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| Catedral de Tortosa | |
 Vista de la Catedral | |
| Documentación | |
|---|---|
| Tipo | Basílica |
| Comienzo | 1347 |
| Consagración | 1441 |
| Acabamiento | 1757 (fachada) |
| Cronología | Declarado Monumento Histórico Artístico de interés nacional el 1931 |
| Localización | Villa vieja de Tortosa , Baix Ebre |
| Estilo | Gótico y barroco. |
| Materiales utilizados | Piedra |
| Vistas | |
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La Catedral de Tortosa está bajo la advocació de Santa Maria, y se sitúa en el casco antiguo de esta población, a tocar del ríe Ebro. El actual edificio es gótico de en el año 1347 y fue edificado sobre un anterior románico; fue consagrado por primera vez el 1441 y continuando las fases de construcción hasta llegar a la fachada barroca acabada el 1757. Las excavaciones arqueológicas, han hecho patente que aproximadamente en este mismo lugar había habido el foro romano.
Esta catedral ostenta el título de Basílica y el 1931 fue declarada, junto con el Palacio Episcopal, Monumento Histórico Artístico de interés nacional.[1] La contemplación del edificio se ve dificultada porque está rodeada de construcciones que lo esconden; un buen punto para verla es desde el Castillo de la Suda.
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Historia
Cuando el 1148 Ramon Berenguer IV conquistó la ciudad concedió a Bernat Torcido, arzobispo de Tarragona y obispo provisional de Tortosa, la mezquita más grande de la ciudad y todas sus posesiones, este obispo la convirtió a continuación en catedral y aprovechando las edificaciones mulsumanes las reconvirtió en aposentos para el monasterio, se denominó obispo a Gaufred de Aviñón (1151-1165) abate de la canónica de Santo Ruf de Aviñón.[2] En tiempo del obispo Ponç de Torrella (1213-1254) se fueron ampliando los dominios de la diócesis con la anexión de los territorios valencianos de Morella y Borriana , construyéndose un palacio episcopal bajo el mandato del obispo Berenguer de Prat (1316-1340).
El claustro junto con las dependencias canonicals fueron construidas durante los siglos XII y XIII .
La actual catedral de Santa Maria se empezó a construir al 21 de mayo del 1347, cuando el obispo Arnau de Llordat colocó solemnemente la primera piedra. Se sabe de las existencia de dos proyectos datados los dos de en el año 1345 de Antoni Guarc y Benet Vascas de Montblanc, por el que se cree que hubo una especie de concurso para adjudicar las obras. Al archivo de la catedral se guarda el dibujo original de Guarch, que corresponde a una planta de tres naves con deambulatori y un ábside con nueve capillas radiales. Fue finalmente un tercer maestro de obras Bernat Dalguaire, quienes en mayo de 1346 firmó las capitulaciones del contrato, siendo denominado como maestro picapedrero, se cree que es posible que hiciera alguna adaptación del anterior proyecto de Antoni Guarc.[3]
A la cronología de la obra del ábside se puede observar de tan ardua y larga que se presentó. Durante los años 1366 hasta finales de 1381 se ocupó de ellas el maestro de obras Andreu Julià, que más tarde fue el autor de la famosa "torre del Micalet", campanario de la catedral de Valencia.[4] Hacia 1400 se acabaron las capillas radiales y constaban como maestras de obras el 1416 Pasqual de Xulbi y cómo ayudando su hijo Joan de Xulbi, trabajando también en el ábside. Al 1430, constaba como maestro Joan Folquer con la construcción de las vueltas de la girola y el 1433, se denomina a Francesc Martí, con la colocación de la clave de vuelta central del presbiterio y los trabajos de pavimentación. El altar se consagraba el 1441.
La construcción de la nave fue igualmente muy lenta y con interrupciones frecuentes. Gracias a las donaciones hechas el 1487 por Miquel Terga, se pudo acabar la primera vuelta de la nave después del altar y el 1496 se pintaba la clave de vuelta de este tramo así como su pavimentación. En el año 1586 se llegaba a los pilares del tercero y cuatro tramo y se abría una puerta que comunicaba el tercer tramo con el claustro. Sin esperar el acabamiento de las obras, en el año 1597 se procedió a una nueva consagración por el obispo Gaspar Puntero y Barreda, en este mismo año se colocó la primera piedra del baptisterio y de la torre.
El capítulo catedralici decidió de adoptar las nuevas formas barrocas para completar la obra a la fachada, que se prolongó hasta la mitad del siglo XVIII. Desde aquí la actividad de este periodo se demuestra sobre todo por la gran cantidad de capillas que se realizaron como la de la Virgen María de la Cinta realizada entre los años 1672 y 1725 .
Canónica de Tortosa
Bajola orden de SantoAgustí , la vida canónica fue establecida el 1153 por Gaufred de Aviñón y sus monjes mediante un documento denominado Prima ordenatio ecclesie Dertusensis, donde se denominan los cargos de prior, camarero, sacristán, procurador y hospitalario, más adelante el número de canónigos va aumentara doce, estructurándose definitivamente el 1178 bajo el mandato de Ponç de Monells proveniente del monasterio de Sant Joan de les Abadesses que además fue el que trajo de su monasterio original, algunos códices litúrgicos, que se guardan al Archivo Capitular de Tortosa. El obispo Arnau de Jardín, el 1278, estableció que todas las posesiones de los canónigos una vez muertos pasaran a ser propiedad del capítulo. Hasta en el año 1369 los obispos sólo podían ser escogidos entre los canónigos. A una bula otorgada por el papa Benet XIII el 1414, se denomina que son veinte los monjes que había en esta época. Se mantuvo la vida monástica hasta en el año 1772 cuando el papa Climent XIV va secularitzar la canónica.
Catedral románica
Después de pocos años desde la consagración de la mezquita para su uso cristiano, en 1158 se empezó una nueva construcción románica, bajo la advocació de Santa Maria, constaba de planta latina, y no se conservan más que restos de muros y alguna ventana. Su consagración fue hecha porel arzobispo de Tarragona Berenguer de Vilademuls el día 28 de noviembre de 1178 bajo el mandato del obispo Ponç de Monells y con la comparecencia de Alfons II de Aragón y su esposa Sança de Castilla. Todos estos datos se pueden ver a una placa conmemorativa, conservada a la escalera que comunica el claustro con la plaza de Palau, y desde diciembre de 2007 se encuentra a la exposición permanente abierta a la Catedral.Catedral gótica
Interior
Tiene planta basilical de tres naves separadas por pilares y con capillas laterales entre los contrafuertes, con vuelta de creueria cuadrangular que al ábside son en forma de trapecio y triángulos todas convergen a la gran clave de vuelta central del presbiterio, donde está esculpida y policromada la representación de la Coronación de la Virgen por su hijo. La cabecera está formada por un ábside semicircular, rodeado por una doble girola, la única de esta clase que existe en Cataluña, la primera formada por la prolongación de las dos naves laterales y la segunda por las capillas radiales con una separación entre el ábside y la girola con dos niveles de arcos ojivales, la inferior vainica con traceria gótica flamígera. La disminución progresiva de la altura de los cuerpos del ábside, deambulatori y capillas radiales consiguen el poder tener tres niveles de vitrales que inundan de luz el interior del templo.
La nave consta de cinco tramos con vueltas de creueria sostenidas por grandes pilares que recuerdan la catedral de Barcelona, por la diferencia entre la altura de la nave central, las naves laterales y las capillas permitieron la colocación de vitrales a los dos muros superiores para la iluminación del interior. Los arcos ojivales de los ventanales así como los de las capillas van rebajando los arcos ojivales a medida que se avanza hacia los últimos tramos de los pies del templo, debido a la duración de las obras y el paso de un estilo arquitectónico a otro. A las capillas del último tramo también se sustituye las vueltas de creueria por la vuelta de cañón con cassetons.
La capilla del Baptisterio, conserva una pila baptismal octogonal del siglo XIV con el escudo de Benet XIII.
La capilla de la Virgen María de Roser contiene el sepulcro alabastrí de Joan de Girona (s. XV), el más espectacular de la catedral. El retablo de Roser, realizado a la segunda mitad del siglo XVIII continuando el estética rococó.
Del siglo XVI hay que destacar el retablo del Nombre de Jesús, con tallas de los escultores Vicent Rodorat y Baptista Vazquez y un interesante Cristo obra de Antonio Soto. Del siglo XVIII hay dos interesantes ejemplos de retablos: el de Sant Josep, donde se combinan elementos de talla y pinturas (estas últimas del siglo XVI).
De los antiguos retablos medievales de la catedral se tiene que destacar el de Pere Serra. Conocido por el retablo de la Virgen María del jilguero, su parte central y la predel·la forman parte de la colección del Museo Nacional de Arte de Cataluña, en Barcelona.
Altar mayor
El altar mayor está presidido por un retablo dedicado a la Virgen María de la Estrella, antigua titular de la Catedral, construido a mediados de siglo XIV en madera policromada y dorada presentando la forma de un políptic, con esculturas a la parte interna y pinturas a la externa. Realizado en el año 1351 con clara influencia italiana. La parte escultórica consta de veinticuatro escenas que narran la vida de Jesús y la Virgen Maria, repartidas a lo largo de tres pisos y en ocho calles encima cada uno de ellos se encuentra el coronament con un glabet con traceries de forma lobulada, al centro se encuentra una imagen exenta de la Virgen de la Estrella con el Niño en brazos, completado con otras cuatro imágenes de santos a la intersección de los batientes del retablo, sobre la imagen central de la Virgen y de estos santos están colocados unos altos pináculos.
La parte pictórica representa la Pasión y Resurrección de Cristo, atribuidas a Francesco de Oberto.
Tradicionalmente la parte escultórica había sido relacionada con autores italianos y realizada en Italia, esta propuesta, en las últimas restauraciones, ha sido rechazada al encontrarse dentro de la decoración, recibidos en catalán enganchados con pegamento de carpintero, el que esclarece que el lugar de su construcción tenía que estar en Cataluña y no en Italia. En cuanto a su autor, los últimos estudios lo relacionan con Pere Moragues, [5] por su parecido con obras de este mismo artista y por las fechas que se encontraba como maestro mayor de la catedral de Tortosa. La relación con otros retablos de orfebrería desde un punto de vista iconográfico son con el de Santa Maria de Salas (Huesca) y el retablo mayor de la catedral de Girona.
A la tesis doctoral de Victoria Almuni en el año 2002,[6] ya manifiesta que el mencionat retablo se tuvo que colocar en la iglesia románica y seguramente no se trasladó al presbiterio actual hasta 1441, año de su consagración como catedral gótica. Fue repintat en el año 1545, seguramente desmontándolo y cambiado la orden de las escenas.[7]
El retablo se mostraba cerrado y sólo se abría los días de fiesta señalados dedicados a la Virgen María y a Cristo, esta costumbre se tuvo que perder con el tiempo puesto que en el año 1935 consta que las mesas pintadas de las puertas se guardaban al dormitorio de la canónica de la catedral.[8]
Durante la guerra civil española, fue desmontado para protegerlo. A los años setenta del siglo XX fueron robadas dos figuras: la Virgen de la Epifanía y la escena de la Resurrección. En el año 1983 se realizó una restauración por técnicos de la Generalitat de Cataluña.
A una capilla del deambulatori a la parte posterior del altar se encontraba el retablo de la Transfiguració del último tercio del siglo XV y atribuido al taller del pintor Jaume Huguet. Desde diciembre de 2007 se encuentra expuesto al refectorio.
De la segunda mitad del siglo XV, con influencia de la escuela flamenca, son los dos púlpitos de piedra, que contienen la representación de los Evangelistas y de los Santos Padres de la Iglesia. En ellos se exhibe la heráldica de la familia Soldevila.
Reja del presbiterio
Fue sufragada por el obispo Gaspar Puntero (1590-1601), para cerrar el presbiterio y que actualmente se encuentra en el último tramo, a los pies de la nave central, responde a modelos renacentistas castellanos, está constituida por barras cilíndricas y poligonales y barras transversales que forman una doble reja a la parte baja, con arcuacions ojivales a la parte superior y acabados con púas y flores de lis, está adornada con aplicaciones de bronce y motivos grotescos formatos con chapa calada.
Corazón
El corazón de estilo renacentista fue realizado por Cristóbal de Salamanca, escultor nacido en Ávila, que ya había trabajado al corazón superior del monasterio de Montserrat (destruido por un incendio en el año 1811), y que fue ayudado entre otros, por el carpintero de la catedral Gabriel Sit. El contrato entre el capítulo y el autor se firmó el 15 de septiembre de 1587 ,[9] el capítulo suministraría la madera de roble de Navarra , que ya tenían comprada y guardada a un almacén desde hacía un año, esta sillería sustituía a un anterior. El escultor murió el 1591, antes de poder acabar completamente la obra, acabándola definitivamente en el año 1593 los operarios de su taller. Estaba formada por 47 setials al piso superior representando figuras de santos y 28 al inferior con decoración de talla geométrica. Durante la guerra civil española, debido a un bombardeo se quedó en fuerza mal sido, una vez restaurado ha sido emplazado al antiguo dormitorio canonical.[10]
Capilla de Sant Pere
Esta capilla es la primera del lado septentrional de la girola. Contiene unos relieves que podrían asignarse a Pere Moragues,[11] con escenas de la vida y martirio de santo Pere, no todos parecen del mismo autor, se relaciona con Pere Moragues, quien representa la conversación entre santo Pere y Jesús a las murallas de Roma .
Capilla de la Virgen de la Cinta
Conocida también como Capilla Real, es esta capilla una lujosa obra barroca, de dimensiones más grandes que las otras capillas, consta de planta latina, cubierta con vuelta de cañón de dos tramos, con una gran cúpula sobre conchas al crucero. Iniciada su construcción en el año 1672 según proyecto de Diego Martínez está decorado con gran lujo en base de jaspes y diferentes tipos de mármol .
A la cabecera tiene un retablo de mármol con la imagen de la Virgen de la Cinta, patrona de la ciudad, realizada en el año 1822, inaugurado en el año 1825 por el obispo Damián Saez.[12] Al altar dentro de una hornacina se encuentra una urna de plata realizada por los escultores Francesc y Josep Tramulles en el año 1727 con decoración de hojas, frutos y ángeles, donde se guarda la reliquia de la Santa Cinta. Enmarcan este altar dos grandes columnas de jaspe con capitel dorado con una cornisa que en su centro está la representación de la Virgen de la Cinta entre ángeles y nubes todo cortado en mármol, en una parte más inferior y a los dos lados se encuentran las esculturas de santo Pere y santo Pau también en mármol.
Los frescos de la capilla fueron pintados a partir de 1721 por Dionís Vidal y Josep Medina. Las escenas de las pinturas fueron dirigidas por el canónico Vicent Gomis: La Virgen desciende del cielo al presbiterio y a la cúpula, dividida en ocho partes, están representadas la figura de la mujer en diferentes hechos bíblicos, Dèbora, Judit, Rebeca, Abigail, Jael, Maria, Raquel y Ester . Al siguiente tramo la Virgen pasará sobre la ciudad para volver junto a su hijo Jesús y el Padre Eterno ya a la entrada de la capilla. A las conchas están representados los profetas Moisès, Isaïes, Jeremies y Ezequiel .
Las pinturas que representan la Anunciació y la Adoración de los Reyes son copias de lienzos de Anton Raphael Mengs realizadas por Vicent López Portaña. Los cuadros fueron regalados por Manuel Guerra, decano de la catedral, el 12 de abril de 1799 .[13] Vicent López tiene a la catedral tres obras más aun así una de ellas se perdió el 1938.
La tumba del obispo de Tortosa y presidente de la Generalitat de Cataluña (1617-1620), Lluís de Tena, se encuentra en esta capilla.
- Reliquiaris de la Santa Cinta.
Según una tradición esta Virgen se apareció a un canónigo de la catedral, dándole una cinta de su vestido, que le hacía de fajé, como signo de su amor a los tortosins, diciéndose desde entonces la "Santa Cinta".[14] Según el inventario de la sacristía, la reliquia de la Santa Cinta desde en el año 1333 se guardaba en una caja, en el año 1453 consta que había dos piezas que contenían la Cinta ya dividida en dos partes, el 10 de octubre de en el año 1619 el obispo Lluís de Tena hizo donación de un grande reliquiari para guardar la parte más grande de la Cinta, este Reliquiari Mayor, obrado en plata, que tenía una altura de 75 centímetros y pesaba 6.600 gramos, fue sustraído al final de la guerra civil de un depósito del Banco de España y embarcado a bordo del yate Vita, según parece, con destino en México.[15]
La parte pequeña fue guardada a caja de plata hasta la creación del Reliquiari Menor en el año 1742, de 43 centímetros de altura con un peso de 2.035 gramos, reproducción en medida más reducida del antiguo reliquiari Mayor. El reliquiari más pequeño también fue evacuado por las autoridades republicanas en 1938 pero a diferencia del mayor fue recuperado a la localidad de Darnius .
Exterior
Al exterior se aprecia la diferencia entre los muros que corresponden a la nave con grandes contrafuertes y los del ábside donde hay un doble juego de arcbotants que acaban en unas pequeñas torres poligonales que tenían que ir coronadas por pináculos que nunca llegaron a realizarse.
Fachada principal
En el año 1625 el maestro de obras Martí Abaria realizó un proyecto para la fachada principal con el nuevo estilo predominante a la época: el barroco. Este proyecto no se llevó a cabo hasta el siglo siguiente entre los años 1728 y 1757 , ya con una simplificación más classicista hecho por Antoni Ferrer.[16] Esta era formada por cinco cuerpos separados por grandes pilastras con capiteles decorados y coronados por una cornisa motllurada y con decoración vegetal. A la parte central se encuentra la puerta de entrada flanqueada por dos gruesas columnas y con un frontón superior en forma curvilíneo. La obra ha quedado inacabada, puesto que, sólo ha llegado hasta el segundo nivel de los cinco traçaments ni las dos torres de 61 metros de altura que tenían que estar situadas a cada lado de la fachada. Se utilizaron para su construcción piedras de Flix , Vinebre, Ascó y Riba-roja d'Ebre.
El proyecto de derribar los edificios situados en frente de la fachada barroca funciona, con lo cual a los próximos años el templo quedará finalmente abierto al ríe Ebro.
Puerta del Olivo
Se utiliza para el acceso a la catedral a través del claustro. Consta de una portalada enmarcada por columnas salomòniques sobre bases rectangulares y a media altura adosadas a estas columnas, se observan las imágenes de santa Cándida y Santa Còrdula. Esta portalada está remate por una cornisa y encima suyo, en el centro, se encuentra la imagen de la Virgen de la Cinta y a sus lados las esculturas de santo Pere y santo Pau, acabado todo con un frontón barroco.[17]
Campanario
El campanario se encuentra situado a la parte derecha sobre la fachada principal, es de planta cuadrada de poca altura y con dos o tres aperturas a todos sus lados, la catedral disponía de campanas antes de ser construido el campanario, puesto que había uno de provisional. Tiene siete campanas al campanario de torre, una al campanario de cadireta y dos más al reloj.[18]
Claustro
El claustro del siglo XIII, se encuentra adosado al muro sur de la catedral y consta de planta trapezoidal, con galerías cubiertas y formadas por arcos ojivales sobre columnas con capiteles sin decoración. Sólo a la puerta de acceso al jardín del claustro los capiteles están cortados con escenas historiadas representando la pasión de Cristo y son de la época tardoromànica reaprofitats de alguna obra desaparecida, a la parte derecha hay la escena de la entrada de Jesús en Jerusalén y la visita de las tres Marias al sepulcro, a la parte izquierda se ve a Jesús ante Pilat y el Descendiment de la Cruz.
A la edad Mediana el consejo de la ciudad se reunía a sus galerías, existe una lápida en sus muros donde se representa el escudo de la ciudad, la Virgen y la atxa, símbolos de los estamentos municipales.
A las paredes del claustro hay una interesante colección de lápidas funerarias medievales con epígrafes de personajes relacionados con el capítulo de canónigos, además de seis curiosos relojes de solo. Al muro que da a la capilla del Sagrari se encuentra la lápida, recuerdo de los judíos, visigòtica trilingüe (latín, hebreo y griego ).
En su entorno se encuentran las dependencias de la antigua canónica, entre las que están el refectorio, el aula mayor, el dormitorio y el aula Minor, donde por ahora se conserva el archivo capitular. Se puede ver al claustro una ventana visigòtica con dos columnas de mármol una verde y otra roja.
Bajo el claustro se conserva un gran refugio antiaéreo construido el 1937-1938 y visitable en buena parte.
Tesoro catedralici
Conserva una gran cantidad de objetos litúrgicos, de orfebrería y de fondos documentales en su Archivo Capitular, axí como una importante documentación relativa a la Virgen María de la Cinta.[19] En diciembre de 2007 la Catedral de Santa Maria abrió al público una exposición permanente donde se exhiben algunas piezas artísticas.[20]
- Una arqueta árabe rectangular y con tapa, realizada con marquetería de maderas y marfil . Datada del siglo XII.
- Procedente del menaje funerario del obispo Arnau de Jardín (1271-1306), abierto en el año 1964, se muestra el anillo, unos guantes y cuanto más destacado la parte superior del báculo pastoral.
- El anillo es de forma oval de bronce dorado con un baño de oro, de 43 mm. X 36 mm.(la parte exterior del óvalo) y 31 mm. de altura. Tiene una piedra fósil central rodeada de trece pequeñas de vidrio verde.[21]
- Los guantes datados de la segunda mitad del siglo XIII, están trabajos con seda de color dorado lisos, con una cenefa a la parte de la muñeca formada por dos franjas rojas apretones y enmarcando otra franja más ancha con flores de color rojo y beige, se encontraban bastante deteriorados, restaurándose en el año 1989, en el taller del Museo Textil y de Indumentaria de Barcelona .[22]
- El báculo es de marfil con la parte derecha rectangular y la voluta superior del báculo episcopal de tipo "serpiente" con la cabeza esquemática con cuatro hojas cortadas a la parte exterior y dentro del círculo de la voluta se representa un relieve calado, las figuras de dos hombres, un barbudo sentado en un banco y apoyando sus pies sobre un banquete, ante sede se encuentra el otro hombre semi-arrodillado sobre la cabeza de la serpiente, sin barba y los dos personajes con sombrero semiesférico y cotejados. Tienen las manos destruidas y persiste un poco de la policromia original dorada. Está datado a principios del siglo XIII, y apareció restaurado con cuatro plaquetas para hacer la unión de una rotura, se cree que puesto que el obispo fue consagrado el 1272, es posible que al ajuar funerario se le pusiera este báculo anterior para ser una pieza rota y ya inútil. [23]
- Entre los reliquiaris en forma de busto, se encuentran los de las Santas Còrdula de en el año 1351 y Cándida del siglo XV y uno de la época renacentista-italiana de Santo Eulàlia.
- Una custodia realizada en Valencia por Eloi Camanyes y Agustí Rueda el 1638.[24] [25]
- Una imagen de la Virgen de la Cinta del orfebre barcelonés Francesc Vía, encargada en el año 1704 y terminada en plata en el año 1706 según el canónigo Ramon O'Callaghan. [26]
- Una pieza muy importante es el misal de Santo Ruf de Aviñón del siglo XII con las cubiertas de esmalte con la técnica del champlevé (esmalte vaciado); la incorrecta interpretación de este misal dio origen a la leyenda de Santo Ruf de Tortosa.
- Así relacionado con el escritorio de Ripoll , del siglo XIII, se conserva el códice Civitates Dei de Santo Agustí.
- La catedral también conserva varias lápidas, inscripciones romanas y capiteles antiguos, que se puede ver en el subterráneo del refectorio.
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Ved también
Referencias
- ↑ Ficha de BCIN.
- ↑ Ramos, M. Lluïsa,Catedral de Tortosa,2005, Barcelona, Geoestel, ISBN 84-96295-15-X .
- ↑ Barral y Altet, Xavier, La catedral de Tortosa, 1994, Barcelona, Ediciones 62, p.190.
- ↑ Julia Andrés, Artehistoria Fija catedral de Tortosa.
- ↑ Beseran y Ramon, Pere, La dimensión italianizando del estilo de Moragues:nuevas obras y nuevos argumentos, Lambard, Estudios de arte medieval Vol. X (1997) Amigos del arte Románico, Barcelona, p.p.99-140
- ↑ Almuni, Victoria,Un ejemplo de fábrica bajomedieval de gran envergadura: la catedral de Tortosa en los siglos XIV y XV. Estudio documental, tesis doctoctoral,2002, Universitat de Barcelona, p. 67.
- ↑ Flinch, Glòria y Homedes, Victoria, Esculturas del retablo de la Virgen María de la Estrella, 1988, Generalitat de Catalunya, Barcelona, pp.31-33
- ↑ Tabla, Chandler, A History of Spanish Painting, vol. VI, 1935, Harvard University Press, Cambridge.
- ↑ Matamoros. La Catedral de Tortosa, 1932, pp.149-153.
- ↑ Carrutxa Biblioteca Digital, Muñoz y Sebastià, Joan Hilari, La Sillería del Corazón de la Catedral de Tortosa.
- ↑ Almuni y Balada, Victoria, Pere de Moragues, maestro mayor de la obra de la sede de Tortosa, "Anuario de Estudios Medievales", vol. 30, 2000, Barcelona, p.p. 423-449
- ↑ Jover, Mariano. La Santa Cinta de Tortosa.VIII Centenario 1178-1978, 1978, pp.121-125.
- ↑ Actas Capitulars, 216. f.52.
- ↑ Qué dijo la Virgen María de la Cinta?
- ↑ Joan-Hilari Muñoz y Sebastià, Arte Litúrgico de época moderna alrededor de la devoción a la santa cinta.
- ↑ Barral y Altet, Xavier, Las Catedrales de Cataluña,1994, Barcelona, Ediciones 62, p.197, ISBN 84-297-3823-1.
- ↑ Puerta del Olivo.
- ↑ Informe sobre las campanas.
- ↑ Index del archivo Capitular sobre la Virgen María de la Cinta.
- ↑ Nota de prensa sobre la exposición del tesoro catedralici.
- ↑ Querol y Lor, Aureli. Cataluña Medieval. Anillo del obispo Jardín. Barcelona: Lunwerg Editoras, Generalitat de Catalunya, 1992, p.168. ISBN 84-393-2058-2.
- ↑ Martín y Ros, Rosa Maria. Cataluña Medieval. Guantes del obispo Jardín. Barcelona: Lunwerg Editoras, Generalitat de Catalunya, 1992, p.186. ISBN 84-393-2058-2.
- ↑ Barrachina y Navarro, Jaume. Cataluña Medieval. Báculo del obispo Jardín. Barcelona: Lunwerg Editoras, Generalitat de Catalunya, 1992, pp.174-175. ISBN 84-393-2058-2.
- ↑ Imagen de la custodia de Tortosa .
- ↑ Muñoz, Joan-Hilari, La Custodia del Corpus de la Catedral de Tortosa. Datos documentales Nuevos Coloquios V ( 2001) p. 133-134.
- ↑ O'Callaghan, Ramon. Anales de Tortosa.Tomo II. Tortosa: Imprenta católica de Gabriel Llasat, p.34.
Bibliografía
- Almuni Balada, Victoria. La catedral de Tortosa en los siglos del gótico. Benicarló, Oleada, 2007.
- Barral y Altet, Xavier. Las Catedrales de Cataluña. Barcelona, Ediciones 62, 1994. ISBN 84-297-3823-1.
- Ramos, M. Lluïsa. Catedrales monasterios y grandes edificios religiosos. Barcelona, SGIT Geoestel SANO, 2005. ISBN 84-96295-16-8.
- Volumen I. El arte Gótico en Cataluña. Escultura. Barcelona, Enciclopèdia Catalana, 2007. ISBN 978-84-412-0892-6.
- Volumen 6. Arte de Cataluña, Escultura antigua y medieval. Barcelona, Ediciones El rebeco,SL, 1997. ISBN 84-921314-6-2.
- Volumen 19. La Gran Enciclopedia en catalán. Barcelona, Ediciones 62, 2004. ISBN 84-297-5447-4.
- VVAA.. Cataluña Medieval. Lunwerg Editoras, Departamento de Cultura.Generalitat de Catalunya, 1992. ISBN 84-393-2058-2.
Enlaces
- Web del ayuntamiento de Tortosa sobre la Catedral.
- Plana del Obispado de Tortosa
- Canónica de Tortosa.
- Descripción muy completa
- Descripción y fotografías
Ved también
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