Lluís Domènech y Montaner

Lluís Domènech y Montaner

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Lluís Domènech y Montaner (Barcelona, 21 de diciembre de 1850 – 27 de diciembre de 1923 ). Arquitecto, historiador, humanista y político catalán, diseñador de tipografías y encuadernaciones de libros e ilustrador. Fue uno de los principales protagonistas del Modernismo catalán. Como arquitecto, se avanzó a las propuestas arquitectónicas europeas, con un lenguaje innovador y una arquitectura fundamentada en un nuevo concepto integrador de todas las artes.^[1] Algunas de sus obras son Patrimonio de la Humanidad.^[2]

Desde la docencia, formó a discípulo como Puig y Cadafalch, Cepillo, Olmos, Helecho o Jujol . Comprometido políticamente con el catalanismo fue impulsor de la Liga Regionalista y llegó a diputado en Madrid en unos momentos muy complejos. Combinó su profesión con los estudios de heráldica y arte románico.

Estudios y docencia

Antigua Editorial Montaner y Simón, hoy Fundación Antoni Tàpies

Casa Carpintero

Palau de la Música Catalana, entrada

Hospital de SantoPau , pabellón de entrada

Casa Navàs

Nacido en la calle Aviñón de Barcelona,^[3] era el segundo hijo de Pere Domènech y Salón, un editor y enquadernador de prestigio y de Maria Montaner y Vila quién pertenecía a una familia acomodada de Canet de Mar, población donde residió frecuentemente a la suya casa-estudio hoy convertida en museo.^[4] Después de estudiar ciencias físico-matemáticas, estudió la carrera de arquitectura en Barcelona y a la escuela de arquitectura de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Madrid, donde se tituló el 13 de diciembre de 1873 .^[3]

Cuando acabó los estudios, viajó por Francia, Suiza, Italia, Alemania y Austria , para conocer las tendencias arquitectónicas.

El 1875, sólo crearse la escuela de arquitectura de Barcelona, se incorporó, junto con su amigo Josep Vilaseca, como profesor de topografía y mineralogía. El 1877 obtuvo la cátedra de "Conocimiento de materiales y aplicación de las ciencias fisicoquímicas a la arquitectura". El 1899 fue nombrado catedrático de "Composición de edificios" y profesor de proyectos. El 1900 fue director de la escuela de arquitectura, y entre 1901-1905 fue sustituido por Joan Torras y Guardiola, periodo en que Domènech estuvo en Madrid como diputado. Volvió a ocupar el cargo entre 1905-1920.^[5] Su tarea docente duró 45 años, desde donde ejerció una influencia considerable sobre cómo tenía que ser el modernismo en Cataluña. Con su compañero Antoni Maria Gallissà instaló después un taller de perfeccionamiento de las artes decorativas aplicadas a la arquitectura.^[6]

Colaboraciones literarias

Domènech colaboró con las principales publicaciones catalanes: La Renaixença, Lo Catalanista, Revista de Cataluña, El Diluvio y La Voz de Cataluña. El 1904, a raíz de un desacuerdo con Cambó, abandonó la colaboración a la La Ve de Cataluña y fundó el semanario El Pueblo Catalán. También publicó numerosos libros, unos sobre técnica (Historia general del arte: arquitectura, 1886; Iluminación solar de losedificios , 1877) y otros de ensayo ("La política tradicional de España", 1898; "Estudios políticos", 1905, "Conservación de la personalidad de Cataluña", 1912, "La Política tradicional de España: cómo puede salvarse Cataluña", 1919).

Escribió un artículo titulado « busca de una arquitectura nacional», publicado el 28 de febrero de 1878 a la revista La Renaixença, que marca el camino por una arquitectura moderna y nacional catalana.^[7]

También destacan sus colaboraciones editoriales. Fue director de la Biblioteca Artes y Letras, que publicaba la editorial Domènech, la empresa familiar por la que diseñó muchas cubiertas de libros, y que incluía en los mejores escritores del país y traducciones de las obras más importantes de la cultura europea del momento. Entre 1886 y 1897 , la editorial Montaner y Simón publicó bajo la dirección de Domènech, la monumental Historia General del Arte con una primera parte escrita e ilustrada por Domènech y continuada por Josep Puig y Cadafalch.^[1]

En compañía de sus amigos Antoni M. Gallissà y Josep Font y Gumà y con miembros del Centro Excursionista de Cataluña visitaron las iglesias románicas de varios lugares de Cataluña; el 1904, las del Pallars, la Ribagorça y la Cerdaña ; el 1905, las del Ripollès, el Gironès, el Vallespir, el Rosselló y la Valle de Aran y, finalmente, el 1906 visitaron las iglesias de la Ampurdán, que presentaban un estilo que denominó el primero románico. Domènech preparaba así el material por sus trabajos sobre románico y dotaba la Escuela de Arquitectura de un fondo fotográfico importante.^[8]

Político

Políticamente se inició de muy joven y el 1870 participó en la fundación de la Joven Cataluña y del Centro Catalán, grupo del que se separó el 1887. Ingresó a la Liga de Cataluña, de la que fue presidente el 1888, y el 1891 fundó la Unión Catalanista, partido del que en el año 1892 fue su primer presidente, con Enric Prat de la Riba como secretario. Aquel mismo año presidió la asamblea que redactó las Bases de Manresa, documento que ponía los fundamentos por la devolución de las constituciones catalanas.

Siguió una política de colaboración con Polavieja quién defendía las reivindicaciones regionalistas. También fue uno de los firmantes del Manifiesto a la reina regent de 1898 . En el año siguiente, se incorporó en el Centro Nacional Catalán que, el 25 de abril de 1901 , al fusionarse con la Unión Regionalista, se constituyó en la Liga Regionalista. La Liga estaba formada por sectores de la burguesía y por las clases medianas decepcionadas del polaviejisme y movilizadas por el Cierre de Cajas; defendía una Cataluña libre, fuerte y autónoma.^[9]

El compromiso de Domènech con la defensa de la identidad del país lo decidió a presentarse a las elecciones legislativas del 19 de mayo de 1901 con la peculiar candidatura de los «cuatro presidentes».^[10] Fue reelegido el 1903, pero se mostró disconforme con la actuación de Cambó durante la visita del rey Alfons XIII en Barcelona (1904). Se piensa que él fue el autor del artículo anónimo titulado "Fivallers de guardarropia" aparecido el 14 de abril de 1904 a la revista "Juventud";^[11] se separó de la Liga Regionalista y fundó el semanario "El Pueblo Catalán" en el entorno del cual se organizó Izquierda Catalana. Socialmente conservador, pero, se fue distanciando y acabó dedicándose a la investigación arqueológica y a la historia, fruto de la cual serían las obras Centcelles. Baptisterio y celle‪[‬r‪]‬: memoria de la primitiva iglesia metropolitana de Tarragona (1921), Historia y arquitectura del monasterio de Poblet (1925), La iniquidad de Caspe y el fin del Condado de Urgell (1930) y Enseñas nacionales de Cataluña (1936), las tres últimas publicadas póstumamente, con la colaboración de su hijo Fèlix Domènech y Roura.

Su actuación política y la tarea de investigador lo trajeron tres veces a la presidencia del Ateneo Barcelonès (1898, 1911 y 1913 ). El 1881 fue mantenidor de los Juegos Florales, y el 1895 fue presidente. Fue miembro del ahora denominada Real Academia Catalana de Bellas artes de Sant Jordi (1901) e ingresó a la Academia de Buenas Letras (1921).^[6]

Arquitecto

Como arquitecto, Domènech y Montaner realizó edificios en los cuales se combina una racionalidad estructural con elementos ornamentales extraordinarios, inspirados en las corrientes arquitectónicas hispanoàrabs y en las líneas curvas propias del modernismo.

Sus edificios se anticiparon a las corrientes arquitectónicos de su tiempo, como el uso de estructuras de hierro y la utilización total del ladrillo visto, incorporando una profusión de mosaicos , cerámicas y vidrios policromats, dispuestos con exquisita armonía, que los confieren un aspecto grandioso.^[12]

Desde su posición de director de la Escuela de Arquitectura impulsó un estilo que adaptaron muchos de sus alumnos. Puig y Cadafalch lo consideraba "el hombre de un periodo y una escuela artística, que ha sido el eco de desarrollos artísticos otros países adaptándolos con un carácter especial propio, con un carácter innovador".^[13]

Con el paso del tiempo, y contrariamente al que hacían otros arquitectos del modernismo, Domènech y Montaner tendió a realizar edificios más ligeros, eliminando material en las estructuras pero manteniendo la ornamentación como elemento de primer orden.

Pre-modernismo

Sólo licenciarse viajó por Europa con Josep Vilaseca y se sintió atraído por la arquitectura prussiana. Esta influencia y, especialmente la de la personalidad de Vilaseca, imprimieron un carácter innovador, pero a la vez simétrico, rigurosamente germánico.

El panteón de Clavé, la casa Montaner a la ronda Universidad, la casa Simó en Gràcia y el nonat proyecto de las instituciones provinciales de instrucción pública, obras de Domènech anteriores a 1878 , año de publicación de su manifiesto busca de una arquitectura nacional, tienen esta influencia y se pueden considerar de la etapa pre-modernista.^[14]

Precisamente el edificio de la Editorial Montaner y Simón (1879-1885) fue su primera obra posterior al manifiesto e incorpora el uso de soluciones decorativas mudéjares sin abandonar la influencia y simbología germánica.^[14] Domènech se avanza a las manifestaciones europeas, marcando de manera clara y vehemente un lenguaje innovador, en un programa arquitectónico que se fundamenta en un nuevo concepto integrador de todas las artes.^[15] Fue un encargo de su tío^[16] Ramon Montaner y Vila quien también le encargó su vivienda en Barcelona, el Palacio Ramon Montaner, y reformas al Castillo de Santa Florentina, su residencia en Canet de Mar.

Modernismo

Bolsa de Amsterdam de Hendrik Petrus Berlage, inspirada en las técnicas de hierro visto y ladrillo.

Con motivo de la Exposición Universal de 1888 recibe varios encargos fruto de la buena amistad con Elies Rogent, director de la Escuela de arquitectura y de las obras de la exposición. Domènech fue vocal de la comisión de minería, arquitecto director de la sección cinquèna dedicada a obras de mejora del Parque de la Ciutadella, hizo la reforma de la Casa de la Ciutat para poder hostatjar la familia real durante el certàmen^[17] y, sin duda los más conocidos, serían la construcción del desaparecido Hotel Internacional realizado en un tiempo récord de 53 días^[18] y el cafe-restaurando conocido como el Castillo de los Tres Dragons (actual Museo de Zoología de Barcelona). Es el edificio que mejor expresa las nuevas tendencias y está considerado como el comienzo de la etapa modernista. El edificio tiene una volumetría clara con unos menajes limpios y unas aperturas muy compuestas. Con un aire industrial en el uso de los materiales, Domènech usa ladrillo visto con formas aristades. Usa el hierro también visto, en una estructura contundente y compacta, en la implantación del edificio y ágil y transparente en la parte alta en forma de barandillas y una cubierta con aguja. El interior es un espacio abierto con dos arcos que soportan una cubierta esglaonat simétrico. Domènech incorporó las mejores artes aplicadas y soluciones ornamentales que acontecerán permanentes, como las coronas floreadas de los capiteles. Cuenta con la cerámica de la fábrica Pujol y Bausis con diseño de Antoni M. Gallissà, Josep Limón, J.A. Pellicer y Alexandre de Riquer y los vitrales (ahora perdidos) de Antoni Rigalt y Blanch.^[19] Estas técnicas, experimentadas anteriormente en el edificio de la Editorial Montaner y Simón inspiraron a Berlage en el edificio de la bolsa de Amsterdam.^[15]

Posteriormente, desarrolló viviendas particulares como las casas Navàs y Rull en Reus; la León Morera, la casa Thomas en Barcelona o la casa Solà Morales en Olot. En todas va practicar una visión integral del modernismo, con un desarrollo intenso de las artes aplicadas, especialmente la escultura, el mosaico y los vitrales.

La casa Navàs, una vivienda unifamiliar que es una auténtica obra al servicio de un concepto fruto del encargo del propietario. Cada elemento de la decoración y del mobiliario están hechos para encajar perfectamente en una arquitectura integral. La León Morera, siguiendo el precedente de la Navàs, es la culminación de las facturas de artistas consagrados y habituales colaboradores de Domènech y Montaner, como Brú, Maragliano, Homar, Rigalt y Josep Pey.

Las grandes construcciones

En la plenitud de su carrera profesional, Domènech y Montaner afronta las obras más granos, elaboradas y reconocidas. Solapades en su proceso de realización, Domènech saca provecho de las propias experiencias. Buena parte de los conocimientos e innovaciones técnicas del restaurante de la Exposición (Castillo de los Tres Dragons) los utilizó al diseño y construcción del Palacio de la Música y, los conceptos vanguardistas aplicados a Pere Mata, fueron seguidos y mejorados en el hospital de Santo Pau.

En cuanto al reconocimiento, el Palacio de la Música Catalana y el hospital de Santo Pau fueron premiados al Concurso anual de edificios artísticos del Ayuntamiento de Barcelona de los años 1905 y 1913 , respectivamente. Posteriormente, la UNESCO los catalogó como Patrimonio de la Humanidad.

El Instituto Pere Mata

Antes de finalizar el siglo XIX, en plena madurez del modernismo, Domènech construyó a Reos l´Instituto Pere Mata (1897-1919). Es un ejemplo de la arquitectura al servicio de las personas, sin descuidar la estética. Iniciado con el espaldarazo de Pau Font de Rubinat, significó la presentación de un modelo avanzado de prestación médica, en un momento de incipiente sensibilidad por una visión social de la salud. Formato por pabellones aislados, desarrollados a partir de una ordenación urbana, donde todas las posibilidades de atención al enfermo estaban contempladas, Domènech dispone un lenguaje ornamental donde la natura, adentrándose por los aposentos mediante modelos de vitrales, cerámicas y mosaicos, se instrumenta como un elemento benefactor del alma. Unos años más tarde, utilizará el conocimiento de este obra para el diseño, medicamento innovador, del Hospital de SantoPau .^[15]

El Palacio de la Música Catalana

En esta obra el arquitecto aplicó soluciones a la estructura muy avanzadas, con el uso de los nuevos perfiles laminados, una estructura central metálica estabilizada por el sistema de contrafuertes y vueltas perimetrales de inspiración gótica y con la aplicación de grandes muros de vidrio.^[20]

El control del espacio interior y la luz mediante el juego de doble fachada, así como la unidad estilística de todas las artes aplicadas: escultura, mosaico, vitral y forja ,^[21] hacen que este edificio sea el ejemplo-resumen de la obra de Domènech.^[19]

El Hospital de Santo Pau

El proyecto de hospital nace influido por la incipiente preocupación de las condiciones sanitarias de las grandes ciudades. Domènech estudia diferentes soluciones que se estaban aplicando en Europa (Hospital Lariboisière en París, St.Thomas en Londres, Brugmann a Laeken (Bélgica) y el hospital militar de Toul ), y finalmente planteó un programa higienicoarquitectònic basado en pabellones aislados enlazados entre sí por una galería subterránea, una solución absolutamente innovadora. La combinación de la vuelta catalana y de estructuras en hierro como las que había usado al restaurante y en el Palau, consiguen unas salas diáfanas de grandes dimensiones. El uso de la cerámica, además de la función decorativa que tanto bien dominaba Domènech, en este caso está plenamente justificada por razones de higiene. La sobriedad del ladrillo típico a su obra, se combina con la calidez de la piedra de Montjuic , como hizo al Palacio de la Música, con esculturas de Pau Gargallo y Francesc Madurell.^[22]

Familia

Estuvo casado y tuvo ocho hijos con Maria Roura Carnesoltes, hija de Canet de Mar y de la burguesía marítima. Uno de sus hijos, Pere Domènech y Roura, bautizado por su amigo Jacinto Verdaguer,^[23] fue discípulo suyo y continuador de algunas de sus obras. Su hija Dolors se casó con su colaborador Francesc Guàrdia y Vial^[3]

Domènech y Montaner murió en Barcelona en el año 1923 a los 73 años de edad de una afección de estòmac de la que había sido operado. Debido a esta enfermedad, estaba prácticamente retirado en su casa de Canet de Mar, alejado de la vida política y delegando su actividad profesional en su hijo Pere. Dedicó sus últimos años a completar sus manuscritos sobre historia de Cataluña y heráldica catalana, así como a tener cura de su esposa, enferma desde que nació su último hijo y que le acabó provocando una parálisis.^[3]

Si bien la última voluntad del arquitecto fue que lo enterraran al panteón que tenía en Canet de Mar, al final fue enterrado en un nicho del cementerio de Sant Gervasi.

Obras

Badalona

Barcelona

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Foto
1874	Panteón de Josep Anselm Clavé (colaboración)[24]	Cementerio de Pueblo Nuevo, panteón 65	Proyectado por Josep Vilaseca y encargado por suscripción popular, Domènech diseñó la reja que rodea el monumento.	Correcto	100px
1885	Editorial Montaner y Simón	calle Aragón	Su primera obra del periode modernista por encargo de su tío Ramon de Montaner y Vila. La fachada combina la utilización de los ladrillos con hierro de clara orientación germánica.	Correcto
1888	Hotel Internacional[18] (Dentro de la Exposición Universal de Barcelona)	Pssg.Colom (actual Muelle de la Madera)	Se construyó en un terreno ganado al mar al nuevo paseo de Colom, ante el edificio de la Capitanía General. El hotel, diseñado por Domènech y Montaner, fue construido en el tiempo récord de 53 días. Tenía planta y cuatro pisos de 150m. por 35m. y ocupaba un solar de 5.000 metros cuadrados. Con capacidad por 2.000 huéspedes en 600 habitaciones y 30 apartamentos por familias numerosas, fue concebido como instalación temporal para acoger los visitantes.	Fue derrocado después del acabamiento de la Exposición.
1888	Café-restaurando de la Exposición[25] (Dentro de la Exposición Universal de Barcelona)	Parque de la Ciutadella	Conocido como el "Castillo de los tres Dragons", es un edificio de referencia pues combina por primera vez el ladrillo visto y el hierro laminado con la decoración cerámica. Posteriormente fue reformado por el propio Domènech para alojar el Museo de la Historia. Desde 1920 acoge el Museo de Zoología.	Correcto
1891-1896	Palau Ramon Montaner[26]	C/Mallorca, 278	Proyectada por Josep Domènech y Estapà por encargo del industrial Ramon Montaner (de editorial Montaner y Simón), un desacuerdo rompió el contrato y Domènech y Montaner, sobrino del propietario, la finalizó.	Correcto
1898	Casa Thomas[27]	C/Mallorca, 293	Proyectada por encargo del industrial Josep Thomas, su construcción presenta una fachada con signos neogóticos. Originariamente el edificio constaba de planta dedicada a taller de litografía y primer piso, donde tenía la vivienda el propietario.	Correcto
1902	Casa León Morera[28]	Pssg. de Gràcia, 35	Reforma de la antigua casa Rocamora de en el año 1864. Contiene una ornamentación muy rica, obra de los artistas: Lluís Bru en los mosaicos, Antoni Serra y Fiter en la cerámica, Antoni Rigalt y Blanch en los vitrales, Gaspar Homar y Josep Pey los muebles y carpintería y Eusebi Arnau las esculturas.	Correcto
1902	Fonda España[29]	C/Santo Pau, 9	Reforma de la planta baja de un edificio de mitad del s.XIX. Destaca la decoración del comedor con arrambadors cerámicos y de ebanistería y esgrafiados con motivos marinos a la parte alta; el bar ha sufrido transformaciones posteriores, si bien destaca el hogar de fuego, obra de Eusebi Arnau hecha de alabastro.	Correcto
1902	Reforma en la Casa de la Ardiaca[30]	C/Santa Llúcia, 1	Cuando la casa medieval es ocupada por el Colegio de Abogados de Barcelona, encargan a Domènech la decoración de la casa. Destaca el buzón modernista de la puerta.	Correcto
1902	Casa Lamadrid[31]	C/Girona, 113	La fachada, llanura y apretón, con gran riqueza ornamental propia de una obra de Domènech. Destacan los balcons de la primera planta, con losa de planta casi semicircular, las barandillas metálicas del resto de aperturas y los elementos ornamentales y cerámicos en los menajes planos. Las franjas horizontales de diferente color del resto de los menajes ayudan a compensar la verticalidad del conjunto, que se acaba con una barandilla de azotea y un elemento central (en el cual figura la fecha de construcción del edificio) de características goticitzants.	Correcto
1905-1908	Palau de la Música Catalana[32]	C/Sant Pere más Alto, 11-13	Auditorio encargado porel Orfeón Catalán, está considerado la máxima expresión del modernismo catalán. Desde 1997 es Patrimonio de la Humanidad [2]	Muy bien
1905-1930	Hospital de SantoPau [33]	C/Sant Antoni Maria Claret, 167	Proyecto de 1901 para instalar en un solar equivalente en nueve islas del Ensanche, una serie de pabellones aislados, rodeados de jardines y unidos por sótanos. Las obras se iniciaron el 1905, y el 1911 se inauguraba un primer grupo de construcciones que suponen la síntesis de la corriente domenequià del modernismo, con una gran riqueza de elementos ornamentales de piedra, hierro y cerámica. El hijo de Domènech, Pere Domènech y Roura, fue el responsable, a partir del 1914, de la continuación de las obras, con diseños más simples y las coordenadas de eclecticismo. El 1930 se trasladaron todos los servicios del viejo hospital de la Santa Cruz del Arrabal. Desde 1997 es Patrimonio de la Humanidad. [2]	Correcto
1911	Casa Carpintero[34]	Pssg. de Gràcia, 132 Jardinets de Gràcia	Construcción de aire neogótico, con tres fachadas de mármol blanco y una solución de la esquina principal, con un cuerpo cilíndrico que forma tribunas, típica de Domènech. El edificio esta construido con vidrio, mármol, pizarra..., y está rematado por unas curiosas buhardillas de aire francés muy poco habituales en la arquitectura modernista catalana. A su momento fue considerado el edificio más caro de Barcelona debido a los materiales empleados. Actualmente es un hotel.	Muy bien

Canet de Mar

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Foto
1883	Teatro Principal[35]	Ancho, 6	En el año 1883 la familia Pujadas encargó a Lluís Domènech y Montaner la reforma de una sala de baile de la población para convertirla en teatro. Para inaugurar la sala el 20 de octubre, Domènech hizo venir sus amigos de la Renaixensa y estrenaron la obra Judith de Welp de Àngel Guimerà.[36]	Desaparecido
1884-1885	Atendéis Canetenc [37]	Riera Santo Domènec, 1.ª	El edificio, levantado sobre una casa antigua ha sido la sede de varias asociaciones culturales y políticas. Edificio de líneas moderadas con barandillas de hierro forjado, abundantes esgrafiados de color rojizo y un gran rosetón con vitrales al centro. Destaca el chaflán con la cúpula y el pararrayos del dragón de forja.	Muy bien	100px
1881-1912	Reformas en el Castillo de Santa Florentina [38]	Riera del Pinar s/n	Es un castillo, posiblemente de origen romano, cuando debía de ser un centro de producción agrícola. En el siglo XI se convirtió en masía fortificada, al XVI la casa fuerte se amplió con más elementos de defensa. A finales del siglo XIX, Ramon Montaner y Vila, tío de Domènech, quiso adaptar el edificio a los gustos de la época. El arquitecto dio un aire medieval en el castillo con la introducción de piezas del monasterio del Cortado. También construyó la cripta donde fue enterrada Florentina Malató, esposa de Ramon Montaner, muerta el 1900.[23] Está catalogado como BCIN desde 1949. [39]	Muy bien
1892	Casa Roura [40] Can la Bianga	Riera Santo Domènec, 1	Encargado en el año 1889 como residencia por Jacinto de Capmany y Paquita Roura, cuñados del arquitecto al poco de la Exposición Universal. [23] La casa destaca para ser, junto con el Castillo de los Tres Dragons, los primeros edificios donde deja a la vista el ladrillo, el hierro y lo completa con cerámica. Los materiales empleados provenían del taller de artesanos que Domènech estableció en el Castillo de los Tres Dragons hasta en el año 1891.	Muy bien	100px
1902	Cruz de Pedracastell [41]	Camino de la Cruz	El 1901 el papa León XIII pidió que los pueblos levantaran cruces para conmemorar el nuevo siglo. El 1902 se levantó una cruz diseñada por Lluís Domènech y Montaner y promovida por Marià Serra. Cayó el 1926 debido a una fuerte abanicada y se levantó una copia hecha por Pere Domènech. Durante la guerra fue destruida. La cruz actual es del 1954.	Desaparecida
1905	Reforma Masía Rocosa	Chaflán rieras Gavarra y Buscarons	La vivienda es originaria de los siglos XVI-XVII y Domènech lo usaba de estudio. Justo ante sede hay la Casa Domènech y Montaner, formando entre las dos una combinación de elementos tradicionales y modernistas.	Muy bien
1910	Panteón Domènech y Montaner[42]	Cementerio municipal	Encargado a Domènech por Ricard de Capmany y Júlia Montaner. A partir de 1915 fue cedido a Domènech y Montaner para enterrar su hijo pequeño, Ricard Domènech (1892-1915). Si bien Lluís Domènech dejó dicho que también quería ser enterrado, a su muerte -el 1923 en plena dictadura de Primo de Rivera- los familiares decidieron que repusiera en un nicho al cementerio de Sant Gervasi de Barcelona. Actualmente en el panteón de Canet descansa, además de sus hijos Ricard Domènech y Pere Domènech, su esposa Maria Roura. Del panteón, de una sobriedad prácticamente racionalista, destaca la escultura de Josep Limón si bien estuvo malograda durante la guerra .	Correcto
1912	Panteón Familia Font-Montaner[42]	Cementerio municipal	Si bien muchos autores lo atribuyen a su hijo Pere Domènech y Roura, al fondo documental de Lluís Domènech y Montaner aparece el proyecto como una obra de Lluís Domènech. Se trata de una construcción flanqueada por cuatro esculturas muy esquemáticas que representan los cuatro evangelistas: Joan, Marc, Rebrote y Mateu, obra del escultor Pau Gargallo. Este cuerpo central está coronado por una cúpula recubierta de cerámica decorativa con predominancia de los colores blancos y amarillos. Los mosaicos dibujan motivos vegetales y florales y la cúpula está soportada por una base octogonal, de la que salen unas columnas que dejan entre sí espacios por la iluminación interior.	Correcto
1918	Casa Domènech y Montaner[43]	Chaflán rieras Gavarra y Buscarons	Domènech y Montaner aprovechó una casa vieja para construir este edificio, entre 1918 y 1920. A nivel exterior hay una mezcla de estilos, puesto que se alternan elementos medievales con otros de más modernos. Actualmente es el museo Domènech y Montaner.	Muy bien

Comillas, Cantabria

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Foto
1883-1892	Universidad Pontificia[44]		Obra financiada por Antonio López y López, primer marqués de Comillas, es una obra de estilo ecléctico de Joan Martorell, en la que Domènech y Montaner se encargó de la decoración con un clara orientación modernista al paraninfo, iglesia pública, vestíbulo, escalera, puerta de bronce, mosaicos y artesonats, rompiendo con la severidad del edificio original.	Correcto
1889	Font de los "Tres caños"[45]	Plaza de Joaquín del Piélago	Las tres salidas de agua se encuentran alrededor de una columna central ornamentada con repisas con textos de agradecimiento, motivos vegetales con reminiscencias góticas, pilares rematados con figuras; cenefas florales y ángeles. Destaca el delfín enroscado como un tema acuático central.	Correcto
1893	Cementerio de Comillas[46]		Se trata de un encargo de Antonio López y López, primer marqués de Comillas. Se construyó sobre los restos de una antigua iglesia del siglo XV, de la que se aprovecharon algunas estructuras y arcos. Algunos panteones son diseño de Domènech con escultura posterior de Josep Limón, de quien también es la espectacular escultura del ángel exterminador.	Correcto

l'Espluga de Francolí

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Foto
1913	Bodega Cooperativa		Diseñado por Domènech y Montaner, fue acabado por su hijo, Pere Domènech y Roura. Consta de tres naves y tiene una bella decoración exterior. El interior se ha transformado sin perder ninguno de los elementos arquitectónicos: los contrafuertes, las columnas y las arcadas del interior.	Correcto

Esplugues de Llobregat

Olot

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Foto
1893	Casa Solà-Morales	Pssg. de en Blay 38-40	Es el ejemplo modernista más bonito de la ciudad, destaca la galería superior y sus doce columnas decoradas, así como la baldosa de Valencia de la barbacana. Además, la fachada está adornada con motivos vegetales. A la planta baja destacan las dos magníficas cariàtides, que son obra del escultor Eusebi Arnau y Mascort.	Correcto

Palma

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Foto
1903	Grand Hotel	Pça. Weyler, 3	Edificio de factura similar a la casa León Morera. Actualmente es la sede de la Caixa.	Correcto

Reos

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Foto
1900	Casa Rull [48]	C/ San Juan 27	Al piso superior, es interesando el trabajo ornamental, con las ventanas de inspiración gótica, el escudo del propietario -Pere Rull (PR)- y las almenas que coronan el edificio. Actualmente es la sede del Instituto Municipal de Acción Cultural .	Correcto
1901	Casa Navàs [49]	Pça. Mercadal, 5	Diseñada y decorada como un conjunto continuo que desarrolla un discurso comunicativo hecho a medida para su propietario. El trabajo de los artesanos es de los más cumplidos de la obra de Domènech.	Muy bien
1911	Casa Gasull [50]	C/ San Juan 29	Las ideas noucentistes de sobriedad y pureza de líneas se observan en las simplificaciones de las pilastras, balaustres y capiteles. Este cambio de lenguaje a sido identificado como una posible participación de su hijo en el diseño de la obra. [51]	Correcto
1912	Instituto Pere Mata [52]	Ctra. del Instituto Pere Mata, 1	Hospital psiquiátrico que actualmente todavía mantiene la función original. El carácter técnico del proyecto se adapta a una distribución urbana de los edificios en espacios independientes. Hay una interesante mezcla de materiales: piedra, ladrillo, cerámica y mosaico.	Muy bien

Tarragona

Tàrrega

Año	Nombre	Ubicación	Descripción	Estado	Foto
1898	Hace falta Maimó [54]	Calle Alonso Martínez, 37	Posseeïx un pináculo acabado con pincha de chaflán y ciertas ornamentaciones neogóticas a la fachada. Actualmente acoge el carismático establecimiento "Café Estación".	Muy bueno

Otras obras

• En Barcelona:
  • Casa Maria Montaner, a la ronda Universidad 4, era un edificio propiedad de su madre que el arquitecto reformó. Actualmente deaparegut.
  • Casa de viviendas a la calle Trafalgar 54, que ha sido muy reformado.
• En Canet de Mar (Maresme):
  • Nave industrial Jover, Serra y Cia (1899-1900) desaparecida
  • Panteón inacabado de la familia Montaner-Malató (1899)
  • Cruz de Término del Aubó (1908) parcialmente desaparecida
• En Santander:
  • Panteón del Marqués de Satrústegui

Bibliografía

• Bohigas, Oriol. Reseña y catálogo de la Arquitectura Modernista (en castellano). Lumen, 1968 1968. 
• Sàiz y Xiqués, Carles. Lluís Domènech y Montaner 1849-1923: el legado arquitectónico, político y cultural en Canet de Mar. Ediciones los 2 pinos. ISBN 978-84-923967-8-8. 
• Bassegoda y Nonell, Joan. Doménech y Montaner/ Joan Bassegoda y Nonell. Barcelona: Nuevo Arte Thor, 1980. ISBN 8473270436. 
• Domènech y Girbau, Lluís. Lluís Domènech y Montaner. Polígrafa, 1994. ISBN 8434307660. 
• Güell, Xavier. «La arquitectura y los arquitectos modernistas». A: catálogo de la exposición «El Modernismo». Barcelona: Olimpiada Cultural y Lundwerg, 1990. ISBN 84-87647-006. 

Notas y referencias

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