Visita Encydia-Wikilingue.cómo

Modernismo catalán

modernismo catalán - Wikilingue - Encydia

Edificios modernistas al paseo de Gràcia de Barcelona.
La Casa Navas, de Domènech y Montaner, en Reus

El modernismo catalán es principalmente un estilo arquitectónico que se desarrolla en Cataluña, y principalmente en Barcelona, a lo largo de unos 30 años, entre aproximadamente 1885 y 1920 . También existe el Modernismo literario catalán, el pictórico y el escultórico.

Al Modernismo arquitectónico catalán le seguirá el noucentisme y el racionalismo arquitectónico de los años 20 y 30 del siglo XX. Aunque es parte de una corriente general que surge en toda Europa (el Modernismo), en Cataluña adquiere una personalidad propia y diferenciada, y se convierte en el modernismo probablemente más desarrollado. Trataba de recuperar la cultura catalana unida a una firme voluntad de modernizar el país.[1] Además la técnica, las posibilidades constructivas de los nuevos materiales y la decoración tendrán que ir ligadas a un estilo moderno e internacional. Aquello que será importante será lograr un carácter unitario entre técnica/forma/ornamentación. La arquitectura Modernista en Cataluña no se manifestó sólo en edificios residenciales, sino que se expresó ampliamente también en edificios institucionales, religiosos, sanitarios y asistenciales, educativos, industriales e incluso edificios de oficinas. Además el modernismo catalán tuvo una reavivada en la ciudad melillense de la mano del arquitecto Enric Nieto y Nieto e hizo que Melilla contenga la segunda concentración más grande de edificios de estilo modernista después de Barcelona.

Algunas obras del Modernismo catalán han sido catalogadas por la UNESCO como Patrimonio de la Humanidad: De Gaudí, el Parque Güell, el Palacio Güell, la Casa Milà, la fachada del Nacimiento y la cripta de la Sagrada Familia, la Casa Vicens y la Casa Batlló en Barcelona, junto con la cripta de la Colonia Güell a Sta. Paloma de Cervelló; y el Palacio de la Música Catalana y el Hospital de Santo Pau en Barcelona, de Domènech y Montaner.

Mesa de contenidos

Inicio del Modernismo[2]

A finales del siglo XIX surgen en Europa tendencias arquitectónicas que rompen con los criterios tradicionales y buscan nuevas formas de edificar con la intención del siglo XX, que dan gran relevancia a la estética. Este movimiento es consecuencia de la Segunda Revolución Industrial, que ha ido arraigando en los diversos países, y de los avances derivados de ella, como la electricidad, el ferrocarril y la máquina de vapor, que han cambiado completamente la forma de vivir de la población y han originado un crecimiento de las ciudades, en las cuales se han ido estableciendo industrias que regentan un número creciente de burgueses. El modernismo es, pues, un estilo urbano y burgués. A la vegada que se produce el modernismo en Cataluña, se produce a gran parte de Europa y ciertos puntos del continente americano. Los movimientos paralelos más significativos fueran: Artes & Crafts en el Reino Unido, Liberty en Italia, Jugendstil en Alemania, Arte Nouveau en Bélgica (Victor Huerta) y Francia (Hector Guimard), Sezesion (Otto Wagner) a Àustriaetc .

De forma aproximada se acostumbra a considerar que el Modernismo catalán empieza en el año 1888 el de la primera exposición universal de Barcelona pero ya hay sacados de Modernismo en la nueva Escuela Provincial de Arquitectura, inaugurada en Barcelona en el año 1871 y dirigida por el arquitecto Elies Rogent y Amat (1821-1897). y antes de este hito se presentan tendencias del Modernismo en la obra de arquitectas como Josep Domènech y Estapà a pesar de que él mismo, explícitamente, rehusó ser unseguidor del Modernismo. Se dio la circunstancia que al ser derrocadas las murallas de Barcelona (que transcurrían por el que desprendido serían las rondas de la ciudad) y hacerse efectiva la construcción del ensanche barcelonés hasta unir los diferentes municipios de la llanura, se pone definitivamente en marcha el crecimiento de la ciudad tomando la dimensión a partir de entonces de gran ciudad, y restando como consecuencia de esto un gran número de testigos de aquella fiebre urbanizadora y constructora.

La recuperación del pasado arquitectónico medieval propugnada por Viollet-le-Duque tuvo también seguidores en Cataluña.

busca de una arquitectura nacional

Domènech y Montaner (1849-1923) en su artículo " busca de una arquitectura nacional", publicado el 28 de febrero de 1878 a la revista La Renaixensa, dio las líneas maestras del que tenía que ser una arquitectura moderna que fuera el exponente de una arquitectura nacional catalana:

"La palabra final sobre toda conversació sobre arquitectura, la cuestión capital de toda crítica se mueve sin querer alrededor de una idea, la de una moderna arquitectura nacional".

Este artículo de Domènech obtuvo respuesta enseguida por Gaudí, Fontserè, Domènech y Estapà, Vilaseca, Martorell y Puig y Cadafalch.[3]

A finales del siglo XIX, producto de la industrialización, en toda Europa había un debate intelectual respecto a mantener las ideees academicistas clasiques (que habían tenido al Neoclasicismo el último exponente), y aquellas que incidían en una modernidad innovadora, experimental y agossarada paralel.la a la economía industrial y el aprovechamiento de nuevos materiales.

En Cataluña, el procès se vio acentuado por tres aspectos mès: la Renaixença (1833-1880), la necesidad evolutiva de regeneración social y política, y la ampliación urbanística de muchas ciudades (Girona, Tarragona, Reos, Sabadell, Terrassa, Mataró, y en concreto el Ensanche de Barcelona desde 1859).

La Renaixença fue ser un movimiento eminentemente literario, que dejó como legado a toda la sociedad catalana una reafirmación lingüística y una expresividad patriótica recuperada y ennorgullida, en una época donde el resto de España estaba inmersa en un ajetreo político constando, un declive colonial progresivo y una inoperancia cultural evidente.

La arquitectura, la escultura, la pintura y las artes decorativas catalanas van trovar su compatibilidad enel Arte Nouveau, y la concordància con el que necesitaba la cultura y arte catalán (completar la creatividad iniciada a la Renaixença), y la sociedad catalana (reafirmar su modernidad transformándose).

Los ultims años del siglo XIX Barcelona se convirtió en la metrópoli mès importante del sur de Europa; tanto a nivel demográfico y económico, como de actividad cultural de masas con la multiplicación de editoriales, imprentas, diarios, revistas, entidades y asociaciones. Los intelectuales aprovecharon estas posibilidades comunicativas para abrir un debate sobre la securalització y la apertura, la permisividad y lo no oficial: los valores establecidos estaban en crisis y discusión producto de las conseqüencies sociales herederas de la industrialización, y de la particuralitat cultural catalana sotmessa en España. El giro artístico hacia Europa no se hizo esperar: las otras artes van pendre el relieve a la literatura, y Barcelona tenía un inmens Ensanche para urbanizar, construir y decorar.

Tanto Domènech y Montaner como Puig y Cadafalch se preocuparán por las relaciones arquitectura/sociedad, mientras que Gaudí se abocaría a resolver la arquitectura a partir del hecho constructivo. Al final del Modernismo Puig y Cadafalch señaló: "hemos conseguido entre todos un arte moderno a partir de nuestro arte tradicional, adornándolo con bellos materiales nuevos y adaptando el espíritu nacional a las necesitats del día".

El Modernismo catalán se alarga hasta la década de 1930 con los epígonos de Gaudí y de Domènech y Montaner: con escultores como Arnau, Miquel Blay, Josep Limón, Juyol y Clarassó, y con pintores como Josep Limón, Santiago Rusiñol, Casas, Labarta y Torrecassana.

En el campo literario, herederos de la Renaixença de Verdaguer, Angel Guimerà, y Narciso Oller, deslumbran Joan Maragall, Costa y Llobera, Prudenci Bertrana y Victor Català (pseudonim de la escritora Caterina Albert); dando al postmodernisme de Josep Carnero, J.Ruyra, R. Casellas y Guerau de Liost. El hogar del Modernismo literario es la revista el Adelanto, dirigida por Jaume Massó y Torrents, y su editorial y el momento estelar las fiestas modernistas de Sitges entre 1892 y 1898 organizadas por Santiago Rusiñol.

Tendencias e influencias

Las ideas de Ruskin y Viollet-le-Duque y la estética de William Morris, Walter Crane, Mackmurdo, Mackintosh, etc. fueron aceptadas como base de la renovación artística.

Los Modernistas creían en la imaginación creativa como creadora de símbolos en contraste con los eclécticos que pensaban en el arte como representación objetiva de la realidad. De hecho, el Modernismo representa a todo el mon y en especial en Cataluña la libertad por la creación de nuevas formas anteriormente no aceptadas, sacando el arte del academicismo.

El Modernismo catalán no sólo reflexa en su arquitectura la riqueza ornamental que es común a todo el Arte Nouveau, sino que manifiesta un interés para mantener y renovar las técnicas tradicionales de construcción y decoración, utilizando materiales antiguos como el totxo, nuevos (en aquella época) como el hierro, y también nuevas técnicas cerámicas.

Estas nuevas tendencias se hacen evidentes en las diferentes artes como la arquitectura (incluidos todos los tipos de edificios), escultura (tanto como arte independiente, como complemento de edificios), pintura, artes decorativas (con materiales como cerámica, mosaico, vidrio, madera, textiles y hierro para manufacturar cualquier objeto como muebles, lámparas, joyas, vestidos, botellas, vajillas, cubiertos, alfombras, etc.), y a la literatura y la música.

El Modernismo tuvo una enorme aceptación social en Cataluña como parte de la Renaixença. Los artistas que formaban parte acontecieron muy populares. Esto se así con los arquitectos mencionats, pero también con pintores como Ramon Casas, Isidre Nonell o Santiago Rusiñol.

Algunos de estos artistas, los bohemios del Modernismo, se reunían desde 1897 en el café literario “Los cuatro gatos” instalado en un edificio de Puig y Cadafalch a la calle Montsió de la Ciutat Vella de Barcelona con gran prestigio en los círculos modernistas. Estas reuniones también eran frecuentadas por artistas como Picasso,sus pinturas de las épocas azul y rosa están consideradas como modernistas, Miquel Utrillo, Mir, Pichot y otras.

La revista Pelo y pluma publicada por Ramon Casas fue el portavoz del movimiento en Barcelona.

Arquitectos

De entre los más de 100 arquitectos que realizaron edificios de estilo modernista catalán, destacan sobre todo tres:

Otros arquitectos

Obras (lista no exahustiva)

Materiales utilizados

Disparos arquitectónicos

Referencias

  1. ↑ http://www.artehistoria.jcyl.es/arte/contextos/5189.htm
  2. ↑ http://www.gaudiallgaudi.com/ca001.htm
  3. ↑ http://books.google.es/books?id=nrGpXHsfL3UC&pg=PA123&lpg=PA123&dq=%22+busca+d%27una+arquitectura+nacional%22&source=bl&ots=Sy-ttj-_KV&sig=rEq_RdS_t0c1hAw27-vk4kKcYrg&hl=can&ei=LQmRS8KJNczj-Qbf__iaBg&sano=X&oi=book_result&ct=result&resnum=10&ved=0CC4Q6AEwCTgU#v=onepage&q=&f=false
  4. ↑ http://noticias.arq.com.mx/detalles/9955.html.
  5. ↑ http://www.arteespana.com/arquitecturamodernista.htm
  6. ↑ http://www.xtec.cat/trobada/modernis/modernis.htm

Enlaces externos

Obtenido de «http://ks312095.kimsufi.com../../../../articles/a/b/a/abadia.html»
Your Ad Here