo.
Al cine
Hoy, la ciencia-ficción es siempre bien presente. Ha ganado varias lectorats, se es popularisée con el cine y número de sus temas son anclados en el espíritu de cada uno. La ciencia-ficción es un de los géneros mayores del cine, sea bajo la forma de adaptaciones de œuvres literarias, sea bajo la forma de creaciones originales. El Viaje en la Luna (1902) de Georges Méliès es lo que se puede considerar como la primera película de ciencia-ficción. Entre las películas de entidad que impusieron uno cierto número de estándares, se puede retener 2001, la Odisea del espacio (2001 : TIENE Space Odyssey (1968)), de Stanley Kubrick, La Guerra de las estrellas (1977), de George Lucas, Alien - El octavo pasajero (1979), Blade Runner (1982), de Ridley Scott, librado de una novela de Philip K. Dick, así como la serie televisada Star Trek (a marchar de 1966), sin olvidar Stargate (1994), de Roland Emmerich y sus series de éxito Stargate SG-1, Stargate Atlantis y Stargate Universe (respectivamente, a marchar de 1997, 2004 y 2009). Más recientemente el remake La Guerra de los Mundos, según H.G. Wells, Realizado por Steven Spielberg, que ha realizado igualmente 2002 Minority Report, según una noticia de Philip K. Dick aun así Bienvenida a Gattaca de Andrew Niccol (Gattaca, 1997). La idea que se tiene de la película de ciencia-ficción es asociada a menudo a una débauche de efectos especiales, pero hay películas dichas de « ciencia-ficción minimaliste », que ponen en escena la ficción sin ningún efecto especial, únicamente gozando con el encuadre, la apuesta en escena, el juego de actores y la música ; citemos, por ejemplo, La Lanzada de Chris Marker (1962), Solaris y Stalker de Andrei Tarkovsky (1979), La Hacienda de las islas Perras de François-Jacques Ossang (1990), o todavía Cypher (película, 2002) de Vincenzo Natali, y FAQ: Frequently Asked Cuestiones de Carlos Atanes (2004).
Ver una cronología detallada en el artículo Cronología del cine de ciencia-ficción
En el cine y las series de animación
que Implica el cine de animación, los Japoneses ocupan un lugar prépondérante tanto al cine que en la televisión (se habla de anima o de manga eiga para designar estas realizaciones), con sobre todo de los realizadores como Leiji Matsumoto (universos de Albator y sus derivados), Katsuhiro Otomo (Akira) y Mamoru Oshii (Ghost in the Shell). Pero de las realizaciones francesas (El Secreto de los Sélénites o Las Fabulosas aventuras del legendario Barón de Munchausen de Tejanos Imagen, Gandahar de René Laloux), o bien estados-uniennes (Metal hurlant), forman parte intégrante del desarrollo de la ciencia-ficción en el cine de animación.
La déferlante de las series de animación japonesa (a veces co-producidas con Franceses o de los Americanos), que constituyeron el esencial de los programas « juventud » de la televisión francesa durante la década 1978-1988, contribuyó ampliamente a populariser el género en Francia, beneficiando de una difusión mediática de masa sobre canales hertziennes (TF1, Antenne 2, FR3, después La Cinco) a las horas de gran audiencia. De este hecho, de las series tales que Goldorak, Capitán Flam, Albator, era una vez... El Espacio, La Batalla de los planetas y Ulysse 31 han marcado una generación de niños franceses.
En cómic
En cómic, la ciencia-ficción es la ocasión de desarrollar universos estéticos fabulosos.
A Estados Unidos, después de la explosión de las comics como Buck Rogers y sobre todo Flash Gordon de Alex Raymond (1934). Los précurseurs franceses son Raymond Poïvet y Roger Lecureux con los Pioneros de la Esperanza (1945), Marijac y Auguste Liquois o Pierre Duteurtre con Guerra en la Tierra publicada por Gallo hardi (1946/47) y Kline con Kaza el Marciano apareció en el semanal OK (Bélgica), de 1946 a 1948. Este cómic se inspiraba de Flash Gordon. 1947 a Quebec, el periódico El Progreso del Saguenay publica el primero cómic de ciencia-ficción del país : Ambos Pequeños Enanos, del joven Paulin Lessard.
Es difícil de no hablar de Edgar P. Jacobs, Cuyo Rayo U fue publicado 1943. Al finalizar los años 1940, crea la serie de las aventuras de Blake y Mortimer, un clásico del género.
Hubo luego Barbarella (1962) de Jean-Claude Forest, Los Naufragados del tiempo (1964) de Paul Gillon y Jean-Claude Forest, Lone Sloane (1966) de Philippe Druillet, Luc Oriente (1967) de Eddy Paape y Greg y finalmente y sobre todo Valérian, agente spatio-temporal devenido más tarde Valérian y Laureline de Jean-Claude Mézières, Pierre Christin y Evelyne Tran-Lê (de 1967 a hoy) que popularisa el género ciencia-ficción en cómic. Christin Y Mézières deseaban que las aventuras de Valérian y Laureline sean también historias de política-ficción (ecología, relación de clases o laborales, féminisme, syndicalisme, etc.) Más bien ubicadas a izquierda[19] pero no directamente o abiertamente política como puede tener en Charlie-Hebdo[20]. Mézières Fue saqueado ampliamente por los décorateurs y los costumiers de George Lucas, que poseía, entre demás, número de los álbumes de Valérian en su biblioteca, para La Guerra de las estrellas (1977)[21],[22].
Roger Leloup es un guionista y dessinateur belga cuya serie Yoko Tsuno se desarrolla en un universo imprimido de ciencia-ficción.
Ciertos álbumes de las Aventuras de Tintin y Milou pueden ser clasificados en la categoría "ciencia-ficción", por ejemplo Se ha andado sobre la Luna, que cuenta, con quince años de antemano, el primer viaje sobre la luna, o Robo 714 para Sydney, que hace intervenir alienígenas.
Entre los grandes creadores del género, se cuenta mucho dessinateurs y de guionistas franceses o trabajando en Francia, sobre todo los que gravitent en torno al periódico Metal hurlant ; citemos, por ejemplo, Enki Bilal, Caza, Philippe Druillet, Alejandro Jodorowsky, Olivier Ledroit, Moebius y Olivier Vatine. Pareillement Con la revista quincenal Ere comprimida con Dick Matena, Rafa Negrete o todavía Cacho Mandrafina.
A Estados Unidos, se puede citar Alex Raymond, Richard Corben, Frank Miller, y los Británicos Simon Bisley, Pat Mills (guionista) y Alan Moore (guionista).
1950, Frank Hampson creó para la revista británica Eagle, Dan Dare, Pilot of the Futura.
Los mangas (cómics japoneses) explotan también enormemente los temas de la ciencia-ficción y del fantástico. Citemos por ejemplo Go Nagai, Katsuhiro Otomo y Masamune Shirow.
Fandom, lectorat Y precios literarios
La literatura de ciencia-ficción ha generado una de entidad actividad : a causa de su publicación relativamente marginal, tiene muy temprano suscitado la creación de formas de institutionnalisation que él eran rechazadas por la literatura distinguida » y la crítica literaria fuente de legitimidad. De las comunidades de iniciados se han creado : la expresión fandom de la ciencia-ficción o fandom SF hace así referencia en la comunidad de gente cuya el uno de los intereses principales reside en la ciencia-ficción, estas personas que son en contacto los unos con los demás debido a esta pasión común.
De los precios literarios han sido también creados, primeramente por los amateurs de ciencia-ficción, después por editores que han marcado una profesionalización del género. Los plus de entidad de estos precios son el Precio Hugo y el Precio Nebula para los USÓ y para Francia el gran Precio del Imaginario y el Precio Rosny aîné.
Según ciertas encuestas, el lectorat de la ciencia-ficción habría compuesto mayoritariamente chicos, collégiens o lycéens.[23] De los estudios sociológicos más rigurosas sugieren en cambio que el género no es el criterio dominante, la SF que es, a la escuela, la literatura privilegiada de los bonos alumnos y salidos de medios fáciles[24] al igual que sus lectores adultos disponen de una educación superior a la media, técnica o no.[25]
Fuentes
Estudios
- Jacques Baudou, La Ciencia-ficción, Que sé- ?, PUF, 1985
- Roger Bozzetto, La Ciencia-ficción, Armand Merluza, 2007
- Amigos Kingsley (Préface de Jean-Louis Curtis), El Universo de la ciencia-ficción, traducido del americano por Élisabeth Gille, Payot, 1962
- I. Langlet, La Ciencia-ficción. Lectura y poética de un género literario, Armand Merluza, 2006
- Gilbert Millet y Denis Labbé, La Ciencia-ficción, Belin, enero 2002
- André-François Ruaud y Raphaël Colson, Ciencia-ficción, una literatura del real, Klincksieck, 2006
- Richard Santo-Congelaba, El Imperio del pseudo : modernidades de la ciencia-ficción, Quebec, Anotó Bene, 2005, ISBN 2-89518-034-2
- Darko Suvin, Para una poética de la ciencia-ficción, Prensas de la Universidad de Quebec, 1977
Diccionarios y enciclopedias
- Brian Ash, Enciclopedia visual de la ciencia ficción, Albin Michel (ISBN 2-226-00691-5)
- Claude Aziza & Jacques Goimard, Enciclopedia de bolsillo de la ciencia-ficción, Prensas Pocket, 1986
- Stan Barets, La Ciencia-fictionnaire (antiguamente « Catálogo de las almas y ciclos de la ciencia-ficción » publicada 1981), « Presencia del futuro » Denoël
- Francis Berthelot, Biblioteca de lo Entre-Mundos : Guía de lectura, las transfictions, « Folio ciencia-ficción » Gallimard
- () John Clute and Peter Nicholls, The Encyclopedia of Ciencia Ficción, Nueva York: St Martin's Press, 1995 (ISBN 0-312-13486-X)
- Jacques Goimard, Crítico de la ciencia-ficción, « Agora » Pocket, 2002
- Lorris Murail, Los maestros de la ciencia-ficción, coll. Los compactos, Bordeaste, 1993
- Lorris Murail, El Guía Totem de la ciencia-ficción, Larousse, 1999
- François Rouiller, 100 palabras para viajar en Ciencia-Ficción, Las Empêcheurs de Opinar Redondo, 2006
- Francis Valéry, Pasaporte para las estrellas, « Folio ciencia-ficción » Gallimard
- Pierre Versins, Enciclopedia de la utopía, de los viajes extraordinarios y de la ciencia-ficción, la Edad de hombre, 1972
Referencias bibliográficas
- Ciencia Ficción Studies
- Basa datos bibliográficos, sitio Cuarenta y dos
Notas y referencias
- ↑ TIENE Little Earnest Book Upon HA Great Old Subject, p. 137, disponible sobre Google Libras.
- ↑ Citas de esta expresión sobre el sitio Ciencia Ficción Citas.
- ↑ Roger Bozzetto, La Ciencia-ficción, Armand Merluza, 2007
- ↑ Citas de esta expresión sobre el sitio Ciencia Ficción Citas.
- ↑ Robert TIENE. Heinlein, "Magnitud y miserias de la ciencia-ficción", in Robert TIENE. Heinlein Y la pedagogía del real, ediciones del Somnium, 2008.
- Cf. « El nuevo pequeño Robert, diccionario alfabético y analógico de la lengua francesa », Ediciones del Diccionario El Robert, 1993.
- ↑ Ver, por ejemplo, la definición de la Hacienda de la lengua francesa.
- ↑ Ver una muestra sobre Wikipedia anglophone : Definitions of ciencia ficción.
- ↑ The Cambridge Companion to Ciencia Ficción, Cambridge University Press, 2003, pp. 3-6.
- ↑ Philip K. Dick, nuevas 1947-1953, Denoël, 2000
- ↑ Anne Besson, La Fantasy, Klincksieck, 2007
- ↑ Westfahl, Gary, "Introducción", Cosmic Engineers: TIENE Study of Hard Ciencia Ficción (Contribuciones to the Study of Ciencia Ficción and Fantasy), Greenwood Press, p. 2. ISBN 978-0-313-29727-4.
- ↑ I. Langlet, La Ciencia-ficción, Lectura y poética de un género literario, Armand Collin, 2006, p. 134.
- ↑ Roger Bozzetto, La Ciencia-ficción, Armand Merluza, 2007
- ↑ Jean Gattégno, La Ciencia-ficción, Que sé-, 1426, 1971, p.9.
- ↑ I. Langlet, La Ciencia-ficción, Lectura y poética de un género literario, Armand Collin, 2006, p. 142.
- ↑ La gran Antología de la ciencia-ficción, Historias de robots, « Introducción en la antología », p. 9.
- ↑ I. Langlet, La Ciencia-ficción, Lectura y poética de un género literario, Armand Collin, 2006, p. 143.
- ↑ Auracan n° 21 ediciones Graphic Strip 1998 ISSN 0777-5962
- ↑ Los Cuadernos del cómic n° 7 ediciones Jacques Glénat 1970
- ↑ Sobre los rastros de Valérian y consorts Liberación 13/10/1999
- ↑ Negros dibujos Jean-Philippe Guerand El Nuevo cine noviembre 1999
- ↑ Investiga de la revista Lectura-Joven. Ver también S. Manfrédo, La Ciencia-ficción, a las fronteras del hombre, p. 126.
- ↑ Ch. Detrez, M. Cartierb Y Ch. Baudelot, Y sin embargo leen..., Umbral, 1999.
- ↑ TIENE. Torres, La Ciencia-ficción francesa, autoras y aficionadas de un género literario (tesis de doctorat sociologie), La Harmattan, 1997.
Ver también
Artículos connexes
- Temas de la ciencia-ficción
- Géneros de ciencia-ficción
- Autores de ciencia-ficción
- Literatura alemana de ciencia-ficción
- Cronología del cine de ciencia-ficción
- Cine alemán de ciencia-ficción
- Lunatique (Revista)
- Transhumanisme (Corriente de pensamiento inspirado de la SF)
Vínculos externos
- Categoría Ciencia Ficción y Fantástica del anuario dmoz
- Categoría Literatura Ciencia-ficción y fantástica del anuario dmoz
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