Auguste Perret

Auguste Perret

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Auguste Perret
Buste De Auguste Perret por Antoine Bourdelle, 1921, sala Cortot a París.
Presentación
Nacimiento	12 de febrero 1874 Ixelles, Bélgica
Óbito	25 de febrero 1954 (a 80 años) París
Nacionalidad	Francia
Actividad(s)	Arquitecto, contratista, enseñante, Arquitecto en jefe de la reconstrucción del Havre
Formación	ENSBA, Taller Guadet
Sus alumnos	Le Corbusier, Jean Renaudie, Guy Lagneau, Michel Weill y Jean Dimitrijevic
Œuvre
Agencia	Agencia de arquitectas y emprendida de trabajos públicos y particulares Perret hermanos
Realizaciones	Teatro de los Campos-Elysées, París Tour Perret (Amiens) Iglesia Notre-Dame del Raincy Centre-ciudad reconstruit del Havre
Distinciones	Academia de los guaposartes (1943)
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Auguste Perret, Nacido a Ixelles - Bélgica el 12 de febrero de 1874 y muerto el 25 de febrero de 1954 es un arquitecto francés que ha sido reconocido de sonido que vive.

Mucho tiempo dénigré por los historiadores y théoriciens del Movimiento moderno, particularmente entre los años 1960^[1] y 1990 ^[2], más exactamente por cercanos de Le Corbusier^[3] que rechazan este que juzgaban como de los compromisos favorecidos por gobiernos sin ambición, ha hecho falta esperar el pasaje de las diferentes crisis de este movimiento, para que el œuvre de Perret retome lugar en el seno de una historia de la arquitectura más directamente orientada hacia una lógica patrimonial^[4]. Auguste Perret Aparece en este nuevo contexto como el uno de los muy escasos arquitectos a haber sabido discerner los envites y los límites del Movimiento moderno.

Indigne estos juicios valiosos forzosamente subjetivos, Auguste Perret ha jugado un rol determinante : primer arquitecto tiene coger el interés constructivo del hormigón armado (al principio de los años 1900), ha quedado siempre atado a este matériau a la vez económico y robuste, todo iniciando algunos principios como el  estilo sin decoración » ^[5], la estructura poste-viga-losa o el plan libre. Ubicada bajo el signo de la continuidad histórica, la coherencia de su œuvre — que se extiende sobre más de una mitad-siglo — refleja la voluntad de inscribir la construcción moderna en el seno de un nuevo orden architectural definido como la Escuela del classicisme structurel^[6]. Esta terminología — ligeramente rebutante — no tiene que esconder un excepcional sentido práctico que puede todo también bien ser comprendido como una búsqueda de durabilidad y de democratización de la Modernidad ; un ideal architectural que ha concretado plenamente reconstruisant el centro-ciudad del Havre.

Sumario 1 Maestro del hormigón armado 1.1 Formación 1.2 Perret, contratistas 1.3 La reconstrucción 2 Una œuvre mucho tiempo délaissée 2.1 Síntesis historiographique 2.1.1 Los años de olvido 2.1.2 El reconocimiento 2.2 Los elementos de una teoría 2.2.1 Proseguir Vitruve 2.2.2 El anciano y el moderno 2.2.3 El  Banal » como motor de la arquitectura 3 Principales proyectos y realizaciones 3.1 Arquitectura (realizado) 3.1.1 Antes 1945 3.1.2 El Havre (1945-1954) 3.1.3 Después de 1945 3.2 Proyectos (no realizado) 4 Galería 5 Anexos 5.1 Bibliographie reciente 5.2 Artículos connexes 5.3 Vínculos externos 6 Notas y referencias

Maestro del hormigón armado

Formación

Auguste Perret Se inscribe en el apellido de un abuelo carrier y de un padre tailleur de piedra : ha guardado siempre un sabor del matériau mero tratado noblement y un sentido también modesto que pragmatique de la construcción. Nacido en los alrededores de Bruselas , donde su padre había encontrado refugio después de su implicación en la Comuna de París, se inicia a los procedidos de construcciones modernas en el seno de la empresa familiar, antes de orientar definitivamente su carrera como « arquitecto especializado en el hormigón armado ». En el mismo tiempo, efectúa sus estudios enla Escuela nacional superior de los guaposartes de París (ENSBA), donde recibe la enseñanza de Julien Guadet, el uno de los théoriciens de la arquitectura contemporánea que transmitió el transcurso rationaliste y clásico de los Guaposartes. Más allá de este rationalisme clásico, su preocupación particular de la estructura toma igualmente su fuente en una lectura asidua de las labores de Auguste Choisy y sobre todo de Eugène Viollet-elDuque. Aunque sea un alumno brillante, abandona el ENSBA para coger la empresa familiar — antes misma de obtener su diploma, o de intentar un posible Precio de Roma.

Perret, Contratistas

1905, asociado a sus hermanos Gustave y Claude — que habían retomado la empresa de maçonnerie fundada por su padre — Auguste Perret deviene el uno de los primeros contratistas a emplear el hormigón armado en la construcción. Gracias a una reflexión abierta sobre las posibilidades técnicas y formales de este nuevo matériau, es considerado como el précurseur del plan libre llegando rápidamente a la conclusión que la construcción es fundada sobre dos entidades fundamentales : la estructura portadora (u ossature) y las remplissages (cloisons, bahías y trumeaux). Aplicó en el hormigón de las formas y de las proporciones a menudo emparentadas al classicisme francés, así como de las texturas y de las superficies trabajadas en la manera de la piedra de tamaño (elección de los constituyentes del hormigón, bouchardage de la superficie). « Mi hormigón, decía- 1944, es más hermoso que la piedra. Lo trabajo, yo el cisèle […], hago una materia que sobresale en belleza las revêtements los plus preciosos. »

La lectura de la arquitectura de Auguste Perret no tiene que sin embargo no arrestarse a un classicisme de apariencia o a las preocupaciones prácticas — para no decir pragmatiques — de un contratista, y dejar así olvidar la dimensión propiamente architecturale de su trabajo. El hombre aparece plenamente como un moderno y, se afirma la importancia de un matériau dicho pobre (el hormigón), se lo trata como de la piedra de tamaño y busca juntar la elegancia de los guaposartes a la sencillez artesanal, este no es sin una ideología social que se puede entonces acercar investigaciones abiertas por los Artes & Crafts después prolongadas — en el tiempo en el que debuta enel Arte nuevo. Más todavía, a través del œuvre construye, se hace plenamente arquitecto mirando el edificio bajo el œél de un espacio liberado, de un vacío construido : lo que se observa en estos proyectos a la escalera urbana y que se puede de otro modo comprender en la definición que abre su selección de aphorismes (cf. infra) : « La arquitectura se apodera del espacio, el límite, el clôt, lo encierra. Tiene este privilegio de crear lugares mágicos, todos enteros œuvre del espíritu ».

La reconstrucción

La celebridad de Auguste Perret comienza al principio del vigésimo siglo con la realización del teatro de los Campos-Elysées que vale, por el sesgo de algunos escándalos^[7], una notoriedad inmediata entonces misma que busca defender ideas particularmente modernistes como de imponer el hormigón, de construir de los « buildings » todo en torno a París^[8] o de concretar un  estilo sin decoración » para poner final a los errements delArte nuevo^[9]. En los Años 1920 y 1930 , multiplica sus realizaciones en de entidad encargos públicas, de los talleres de artistas (Boulogne-Billancourt) o de los edificios industriales. Bajola Ocupación, conserva el primero lugar entre los arquitectos modernos y será incluso electo miembrode la Academia de las Bellas Artes delInstituto de Francia (1943) después presidirá el Orden de los arquitectos. Aunque el ejecutivo del Maréchal Pétain se orienta résolument hacia el régionalisme (reconstrucción de Orleans), obtiene la obra de reconstrucción del lugar Alphonse-Fiquet a Amiens donde se encuentra los principios constructivos que había instaurado en la Guardia mueble nacional y al Palacio de Iéna y que pondrá plenamente œuvre al Havre.

Después de la guerra, Auguste Perret es un maestro reconocido cuando de jóvenes arquitectos lo aproximan para intentar de crear una escuela francesa de reconstrucción. Pero el Ministerio de la reconstrucción y del urbanismo no desea una unidad de respuesta, que prefiere animar la diversidad y juzgar luego de la eficacia sobre cada uno de las labores : eso va a permitir integrar proyectos particularmente modernos (Ciudad radiante de Marsella) y otra más régionalistes (Saint-Malo). El equipo de Perret logra a pesar de todo el plus de entidad obra : aquel del Havre. Afamado Taller para la reconstrucción del Havre, el grupo toma carga la réédification ex nihilo de las 150 hectáreas del centro-ciudad. Auguste Perret Muere antes el achèvement de la obra.

Una œuvre mucho tiempo délaissée

Síntesis historiographique

Los años de olvido

Después de haber sido reconocido como el arquitecto el plus de entidad de Francia , después puesto paralelo por los medios de comunicación con Le Corbusier a marchar de la reconstrucción, Auguste Perret va a conocer rápidamente una larga pérode de olvido y de déconsidération. Publicado 1959, la labor de Peter Merluzas^[10] aparece finalmente como un canto del cygne. No bastará a instaurar su fama en Francia, aunque abre ya una perspectiva ancha sobre la importancia de su œuvre a la vez en su brutalisme précurseur (hormigón desnudo, ausencia de decoración), en su rol histórico en el seno de la arquitectura mundial (ossature en hormigón armado, préfabrication) pero también en la emergencia paradójica de un  orden del hormigón armado » (modularidad, néoclassicisme) que extendía a inscribir este primer maestro de la modernidad por-delà las crisis que comenzaba a padecer el Movimiento Moderno.
Hace falta esperar un primero estudio de Joseph Abram 1985^[11] para que su œuvre réapparaisse en los trabajos universitarios, réintroduisant al pasaje los principales elementos que la caracteriza en el seno de la historia de los artes. Estos trabajos serán seguidos por un muy hermoso libro ilustrado de Roberto Gargiani^[12], cuyos textos retracent subtilement la doctrina del maestro. Sin embargo, las labores generalistas volcados en la arquitectura o al urbanismo moderno desde los años 1960 hasta en los Años 1990 lo citan regularmente asimilándolo a un Classicisme juzgado poco que innova incluso désuet : las realizaciones architecturales de Auguste Perret fueron mucho tiempo décriées – paradójicamente juzgadas poco inovadoras por los historiadores del Movimiento Moderno o demasiado moderno para los habitantes del Havre…

El reconocimiento

La transferencia de los Fondos Perret del C.N.TIENE.M. al Archivo nacional, seguimiento de su imposición a la I.F.TIENE.-Citado de la arquitectura y del patrimonio en 1992 va a permitir un estudio detallado y exhaustivo, desembocando al principio de los años 2000 a varios trabajos monográficos sucesivamente dirigidos por Maurice Culot^[13] y Jean-Louis Cohen^[14]. Estas labores son amplement difundidas y se asocian entre 2002 y 2004 a una exposición itinérante internacional, « Perret, la poética del hormigón » : la inauguración de la exposición de la I.F.TIENE. En la ciudad del Havre marca uno girando decisivo en la recepción de su œuvre^[15].
Así, la mismo año, El Havre deviene la primera ciudad del vigésimo siglo tiene integrar la cobertura de las Ciudades y países de arte y de historia, un label que prolongaba los de entidad trabajos del Inventaire llevados por Claire Étienne-Steiner ^[16] para elaborar una Z.P.P.TIENE.U.P. (Estada de acuerdo por el Cabildo en 1995). Desde entonces, la mirada de los habitantes cambia, al tiempo que aquel de los expertos… Finalmente el UNESCO va a estimar que la ciudad de Auguste Perret constituye « un ejemplo excepcional de la arquitectura y del urbanismo del después de-guerra », decidiendo de inscribirlo el 15 de julio de 2005 sobre la lista del patrimonio mundial de la humanidad^[17]. Jefe de œuvre del arquitecto y de su equipo, este centro-ciudad es considerado hoy como el uno de los plus de entidad proyectos architecturaux del vigésimo siglo cuya coherencia y el espíritu de modernidad pueden ser comparados a Tal Aviv, Chandigarh o Brasilia , como lo sugería una exposición presentada en el Museo de los Bellas Artes André Malraux 2007.

Los elementos de una teoría

Auguste Perret Estaba, por su índole, seguro de le : « Los que han sido sus alumnos no pueden olvidar sus correcciones, o más bien sus consejos lucides que correspondían a la vez en su certeza de su verdad, y al mismo tiempo, a su gran tolerancia. [Falla] apreciar su filosofía en este que contiene de permanente » dirá Jacques que Gira -que se puede ver no sólo como su alumno pero también como el primer historiador de Perret. No obstante, si el tono del maestro es rotundo, casi doctrinaire, sus propósitos son complejos y mantienen menos de la doctrina propiamente dicha que de la contribución en una teoría que prolonga más que no trastorna los usos.
El œuvre escrita o construida de Auguste Perret resto difícil de acceso, tanto más cuanto no puede ser analizada que sigue la reja de lectura abierta por el Movimiento moderno ; ésta no que se aplica directamente a su transcurso architecturale, comprendí en este que convendría de llamar el  urbanismo » (que sigue la definición de la Carta de Atenas). Falla préférentiellement buscar del lado de un pensamiento civilisationnelle y patrimonial – incluso monumental - que, al fulgor de la adelantada técnicas contemporáneas, intentaba de prolongar un trabajo de investigación llevada sobre varios milenios, al seno de lo que se presenta a partir de ahora como la Escuela del classicisme structurel. Roberto Gargiani resume así su transcurso : « Nature y clásico se reflejan en un juego de alusiones, de invención de metáforas, de ficciones estructurales que animan siempre de ventaja su idea de la arquitectura. La columna en hormigón armado aparente, finement dibujada, bouchardée de modo a hacerla casi parecer a un monolithe de piedra, deviene el modelo capaz de resumir el significado complejo del classicisme como lo concibe Perret »^[18]. Se retoma la columna del templo clásico, no vacila a invertir las proporciones en la rétrécissant tampoco hacia la cumbre pero hacia la base, que sigue la lógica del cálculo structurel : este ya no es el peso que determina su forma porque la columna en hormigón amé, hecha de una sola masa y fijada a su base, padece momentos de flexion disposición creciente hacia la cumbre. Metáfora del hombre y de la técnica, de su herencia y de sus mutaciones, la charpente de hormigón armado y la columna son elementos esenciales para comprender el œuvre de Auguste Perret.

Proseguir Vitruve

Jacques Girando escogido bastante justamente el término  permanente » para describir la filosofía de Auguste Perret, le-mismo afirmando ubicarse en una búsqueda de verdad , aunque habla en términos de método más que de forma . Es allí el cœur de un pensamiento que se afirma como un eco lejano de la Querella de los ancianos y de los modernos. « Tenemos que construir como lo harían nuestros grandes antepasados se eran en nuestro lugar » afirma-, antes de retomar « hay dos miles años Vitruve decía : hay tres cosas que se tienen que encontrar en todos los edificios, saber la Solidez, la Comodidad, la Belleza. Diremos más bien : para alcanzar en la Belleza, hay tres calidades que se tienen que encontrar en un edificio, saber : el Estilo, la Índole y la proporción » (versión inédita de las aphorismes de Auguste Perret, hacia 1944-1945^[19]). Así, el maestro no vacila a ir a buscar sus argumentos en la trilogía de Vitruve del hermoso, del útil y del sólido, todo que desplaza la posición del hermoso como consecuencia de una  objetividad técnica » (que sigue leyes dichas « naturales ») y no como verdad ad hoc o herencia histórica (lo que vale una oposición con el Classicisme o el Historicisme al sentido estricto).

• « El Estilo, ha dicho Raíz, es el pensamiento expresado con el mínimo de palabras. El Estilo en arquitectura, es el pensamiento expresado que sigue las leyes naturales de la economía : nobleza de la estructura. » (op.cit.) El mínimo de palabras, es la ausencia de decoración y la lógica racional, la búsqueda delesencial, de lo que dura : la estructura que determina la solidez de un edificio, acabando sola por atravesar el tiempo (el ejemplo de la ruina).
• « La Índole es este por qué el edificio reloj en la primera mirada su destino, su función. » (op.cit.). La noción de índole es más directamente ligada al Classicisme que al fonctionnalisme : una percepción compartida en su conjunto (lisibilité social y democrático de la función) por delà la transparencia de los órganos queridos por el Movimiento moderno (emergencia de las funciones a través de la forma).
• « Sometido a la naturaleza, el edificio será armónico. Se mide el espíritu mismo del hombre por sus formas geométricas, y se se mide en el cuerpo mismo del hombre por este que se llama la escalera, satisfará en la proporción : porque la proporción es el hombre mismo » (op.cit.). Aceptando « el hombre mismo » como regla de la proporción, Auguste Perret se ubica todo tanto en la filosofa de Maurice Merleau-Ponty -aquella de una percepción en la dimensión objetiva y subjetiva del cuerpo- que en el alargamiento de un principio humaniste antiguo^[20].

El anciano y el moderno

Se respeta algunas reglas que parecen resaltar de una selección y de una diversidad abierta por la Historia, no tendrá de cesa de introducir nuevas mutaciones^[21] y de luchar contra el mimétisme de los Ancianos perpétué tanto por la institución académica que por la tradición régionaliste. Se puede retener algunos ejemplos característicos de esta oposición :

• El hormigón armado que es un matériau económico y cuyos ejemplos históricos (hormigón en la cal de las romains) muestran que él se solidifie con el tiempo^[22].
• La ausencia de decoración que no se justifica en el juego structurel (si el « chapiteau » es mantenido, es que ofrece una justa transición entre la columna y la viga)
• La división estructura-remplissage que permite découpler las fuerzas en juego y, por consiguiente, de canaliser las fisuras y de limitar el envejecimiento.
• La nudité del hormigón, porque un matériau de una sola masa permite evitar las décollements observados en los parements o las pinturas
• El tejado-cava que es menos costoso que una charpente y ofrece un grato espacio utilisable.

TIENE el opuesto, no defiende los transcursos extremos del Movimiento moderno, que ubica parcialmente en la  moda », retraçant de este hecho un instante del pensamiento y no que puede desembocar sobre una expresión duradera. Para le, este tipo de «estética » no determina la esencia de la arquitectura, de la técnica : es una consecuencia… Es la construcción y el hombre mismo, que ocupan este lugar transcendantale, y él se agace regularmente de ver algunas expresiones modernistes ir contra las reglas  naturales », a la vez duraderas y más humanas. Estos ejemplos más citados están :

• La cornisa  : su supresión en la arquitectura « cubiste » (Adolf Loos, Le Corbusier) ve en contra del rol de obstáculo frente a los ruissellements que degradan las fachadas.
• La ventana vertical antes que aquella, horizontal, no dejando entrar plenamente la luz y no retraçant el  cuerpo del hombre » (viviendo, en acción) en el edificio.
• La fachada derecha sin « puerta-a-falso » que da una sensación de desequilibrio y no satisface el aspecto sólido y tranquilizando del abrigo soberano.
• Un fonctionnalisme ponderado que evita los juegos de volúmenes injustificados del fonctionnalisme moderniste : « falla que la función crea el órgano. Pero no hace falta que el órgano sobresale su función »^[23].

El  Banal » como motor de la arquitectura

A través de estas diferentes posiciones sobre la arquitectura que conducen su autor a debates incluso de los enfrentamientos bastante violentos con las instituciones (el tejado cava contra la charpente ) o con el Movimiento moderno y Le Corbusier (la ventana vertical contra el bandeau, así como mucho otros puntos, aunque Auguste Perret queda un fiel amigo de Le Corbusier), Auguste Perret desarrolla sobre todo un idéalisme propio al arquitecto de una lógica implacable. que Quiere devolver el hormigón  lujoso », el hisser al mismo rango que el mármol o los demás metales preciosos, busca antes todo a contradecir el prejuicio que extiende a hacer de la rareté una composante inevitable de la belleza ahora bien este no es el caso : en efecto, no basta que un matériau sea costoso para que sea hermoso ( vario ejemplo en torno a nos lo muestran muy bien). Su transcurso deviene rápidamente más global, que desea mostrar última instancia que el  banal » debe plenamente bastar en nuestras necesidades los plus primarios, combate el innecesario y la futilité : « El que, sin traicionar los matériaux ni los programas modernos, habría producido una œuvre que parecería tener siempre existido, que, en una palabra, sería banal, digo que aquel podría mantenerse para satisfecho. Porque el objetivo del arte no es de sorprendernos ni de emocionarnos. El étonnement, la emoción son choques sin duración, de los sentimientos contingentes, anecdóticos. El último objetivo del arte es de conducirnos dialectiquement de satisfacción en satisfacción, por delà la admiración, hasta la serena delectación. »^[24].

Marchando de esta idea, su taller va a realizar al Havre una arquitectura de una total sencillez, donde la banalidad rime con la Económica : se trata de reducir los medios (materias, energía, mano de œuvre, finanzas…) para llegar en una forma esencial optimisant al pasaje la durabilidad de la labor (material, estético y funcional). que Sigue esta relación entre economía y duración, se puede considerar la eficacia^[25] de la obra del Havre como ejemplar, los técnicos que desarrolla sirviendo por otra parte de ejemplos para la edificación de los grandes conjuntos (Ciudad Rotterdam, Estrasburgo) : el ángulo derecho y la trama única (6,24 metros), la normalización y la préfabrication, el plan libre serán las herramientas de esta directriz económica de la reconstrucción.
Pero la comparación con los grandes conjuntos tiene que arrestarse sobre este punto porque la reconstrucción no se limita a una mecanización de la apuesta œuvre : todo lo contrario la humanidad se desvela también a través de la banalidad. Auguste Perret Escogido un matériau económico pero es la mano del hombre que va a devolverlo « precioso » (« lo trabajo, yo el cisèle »). La preocupación de una dimensión propiamente humana se encuentra en todas las escaleras y, si el Taller Perret es obligado de realizar algunas vueltas de habitaciones, él no el lugar al primer plan pero los esconde en calles secundarias para ofrecer en los peatones de las perspectivas clásicas sobre edificios bajos. En todas partes el hombre resto presente, sea en la forma de las ventanas, sea en las finitions « manuales » en los detalles del hormigón… Si la ciudad del Havre queda todavía difícil a percibir bajo este ángulo, hace falta extender la reflexión en una interrogación filosófica que prolonga este elogio de la banalidad : cómo ubicar libremente unos individuos en el seno de la multitude ? Cómo Sobresalir la fórmula contradictoria de un  lujo para todos » ^[26] ? Aquí se abre finalmente una oposición de fondo con el Movimiento moderno que reivindica formas cerradas y utopiques (phalanstère), que prolongan implicitement la idea de excepción y de rareté, mientras que Auguste Perret buscaba una respuesta a la vez abierta y evolutiva, en el tiempo y en el espacio.

Principales proyectos y realizaciones

Arquitectura (realizado)

1930-1931 Auguste Perret es pedido en Dijon, por Mauricio y Jeanne Magnin, que desea legar su algunas 2000 obras de arte (pinturas, dibujos, esculturas y mobilier) y crear, en su palacete de las disposiciones para abrir en el público el museo Magnin. Auguste Perret réaménage Pues, las ancianas écuries, pero sobre todo crea una mezzanine a luz zénithale, que permite acoger las pinturas francesas todo innondant de luz el rez-de-calzada borgne.

Antes 1945

• La Torre Perret, édifiée 1924 en el parque Mistral en Grenoble, es la primera torre en hormigón armado construido en Europa. Elevada de 95 metros, ha sido construida por los hermanos Auguste y Gustave Perret con ocasión de la Exposición internacional de la hulla blanca, que tuvo lugar del 21 de mayo al 25 de octubre de 1925.
• Capilla de La Colombière a Chalon-sobre-Saona (1928-1929)
• El edificio del Mobilier nacional, a París (inaugurado 1936).

El Havre (1945-1954)

• 1945-1954 : Proyecto de juntos del Centro-ciudad reconstruit del Havre inscrito sobre la Lista del patrimonio mundial de la Humanidad porla UNESCO. Este proyecto comprende un plan de juntos puesto al punto en su taller en 1945 y estado de acuerdo en enero 1946. El remembrement de las 130 hectáreas de ciudad a reconstruire (10 000 alojamientos) es efectuado por Jacques Girando. Auguste Perret Firma le-mismo las más de entidad realizaciones : 1946 las Fincas urbanas sin afectación individual (ISAI, cf. Piso testigo Perret), después el conjunto de la Puerta Océane (1950), la iglesia Santa-Joseph (1951) y el Consistorio (1952). Los miembros de su taller (cuyo Pierre-Edouard Lambert y André Hermant) realicen de numerosas otras operaciones en que se asocian con arquitectos locales. Cerca de cientos arquitectos intervienen al Havre hasta 1964.

Después de 1945

• 1946-1954 : Nuevos talleres enla Escuela nacional superior de los guaposartes en París (6^e arr.)^[27].
• 1947-1949 : Museo de los Bellas Artes, São Paulo (Brasil).
• 1948 : Estación Marítima de Argel (Argelia), arquitecta : Urbano Cassan con la colaboración de la empresa Perret.
• 1949-1952 : Tour Perret, de habitación, a Amiens.
• 1950>1954 : Finca urbana de habitación de la Fundación Alexandre y Julie Weill, París (17^e arr.)
• 1950>1954 : Comisaría en la energía atómica-Centro de estudios nucleares (C.E.TIENE.), Saclay (Essonne)^[28].
• 1951-1956 : Reconstrucción del Viejo Puerto, Marsella (Bouches-du-Rhône). Con la colaboración de André Devin y de Fernand Pouillon .

Proyectos (no realizado)

• 1921 : Casas en serie, « Périptère », publicadas por Le Corbusier en la revista El Espíritu Nuevo en los lados de las casas « Domino », « Citrohan » y Monol » que ilustran la noción de plan libre^[29].
• 1922 y 1932  : El proyecto de Ciudades-torres (« Casas-Torres ») para la extensión de París evocados en una conversación de 1905 aparecen a marchar de 1915 en el archivo, de los dibujos realizados por Jacques Lambert según Perret serán publicados en la revista La ilustración del 12 de agosto de 1922 y en La Ciencia y la vida n° 102 de 1925, antes de ser réétudiés 1932 para la revista La Arquitectura de Hoy.
• 1929-1930 : estudio teórico para un  museo moderno » o « museo ideal ».
• 1926 : Concurso de la iglesia Santa-Jeanne-de Arco, París. No realizado, este proyecto servirá sin embargo de apoyo a la iglesia Santa-Joseph del Havre.
• 1930 : Lleva Maillot, París, proyecto para el concurso Rosenthal. No realizado, este proyecto servirá igualmente para la reconstrucción del Havre (Lleva Océane).
• 1931 : Palacio de los Soviets del U.R.S.S., Moscú.
• 1932 : Edificios administrativos y taller de los torpilleurs, Toulon (Var).
• 1933 : Reconstrucción del Palacio del Trocadero, París (16^e arr.).
• 1937 : Plan de disposición de laExposición internacional, París.

Galería

Iglesia Notre-Dame-de-elConsuelo (1922-1923), El Raincy.

Palacio de Iéna.jpg El Museo nacional de los Trabajos públicos

Parte del centro-ciudad del Havre (1945-1954).

Anexos

Bibliographie Reciente

• Elisabeth Chauvin, Pisos testigos de la reconstrucción del Havre, Punto de vistas, 2007
• Christophe Laurent, Guy Lambert y Joseph Abram, Auguste Perret. Antología de los escritos, conferencias y entrevistas, El Monitor, 2006
• Karla Britton, Auguste Perret, Ediciones Phaidon, 2003
• Maurice Culot, David Peyceré y Gilles Ragot (dir.), Los Hermanos Perret, el œuvre completa, I.F.TIENE., éd. Norma, 2002 [presentación on-line]
• Claire Etienne-Steiner, El Havre. Auguste Perret Y la reconstrucción, Conocimiento del Patrimonio de Alta Normandia, coll. « Imágenes del patrimonio », 2009, broché, 64 p. (ISBN 2-910316-21-1) 

Artículos connexes

• Centre-ciudad reconstruit del Havre
• Piso testigo (El Havre)
• Tour Perret (Amiens)
• Iglesia Notre-Dame del Raincy
• Calle Auguste-Perret (París XIII^e)
• Alumnos : Le Corbusier, René Iché, Guy Lagneau, Michel Weill y Jean Dimitrijevic

Vínculos externos

• Auguste Perret Sobre Archiguide
• Structurae : Auguste Perret
• Los fondos Perret, al Centro de archivo del Ifa, Citado de la arquitectura y del patrimonio

Notas y referencias

• Portal de la arquitectura y del urbanismo
• Portal de Francia