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| Madama Butterfly | |
 Litografía de Adolf Hohenstein (1904) | |
| Lengua original: | Italiano |
| Música: | Giacomo Puccini |
| Libreto: | Luigi Illica y Giuseppe Giacosa |
| Fuente literaria: | drama de David Belasco |
| Actas: | tres |
| Época de composición: | verano de 1901 - diciembre de 1903. |
| Estreno: | 17 de febrero de 1904. |
| Teatro: | Teatro alla Scala de Milà. |
| Estreno al Liceo: | 10 de diciembre de 1909. |
| Estreno en Cataluña: | agosto de 1907 , Teatro del Bosque (Barcelona)(estreno en España) |
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Personajes:
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Madama Butterfly es una ópera en tres actas de Giacomo Puccini, sobre un libreto de Giuseppe Giacosa y Luigi Illica.
Puccini encontró el tema de su ópera en Londres, el julio de 1900 , a la representación de una obra del dramaturgo David Belasco. Este, por otro lado, había basado su drama en un cuento del americano John Luther Long de título Madam Butterfly, aparecido en el año 1898. Cogido por la intensidad de la historia, Puccini decidió orientar su inspiración verso la figura de la infeliz geisha. trabajó intensamente, hasta hacer de esta ópera una obra maestra que le pertenecía íntimamente, como él mismo admitió.
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La génesis
Iniciada el 1901, la composición sufrió numerosas interrupciones. La orquestación fue iniciada en noviembre de 1902 y concluida en septiembre de en el año siguiente. Sólo en diciembre de 1903 la ópera pudo ser concluida en su totalidad.
Para su realización, Puccini se documentó sin descanso y minuciosamente sobre los diversos elementos orientales que tenía que usar. Lo ayudaron principalmente una prestigiosa actriz japonesa, Sada Yakko, y la esposa del embajador del Japón en Italia, con la cual conversó sobre los usos y costumbres del pueblo japonés.
Un estreno desastroso
La tarde del 17 de febrero de 1904 , a pesar de las esperanzas y la confianza de sus creadores, Butterfly fracasó clamorosament al Teatro alla Scala de Milà . El fracaso indujo el autor y el editor a retirar la obra, y a someterla a una cuidadosa revisión: eliminación de algunos detalles y modificación de escenas y situaciones con el objetivo de hacerla más ágil y proporcionada.
En referencia al fracaso del estreno, la hermana de Puccini, Ramelde, escribió a su esposo:
- "A las dos nos fuimos a dormir pero no pude pegar el ojo; y decir que todos estábamos tan seguros! Giacomo, pobret, no lo habíamos visto porque no se podía pasar sobre el escenario. Hemos llegado al fondo no sé cómo. El segundo acto, de hecho, no lo he escuchado, y antes de que acabara la ópera hemos huido del teatro".
Un segundo estreno
Con las modificaciones, Madama Butterfly fue acogida de manera entusiasta al Teatro Grande de Brescia sólo tres meses después, el 28 de mayo, y desde aquel día empezó su segunda, y auténtica, existencia.
Tanto Puccini como sus llibretistes, Illica y Giacosa, van reeixir a hacer renacer la Madama Butterfly gracias a un eficaz trabajo de revisión. Una del las más importantes modificaciones incidió en la escena del suicidio de la protagonista, dramática y profundamente teatral, en que el músico hace patente el sentido último del drama amoroso.
Ajustamientos posteriores
La partitura y los efectos teatrales fueron retocados por Puccini hasta en el año 1907, tanto para la representación de la ópera al Covent Garden de Londres el 1905 como para la sucesiva del 1906 al Opéra-Comique de París .
En el año 1920 Puccini volvió nuevamente sobre la partitura, incluyendo en el primer acto un sol de Yakusidé, el tío borracho de la protagonista. Es posible que el sentido de este cambio haya sido lo de evitar la costumbre de cortar un breve episodio concertando, que en la versión de 1907 había acontecido el único momento en que intervenía Yakusidé. Cortándolo, los teatros se ahorraban contratar un cantante adicional.
Aun así, el editor Ricordi no publicó nunca la nueva versión, con el resultado que hoy en día el "arietta" no se interpreta y, sobre todo, el episodio concertando sigue siendo casi siempre cortado.
Sinopsis argumental
Desembarcado a Nagasaki , Pinkerton (tenor), oficial de la marina de los Estados Unidos, por vanidad y espíritu de aventura se une en matrimonio, según las costumbres locales, con una geisha de quince años, denominada Cio-cio-san, palabra japonesa que significa Señora (San) Mariposa (cio-cio), en inglés Butterfly (soprano), adquiriendo el derecho de repudiarla después de pocos meses; el que no tarda al ocurrir. Pinkerton vuelve a su patria abandonando la joveníssima esposa. Pero esta, con un amor ardiente y tenaz hacia su esposo, todo y mortificándose con la larga espera junto al bebé nacido del matrimonio, continúa repitiendo a todo el mundo su incòl·lume fe en el regreso de su estimado.
Pinkerton devuelve repentinamente después de tres años de ausencia, pero no vuelve solo. Viene acompañado de una joven esposa americana. Enterado por el cònsul Sharpless de la existencia de un hijo, ha resuelto llevárselo a su patria y educarlo a la manera occidental.
Sólo frente a la evidencia de los hechos Butterfly comprende: su gran ilusión, la felicidad soñada junto al hombre estimado, se ha esvanit completamente. Entonces decide desaparecer del mundo, en silencio, sin ruido. Después de haber abrazado su hijo, se clava un puñal al corazón.
Cuando Pinkerton, convulsionat por el remordimiento, hace su aparición en la casa de Butterfly para pedirle perdón, será demasiado tarde: la pequeña geisha ya ha acabado de sufrir.
Piezas famosas
- Ovunque al mondo, romança de Pinkerton (primer acto)
- Quanto cielo! Quanto mar!, entrada de Butterfly con corazón femeni (primer acto)
- Viene la sera, dúo entre Butterfly y Pinkerton (primer acto)
- Un belio dì vedremo, romança de Butterfly (segundo acto)
- Che tua madre dovrà prenderti inbraccio , romança de Butterfly (segundo acto)
- Corazón a boca cerrada (segundo acto)
- Intermezzo sinfònic (entre el segundo y el tercer acto)
- O a me sceso dal trono, aria de Butterfly (tercer acto)
Ved también
Enlaces externos
- William and Gayle Cook Music Library, Indiana University partitura de la reducción para canto y piano
- Notas y libreto bilingüe italiano-castellano
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