temple de huevo - Wikilingue - Encydia
La pintura al temple de huevo es un tipo de pintura artística y técnicas asociadas utilizadas como forma principal para la pintura sobre mesa y los manuscritos iluminados en el mundo Bizantino y la edad mediana en Europa, hasta que se reemplazó por la pintura al aceite. Se continuó utilizando para los iconos ortodoxos. Es una pintura hecha por el pigmento en un medio de huevo.
La yema de huevo te la propiedad de secarse deprisa y adherirse firmemente. La pintura al temple era tradicionalmente preparada con pigmentos pulverizados con un mortero de mano seco y yema de huevo (que hace de agente aglutinante principal o medio ), a veces junto con otros materiales como miel, agua, leche (en forma de caseína) y una variedad de pegamentos vegetales. Muchos de los retratos del Faium están hechos con esta técnica. La pintura al aceite se inventó al norte de Europa durante la edad mediana (mencionado por Theophilus en el siglo XIX) y sería medio principal desde el siglo XV en la pintura holandesa en la Europa norteña. Italia, Grecia, y Rusia eran los centros esenciales de pintura de pinturas al temple. Alrededor de en el año 1500, la pintura al aceite reemplazaba pintura al temple en Italia. Templa continuaba y se continúa utilizando en Grecia y Rusia. En los siglos XIX y XX hubo resurgimientos intermitentes de la técnica al arte occidental, entre el prerafaelistes, realismo social, y otros.
La pintura al temple se seca rápidamente. Las técnicas de pintura al temple pueden ser más precisas cuando se utilizado con técnicas tradicionales que exigen que la aplicación de numerosos trazos de pincel pequeño. Los colores, que se pintan el uno sobre el otro, se asemejan un pastel antes de barnizar y acontecen colores más profundos cuando se aplica barniz.
La pintura al temple es normalmente aplicada en capas delgadas, semiopaques o transparentes. Cuando se seca, produce un acabado liso y mate. Cómo que no se puede aplicar en capas gruesas como la pintura al aceite, el temple raramente tiene color profundo y saturado cómo pasa al aceite. Por otro lado, los colores de pinturas al temple no cambian con el paso del tiempo [1], mientras que las pinturas al aceite se oscurecen, engrogueixen, y se vuelven transparentes con el tiempo.
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Base
La pintura al temple se tiene que aplicar sobre una base absorbente que tenga un contenido de "aceite" más bajo del que tiene la pintura. Como la base utilizada es, tradicionalmente, utilizado es Gesso italiano inflexible, el sustrato también tiene que ser rígido. Históricamente los tableros de madera se utilizaban como sustrato, y más modernamente, se han usado otros derivados de la madera..
Haciendo el temple
- Depositar una pequeña cantidad de pigmento a una albañil, plato o bol.
- Añadir alrededor un volumen igual de yema de huevo y combinarlos asegurándose que no haya ningún trozo de pigmento.
- Añadir agua destilada (normalmente menos de una cucharilla por yema de huevo).
A menudo sólo se utiliza el contenido de la herrumbre. La clara del huevo y la membrana de la herrumbre se tienen que extraer.
Si la pintura contiene demasiada herrumbre, la pintura parecerá greixosa; demasiada agua la dejará demasiado líquida. Así, la preparación de la pintura obliga a ajustar finamente la cantidad de agua y herrumbre para conseguir una pintura consistente. Como la pintura al temple se seca, el artista añadirá más agua para conservar la consistencia y aguantar la espesar de la herrumbre en contacto con aire.
Otras preparaciones utilizan la clara de huevo o el huevo entero para conseguir efectos diferentes. También otros aditivos como emulsiones de aceite y cera pueden modificar el medio. Añadiendo aceite, por ejemplo en una proporción no superior de 1:1 por volumen de yema de huevo, producirá un medio soluble en agua con muchos de los efectos de color de la pintura al aceite, si be no no se puede pintar con trazos gruesos.
Muchos de los pigmentos utilizados por pintores medievales, como el rojo (hecho de cinabrio , un tipo de mercurio), son altamente tóxicos. La mayoría de los artistas hoy utilizan pigmentos sintéticos modernos, que son menos tóxicos pero tienen propiedades similares de color que los pigmentos más antiguos.
Referencias
- ↑ Ralph Mayer, Manual de materiales y técnicas del artista , Viking Penguin Inc., Nueva York 1985, pág. 215
Bibliografía
- Altoon Sultan, El Pincel Luminoso: Pintando con Pintura al Temple de Huevo , Publicaciones Watson-Guptill, Nueva York 1999.
- Cennino de Cennini, Il Libro Dell' Arte, Dover, el tratado más conocido
- Daniel V.Thompson Jr. Materiales y técnicas de Pintura Medieval , Publicaciones Dover: explicación y expansión del trabajo de Cennini.
- Daniel V.Thompson Jr. La práctica de la Pintura al Temple: Materiales y Métodos , Publicaciones Dover, Inc. 1962..
Enlaces externos
- Sobre Pintura al temple de huevo
- Pintura al temple de huevo
- La Sociedad de pintores al temple
- Preparando pintura al temple de huevo
- Pintura al Temple sobre ropa en Inglaterra
