casa de la ciutat (barcelona) - Wikilingue - Encydia
(y) La Casa de la Ciutat de Barcelona es el edificio y sede del Ayuntamiento de Barcelona. Se encuentra situado en el centro histórico de la ciudad, a la plaza de SantoJaume , frente al Palau de la Generalitat de Cataluña. Su construcción se ha hecho a través de varios siglos. Su fachada principal, la situada en la plaza de Santo Jaume data de en el año 1847, sin embargo, su origen fue en el año 1369 cuando se empezó a construir el Salón de Cien, origen de la historia del ayuntamiento de la ciudad de Barcelona.
Historia
Jaume I
En el año 1249 el rey Jaume Y nombró cuatro pahers para otorgar alguna autonomía a la gobernación de la ciudad. En el año 1257 el rey nombró a 8 consejeros [1] dándolos poder para elegir hombres para el Consejo, unos cien asesores (variaban según los años), que establecieron el Consejo de Cien Jurados en un privilegio de en el año 1265 (despacio la forma de elección irá cambiando hasta que se llegó a la elección en el año 1498, por la insaculació o sorteo de los nombres de los consejeros que se extraían de una bolsa; (de aquí le viene el nombre de insaculació). Fue reforzado por otro de en el año 1274 por un periodo de diez años, al cumplirse este, su hijo Pere II aprobó el 11 de enero de 1284 el privilegio a perpetuidad,denominado Recognoverunt proceres,[2] recogidos en 116 capítulos,[3] creyéndose autores los representantes de las cortes de Barcelona de en el año anterior (1283): Jaume Grande, Guillem Durfort, Marimon de Plegamans y Bernat Guerges, [4] y que se trataba de una compilación de normas sobre el gobierno de la ciudad, impuestos, libertad de comercio, los límites de los oficiales reales en la ciudad, etc. y que permaneció hasta el Decreto de Nueva Planta de Felip V, en el año 1716, por el cual se abolían todas las instituciones históricas de Cataluña .
Primeras reuniones del Consejo
En su origen las reuniones de estos consejeros se llevaron a cabo a las escaleras de la entrada del Palacio Real Mayor que feian de hemiciclo, por falta de espacio pasaron al convento de Santa Caterina. Por desavenencias con la orden de los Predicadors del convento, en tiempo de la Inquisición debido a la inculpación que hicieron de hereje al ciudadano Bartomeu Genovès sin darle opción de descargo,[5] abandonaron el convento y después de un breve periodo donde las reuniones se celebraban al convento de Sant Francesc, organizaron los encuentros a casa del notario barcelonés Simó Rovira, escrivà del Consejo, a la antigua calle Regomir; hacia 1369 se efectuó la compra del edificio a este notario y a medida que las necesidades del Consejo crecían, iban adquiriendo edificios y solares adyacentes, hacia la plaza de SantoJaume , configurándose el espacio que hoy ocupa el edificio.
Libro Verde
Al archivo Histórico de la Ciutat, se guarda el Libro Verde, dicho así por el color de sus tapas, es un códice manuscrito formato por cuatro volúmenes y que contiene todo el en lo referente a materias jurídicas y administrativas de la ciudad, empezaron sus relatos en el año 1346, según los últimos estudios llevados a cabo por los historiadores Sebastià Riera y Manuel Rovira [6] y fue encargado por el consejo de Cien al notario Ramon Ferrer, siendo el primer volumen el único que está ilustrado con magníficas miniaturas de los talleres de los pintores Ferrer Balsa y su hijo Arnau Balsa; aparecen representados Pere el Católico, Pere lo Grande, las cortes de Cataluña, hechos históricos o las escenas de algunas batallas, enmarcados todos ellos con orlas y cenefas. Sobre este libro han tomado juramento y posesión de sus cargos los nuevos regidores durante siglos.
Senyera de Santa Eulàlia
Desde uno de los ventanales de la fachada gótica, había la costumbre de poner la señera de Santa Eulàlia (patrona de la ciudad) en momentos de grave peligro. Siendo traída al frente de las tropas a la guerra de los Segadors, el 26 de enero de 1641 a la Batalla de Montjuic, a la Batalla de Montjuic en el año 1706 y durante el asedio de Barcelona, el día 11 de septiembre de 1714 , donde la llevó el consejero en ningún Rafael Casanova y Comas resultante herido en esta batalla.
En el año 1981 se hizo una reconstrucción de la señera según la descripción del Dietario de Jeroni Subidas de 1601 ,[7] que se expone anualmente en el balcón de la fachada principal de la plaza Santo Jaume, por las fiestas de Santa Eulàlia.
Arquitectura
El edificio
El edificio, suyo del Ayuntamiento de Barcelona es un palacio, la fachada principal de estilo neoclásico se encuentra en la plaza de Santo Jaume y fue realizada en el año 1847, por Josep Mas y Villa junto con la urbanización de la plaza. El edificio Nuevo fue reconstruido en el año 1929 por Antoni de Helecho y Sivilla, Joaquim Vilaseca y Adolf Florensa con un gran estudio histórico que permitió la recuperación de algunos espacios casi desaparecidos en anteriores intervenciones.
En la calle de la Ciutat hay la antigua fachada gótica de en el año 1399 que se había utilizado hasta la construcción de la neoclásica como puerta principal. Entre los siglos XIII y XIV , siendo su primer maestro de obras Pere Llobet, se edificaron el Salón de los Cien Jurados (Salón de Cien), el patio interior, la capilla, la sala de Elecciones, el Patio de los Naranjos, la Escribanía y el Trentenari junto con la fachada gótica. Menos el Patio de los Naranjos, todo se conserva aunque, con algunas remodelaciones posteriores.
Al lado que da en la plaza de Santo Miquel está la parte más moderna, son unas construcciones añadidas para el servicio administrativo de los ciudadanos, el Novísimo de en el año 1958 inaugurándose el 1970, un edificio de quince plantas de fachada de vidrio de los arquitectos Llorenç García-Barbón y Enric Giralt y Ortet, y decorado con paneles representando el escudo de la ciudad (once diferentes) [8]del artista Josep Maria Subirachs además de un friso realizado de hormigón a la parte exterior, enmarcando la planta baja, del mismo escultor.
- Narración del friso: El friso empieza con la teoría aristotélica de la forma y la materia. La forma es representada por la geometría de la composición, y la simbología que empieza por la izquierda con la imagen de Gala Placídia representando la Barcelona romana; las Tablas de la Ley: la ciudad semítica; Santo Miquel por la plaza que se encuentra el edificio; Santa Eulàlia símbolo de la Barcelona cristiana; en el centro del friso el disco solar del tiempo; y seguido la representación de las zonas de la ciudad, el ensanche, con las calles y edificios más representativos; el casco antiguo, con las murallas y el puerto con la montaña de Montjuic .[9]
El arquitecto Manuel Brullet Tenas en el año 1994 fue el encargado de realizar nuevas reformas de mejora a la conexión entre los tres edificios y el escombro de las cuatro últimas plantas del Novísimo por su mejor armonía entre ellos y el entorno donde están situados.
Fachada gótica
Según el contrato, la fachada tenía que ser lo más bella posible con uno:
Es de dos pisos y caracterizada por su horizontalidad reforzada por las filas de impostas también horizontales que recorren toda su fachada, está ejecutada con simetría centrada respecto a la puerta principal de arco de medio punto con grandes dovelas; sobre ella están esculpidos tres escudos, dos del ayuntamiento y el central lo de las armas del rey Pere lo Grande, realizados por Jordi de Dios en el año 1400 y coronada por la escultura del arcángel Santo Rafael situada bajo un pináculo de Pere Sanglada realizada en el año 1401, con ventanas góticas ambos lados.
Al piso superior se encontraban tres grandes ventanales de arcos apuntados con dos finas columnas donde descansa la decoración de traceria gótica. De estas tres ventanas sólo quedan dos. Todas las aperturas tanto de la puerta como de las ventanas tienen un guardapols el extradós de las dovelas con decoración de hojas de roble y al centro de las ventanas con un ramo. A la parte superior de la fachada hay un friso de arcos ciegos, gárgolas y pináculos. Las gárgolas son obra del escultor Pere Joan, hijo de Jordi de Dios, representando animales fantásticos. A los ángulos se encuentran las imágenes de Santo Severo y Santa Eulàlia bajo pináculos góticos. La de Santo Severo que se puede ver actualmente no es la imagen gótica original una que hizo otra en el año 1876 el escultor Joan Flotats, puesto que había desaparecido el anterior.
Durante el siglo XIX, cuando se iba hacer la fachada principal a la plaza de SantoJaume , estuvo a punto de destruirse la fachada gótica, por la unificación del edificio. Las obras de escombro se pararon ante las protestas de la Academia de Buenas Letras de Barcelona y la Real Academia Catalana de Bellas artes de Sant Jordi, pero la fachada quedó mutilada, haciendo desaparecer uno de los vitrales superiores, y la puerta quedó desplazada hacia la derecha.
Fachada neoclásica
El encargado de la construcción de la nueva fachada principal del ayuntamiento, fue el arquitecto municipal Josep Mas y Vila; su fecha de acabamiento fue en el año 1847.
De estructura neoclásica, tiene un esquema donde se avanza la parte central para remarcarla al primer piso con cuatro grandes columnas con capiteles jónicos que forman el balcón presidencial, donde todavía se puede ver la placa en relieve de Celdoni Guixà, que se realizó con motivo de la inauguración de la Plaza de la Constitución, [11] actual plaza de Santo Jaume. Sobre esta placa se colocó en el año 1852, un gran reloj realizado por el relojero Garçon:
Tiene un ático formando un tímpano con el escudo de la ciudad proyectado el 1855 por el arquitecto Francesc Daniel Molina, sucesor al cargo de Josep Mas y Vila. A la parte baja, a ambos lados de la entrada principal, hay dos hornacinas donde hay las esculturas de mármol blanco del rey Jaume Y y del consejero Joan Fiveller, las dos obra del escultor Josep Bover y Mas e inauguradas el día 6 de junio de 1844 por la reina Isabel II.
Siguiendo la simetría de la parte central, los laterales están formados por dos cuerpos de tres plantas con ventanas de medio punto a la planta baja, ventanas con balcón al primer piso y ventanas más pequeñas al segundo.
Patio interior
Se accede desde la entrada principal de la plaza de Santo Jaume. Su construcción se data de en el año 1391 con reformas posteriores y naturalmente su acceso se hacía desde la fachada gótica.
Las obras de renovación del patio se iniciaron alrededor de 1560 , de estilo gótico, aunque con algunos elementos decorativos del renacimiento. Consta de arcuacions de arcos ojivales sobre columnas; encima de ellas hay una galería con apertura de ventanas y balustrades , y se remata con una cornisa de pináculos y gárgolas. Fue destruido durante las obras de 1830 y vuelto a reconstruir fielmente en el año 1929.
Al lateral derecho de este patio es donde se encuentra la galería del Trentenari y la escalera de Honor, que es la que conduce al Salón de Cien. Desde esta escalera y a toda esta planta baja del patio se pueden ver numerosas esculturas que a lo largo de los años se han ido instalando, como el Sant Jordi de Josep Limón, la Diosa y la Pujanza de Josep Clarà, Espíritu Mediterráneo de Frederic Marino, los tres gitanets y Maternidad de Joan Rebull, Mujer de Joan Miró, Mujer sentada de Manolo Hugué, Urano de Pau Gargallo, etc.
 1910/1929-La Diosa de Josep Clarà. |
 1940 - La Pujanza de Josep Clarà. |
 - Los tres gitanets de Joan Rebull. |
 1930-Mujer sentada de Manolo Hugué. |
Sala de las Cuatro Estaciones
Es situada al lateral izquierdo, traspasando la puerta de entrada al patio, hay una sala proyectada por el arquitecto Pere Casajoana, dicho de las Cuatro Estaciones, que son las que hay representadas de manera abstracta a las vueltas, es una obra del artista Albert Ràfols-Casamada realizada en el año 1982, con pintura acrílica sobre un fondo azul eléctrico con pinceladas otros colores también intensos para conseguir el contraste visual, con dibujos geométricos que se extienden por toda la superficie con líneas difuminadas. [13] Esta sala se dedica a Información Turística de Barcelona.
Al final de esta planta baja se encuentra el lugar donde estaba la antigua escribanía y dónde tiene lugar el arranque de l'Escala Negra hacia la parte noble del primer piso.
Escalera de Honor
La escalera de Honor, fue construida por el arquitecto municipal Pere Falcara en el año 1894 y fue modificada a las obras de en el año 1929 por el arquitecto Adolf Florensa para darle una forma más esbelta y cambiarla de tres a dos tramos; es por la que se asciende hasta la galería gótica y al Salón de Cien y está decorada con un escudo de la ciudad realizado en piedra cortada y dos grandes tapices dichos de los consejeros.
El Trentenari
Era el lugar donde se reunían los 32 miembros del Trentenari, para deliberar las propuestas que tenían que llegar al pleno del Consejo de Cien.
Se tienen noticias que su construcción se hizo el siglo XIV y que en el año 1369 ya tenían lugar las reuniones de los consejeros:
El cronista Esteve Gilabert Bruniquer (1561-1641), nos relata la elección de consejeros hechos en el año 1388, donde se explica el recorrido por el edificio: los electores bajaban del Salón de Cien al archivo, después el notario y el escrivà salían:
y los electores salieron:
votaron y entraron a la casa del Consejo de Treinta. Acabado el proceso subieron al Consejo de Cien, donde se hizo público el resultado.[15]
Un ejemplo de estructura del renacimiento son las obras de ampliación que se llevaron a cabo en el año 1559. La nueva fachada constaba de tres arcos de medio punto sostenidos por pilastras con columnas adosadas y capiteles corintios que sostienen un techo con cassetonat de madera, donde se encontraba la puerta centrada y una ventana en cada lado con decoración renacentista.
La reforma renacentista de la Llotja del Trentenari, según Adolf Florensa "podría ir firmada por el mismo Fray Giocondo".[14]
La puerta exterior de acceso, se realizó en el año 1580 de arco de medio punto, enmarcada por columnas salomòniques adosadas con decoración floral y heráldica, a su dintel se puede ver un escudo en el centro y a cada lado dos representaciones de La Prudencia y La Justicia . [17]
La escribanía
Fue el primer aposento a construirse y usarse, puesto que era el espacio donde se guardaban todos los libros de acuerdos y cuentas. Por documentos conservados se sabe que estaba situada a la parte izquierda de la entrada por la fachada gótica. Se conservan algunos elementos como el escudo que se encontraba sobre la puerta de entrada con la inscripción al suyo cercando SE-CRI-VA-ANIDA y trece de las quince vigas que se encargaron por decoración del techo del recibidor al pintor Berenguer Lleonart en el año 1401:
Las que decoraban propiamente la sala fueron pintadas por Pere Arcanya, once son originales y doce fueron restauradas en el año 1929, entre las vigas se conservan los escudos en relieve de la ciudad y de los condes de Barcelona. Se reconstruyó la puerta y una ventana con vitrales y de donde estaba la escribanía se hizo arrancar la escalera negra hacia la primera planta.
La escalera Negra
Diez su nombre, al material que a partir del primer tramo cambia la escalera de piedra por mármol negro, fue construida en el año 1929 por Adolf Florensa y Ferrer y su equipo, de estilo neogótico para armonizar con su entorno hasta el primer tramo que cambia al estilo neoclásico de la planta primera. Al arranque de la escalera y sostenido por un león cortado, se reproduce en relieve, el primer sello que se utilizó a la escribanía: cuatro escudos de armas de los condes de Barcelona separados por una cruz.
El techo está realizado con un cassetonat de madera imitando el antiguo original del Trentenari.
Se encuentra al muro izquierdo unos granos murales pintados por Miquel Viladrich en el año 1928 que tiene por título Barcelona Ninguno y Casal de Cataluña, realizado con una pintura plana; representa una alegoría de Cataluña con personajes tradicionales y con símbolos como la sardana , las islas Medes, la montaña de Montserrat , así como temas relativos al poema Canigó de Jacinto Verdaguer, enmarcadas como un tríptico por tres arcos ciegos de mármol.
Al final de la escalera, al frente, dentro de una hornacina está colocada la escultura de Josep Limón La buena acogida.
Salón de Crónicas
Es uno de los espacios que más reformas tuvo en el año 1929 cuando se variaron las dimensiones y se elevó el techo. Aun así, el que llama más la atención del salón son los murales de pintura que cubren sus cuatro paredes y el techo. Se hizo el encargo al pintor Josep Maria Sert, entonces residente en París, hasta allí se trasladó Agustí Llevarán y Sanpere, por entre ambos realizar la propuesta de la representación de las pinturas: Tenía que ser sobre la narración de las crónicas de Ramon Muntaner y Bernat Desclot que hicieron sobre la expedición de la Compañía Catalana de Oriente , que había sido dirigida por Roger de Flor.
Por su realización se empleó hojas de pan de oro y plata y sobre este material la narración en pintura al aceite del encuentro de Roger de Flor con el emperador Andrònic II Paleòleg, el pago de los griegos con moneda falsa, la marcha hacia el Bòsfor, la defiende de Gal·lípoli , el asesinato de Roger de Flor, la venganza catalana, la incorporación a la corona aragonesa-catalana de los ducados de Atenas y Neopatria , los dos cronistas Ramon Muntaner y Bernat Desclot. Al techo, la pintura con la escena de la defensa de la torre de Adrianòpolis . El efecto de las pinturas se resalta sobre manera con el pavimento de mármol negro.
Capilla del Buen Consejo
Se tiene noticia que la primera capilla fue construida entre los años 1379 y 1408 , solamente se conserva la puerta y el escudo con las armas del ayuntamiento, en cuanto al interior no se tiene noticia de su decoración pero sí del retablo de la Virgen María de los Consejeros, que fue encargado el 4 de septiembre de 1443 al pintor valenciano Lluís Dalmau [19] haciendo constar al contrato que seria:
El 27 de noviembre de 1443, se encargó a Francesc Gomar la ejecución del trabajo de la parte en madera del retablo. Actualmente se conserva al Museo Nacional de Arte de Cataluña.
La actual capilla, encargada siendo alcalde de la ciudad Josep Maria de Porcioles y Colomer, está situada junto al salón de Crónicas y es de dimensiones muy reducidas, la decoración se encargó al escultor Enric Monjo en el año 1958, inaugurándose el 1966. Preside la capilla la imagen de la Virgen María de Montserrat, de talla policromada y a su peana el escudo de la ciudad, encima de ella hay un crucifijo de marfil y al gran plafón central unos grupos de imágenes representando las autoridades y los personajes tradicionales del pueblo, haciendo sus ofrendas a la Virgen.
A su parte alta se encuentra el cortejo de los santos barceloneses y mercedaris, como Santo Oleguer, Sant Josep Oriol, SantaEulàlia , San Pedro Nolasc y Sant Ramon de Penyafort, entre otros, a cada lado se encuentran las cuatro virtudes cardinales, prudencia, justicia, fortaleza y templanza.
A las paredes laterales también de alabastro, hay dos grandes retablos, el de la derecha representa la glorificación de la Virgen y al de la pared izquierda, la adoración a Jesús por parte de los reyes magos, pastores etc.
Al techo se aprecia un tragaluz con un mosaico que representa el cielo y en su centro la mano de Dios entre las letras alfa y omega en la suyo cercando hay un conjunto de esculturas en madera de tilo , representando un conjunto de santos y ángeles músicos.
Salón de la Reina Regent
El Salón de la Reina Regent es la cámara que acoge los plenos municipales, y fue edificada en el año 1860 en el emplazamiento del antiguo Patio de los Naranjos por el arquitecto Francesc Daniel Molina y Casamajó.
Es un espacio de planta semicircular cubierto con una vuelta decorada con pinturas del artista Claudi Lorenzale que representan la Ciencia, la Virtud y el Comercio y la Industria, y la claraboya de vidrio de Pere Falcara. Detrás del hemiciclo, hay una galería que se abre al salón entre columnas jónicas de mármol rojo con la base decorada con motivos florales dorados.
Presiden la sala un retrato de la Reina regent Maria Cristina con su hijo el Rey Alfons XIII, y un busto del Rey Joan Carles I. El doble retrato real fue pintado por Francesc Masriera y Manovens en el año 1888, con motivo de la visita que la Reina regent y Alfons XIII hicieron en Barcelona durante la Exposición Universal.
En unas hornacinas laterales se pueden ver las esculturas realizadas por Josep Viladomat de Sant Jordi y Santa Eulàlia . El hemiciclo se distribuye en dos niveles, por los regidores con cincuenta asientos y otro para el público y prensa que quiera asistir a los plenos. El mobiliario fue renovado el 1891 por el arquitecto Pere Falcara de estilo alfonsí.
En el eje de la sala se abre una puerta que la comunica con el Salón de Cien, enclavado en el centro del edificio.
Salón de Cien
Fue realizado por el maestro de obras Pere Llobet en el año 1369, de planta rectangular, con cubierta plana y con tres tramos separados por dos grandes arcos de medio punto. Por su iluminación se abrieron cuatro rosetones, la más grande se construyó sobre la entrada principal, mientras que las tres restantes y de inferior tamaño, se situaron al muro que daba en el Patio de los Naranjos. Los vitrales de los rosetones fueron realizadas por el artista Nicolau de Maraya.
La decoración del cassetonat del techo se encargó a Jaume Canalies, Francesc Jordi y Berenguer Lleonart en el año 1372.
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La primera reunión del consejo se hizo el 17 de agosto de 1373 , durante el reinado de Pere el Ceremonioso según la placa que se puede ver al Salón:
| « | En el año 1373 de la Natividad del Señor, el día 17 de agosto, reinando el ilustrísimo Señor Pere III, por la gracia de Dios rey de Aragón, fue celebrado el primer Consejo de los Cien Jurados en esta casa, que fue terminada el mismo año, siendo entonces Consejeros los venerables Pere Ça Rovira, Llorenç de Gualbes, Jaume Burguès, Bernat Ferrer y Galceran Carbón. | » |
En el siglo XVII se decidió hacer reformas al gusto del nuevo arte del barroco y se encargó al escultor Agustí Pujol la sillería de madera y el retablo del muro de la cabecera del salón. La defunción de Agustí Pujol ocurrido al mismo año 1628, obligó a encargar las obras a Josep Sayós, que se tuvieron que interrumpir por la Guerra de los Segadors en el año 1640.
En el año 1647 se construyó una puerta de acceso de mármol diseñada por el maestro de obras Jaume Granjero y realizada por Josep Ratés y Pere Serra, que pasó el 1929 a ser una puerta lateral del salón. A partir de 1714 con los decretos de Nueva Planta, y una Real Orden del 28 de agosto de 1718 donde se disponía:
| « | … se ponga la Sala en la forma en que están las de los demás Ayuntamientos de las demás ciudades de estos reinos. | » |
También se mandaba por Real Cédula del 13 de octubre de 1718 :
| « | … que se quiten y arrimen los doseles y sillería que hay puesta en la Casa de la Ciudad de Barcelona en el aposento donde se juntan los administradoras que era Sala del Concejo de Ciento. [21] | » |
Entró en decadencia hasta el extremo que en el año 1822 el Salón de Cien cerró sus puertas y fueron vendidas las obras barrocas que había.
Se reconstruyó en el año 1860 por el arquitecto Francesc Daniel Molina y Casamajó añadiéndole dos tramos más con un arco igual a los cuales ya existían [22] durante una visita de la reina Isabel II y la restauración de los Juegos Florales gracias a las iniciativas entre otros de Víctor Balaguer, con el lema Patria, Fides, Amor. A partir de aquí hubo otras reformas en diferentes años.
En el año 1887 ante la celebración en la ciudad, de la Exposición Universal de 1888, se convocó un concurso por un proyecto de reforma al que acudió Antoni Gaudí y Cornet pero fue Lluís Domènech y Montaner quién se hizo cargo de las obras, aunque no se realizó totalmente su proyecto.
En el año 1914 fue aprobado un nuevo proyecto de Enric Monserdà y Vidal, donde el diseño mantenía el estilo gótico histórico del lugar. Se construyó una sillería gótica, un pavimento con representaciones de los escudos de los gremios y la ciudad, como el que se ve al retablo de la Virgen de los Consejeros de Lluís Dalmau de en el año 1443[23] y el retablo de alabastro colocado a la cabecera del salón, representando un escudo de la ciudad custodiado por dos macers [24] y a su parte baja las esculturas de La Virgen de la Merced, con Santo Andreu y Santa Eulàlia en ambos lados seguidos de unos medallones representando el escudo de Sant Jordi y el Libro de los Privilegios de Barcelona y al bordón del retablo las esculturas de los consejeros Joan Fiveller y Rafael Casanova. [25] La fecha de realización del retablo fue el 1924. A los muros laterales del salón sueño las esculturas del rey Jaume Y y de Sant Jordi realizadas por Manel Fuxà, colocadas bajo un coronament con pináculos góticos reconstruidos en el año 1998 por el escultor Medina Ayllón.
Galería gótica
La galería es porticada con arcos apuntados que descansan sobre finas columnas de capiteles con motivos florales y angelets, de estilo renacentista. A uno de estos capiteles está la fecha de 1577 grabada.
En el año 1929, a las obras de remodelación de Adolf Florensa y Ferrer y Antoni de Helecho y Sivilla se retiraron los vitrales que habían sido instalados por Domènech y Montaner el 1888, colocando tres en uno de los rincones de la galería realizados al taller de Antoni Rigalt y Blanch representando:
- las santas patronas de la ciudad: Madrona, Eulàlia y Maria de Cervelló;
- los santos patrones de la ciudad, los obispos Severo y Oleguer ;
- los santos protectores de la ciudad: Santo Cristòfor y San Sebastián.
Así se dejaba más pareciendo a la construcción del siglo XVI, y se encargó al pintor Josep Maria Sert la decoración de las vueltas de las galería con personajes como Cristòfor Colom, los teólogos Francesc Eiximenis y Ramon de Penyafort, los filósofos Jaume Balmes y Josep Torras y Bages, los poetas Ausias March y Jacinto Verdaguer etc, con los tonos ocres característicos de la pintura de Sert.
Despacho de Honor del Alcalde
El despacho de Honor del Alcalde está orientado hacia la plaza de SantoJaume , y tiene los paneles pintados por Xavier Nogués en el año 1932, simbolizando los hechos importantes acontecidos a la ciudad durante el siglo XIX, como el derribo de las murallas el 1854 para agrandar la ciudad, el movimiento cultural de la Renaixença catalana de principios de los años 1830, los corazones de Clavé y la industrialización .
Sala de Carles III
Esta sala es la que tiene acceso al balcón principal de la fachada neoclásica, por su decoración se hizo el encargo al pintor Josep Pey y Farriol en el año 1929; al techo y a las cornisas representó la época borbónica en Barcelona durante el siglo XVIII, alrededor de la imagen central de Carles III a su entrada en la ciudad.
Sala de Comisions
Conocida también como Salón de la Virgen de Pilar por haber tenido una imagen de la Virgen a su interior.
Se encargó en el año 1929 al pintor Ricard Canals y Llambí su decoración, que debido a su defunción, solamente llevó a cabo la pintura del techo, enmarcada dentro de un gran óvalo con fondo azul, tiene representada la ciudad de Barcelona como una figura femenina con el lema: Tierra dabit merces undaque divitas.
Durante la década de los años 1950, se acabó su decoración con las pinturas de las paredes por el artista Antoni Vila Arrufat.
Sala de Consulado de Mar
La sala también se conoce como sala de la expansión Catalana. Es la que aloja las reuniones de los regidores. En el año 1958 se encargó su decoración a Evarist Mora y Rosselló, que con grandes plafones de madera cubrió todas sus paredes con marquetería, reproduciendo la expansión catalana de los siglos XIII y XIV .
Sala del Quijote
Está situada junto al despacho de Honor del alcalde y decorada con representaciones de la estancia, según la novela de Cervantes , del Quijote en Barcelona, realizadas en el año 1958 por el pintor Francesc de Asís Galí y Fabra.
Sala del Buen Gobierno
El pintor Josep Obiols, fue el autor de la decoración de esta sala en el año 1961, destinada por las reuniones de los regidores municipales. Los temas son: el Trabajo y la Ley, la Fe, la Pulcritud, la Justicia y la Concordia, pintados con un estilo muy académico.
Sala del Trabajo
Encargada al pintor Ramon Rogent y Perés en el año 1956, se representan los gremios y oficios que han tenido tanta importancia a la historia de la ciudad; por su muerte ocurrida dos años más tarde, fue acabada por su discípulo Joan Bosco Martí, quién la realizó siguiendo fielmente los dibujos de su maestro.
Edificios Nuevo y Novísimo.
Patio central del edificio Nuevo
| « | ...iluminar y endraçar todas las circulaciones perimetrales de las oficinas. Se ha eliminado la sensación de laberinto del viejo edificio y se han practicado sistemáticamente aperturas en todas las dependencias, que han convertido unas oficinas oscuras y poco confortables en unas oficinas diáfanas y domésticas. [26] | » |
Se encargó una escultura por este nuevo espacio al artista Antoni Llena. La obra diseñada por el escultor tiene más de veinte metros de altura a lo largo de las seis plantas del edificio, consta de dos palos como un gran tendedero irregular o biaixat con dos cintas que pueden subjetar la memoria de la ciudad y su historia. En base a uno de los palos, Llena puso una cinta metálica donde ha grabado el lema Preferiría no hacerlo, esta frase es inspirada con un personaje de Herman Melville, el funcionario Bartleby [27] que exclama: Y would prefer not tono (preferiría que no), y que muestra, según el escultor, algunas de las contradicciones que han guiado la historia de nuestra ciudad. Fue instalada en el año 2002.
Sala Lluís Companys
Decorada por Eulàlia Serna, esta sala fue inaugurada el 1990 con el objetivo de albergar conferencias de prensa y comisiones del gobierno, siendo la última gran reforma del edificio Novísimo, situado en la plaza de Santo Miquel.
Está dividida en tres salas más pequeñas, la Sala del Alcalde, la Sala de Prensa con forma de hemiciclo, destacando el gran luz con forma de óvalo y el escudo del ayuntamiento y la pequeña Sala de Reuniones, donde se encuentra lo obra Mesa del artista Josep Guinovart de en el año 1993, representando el mar, la tierra, el agua y la tradición, según una explicación del mismo artista:
| « | ... el origen de esta obra está situada en Menorca, la mesa, monumento megalítico prehistórico propio del Mediterráneo. Es un intento pictórico de espacio y forma, horizontal de piedra y de mar, con el apoyo vertical de tierra y piedra al infinito... | » |
Mirador de Maria Aurèlia Capmany
Diseñado por el arquitecto Manuel Brullet, dedicado a la que fue regidora de Cultura del ayuntamiento Maria Aurèlia Capmany, está situado al último piso del edificio Novísimo, después de haber eliminado las cuatro plantas superiores, convirtiéndolo en un salón mirador con una situación privilegiada, ofreciendo diferentes vistas panorámicas de la ciudad, fue realizado en el año 2004 con una barandilla de vidrio que rodea todo el mirador, el techo y el pavimento están construidos con madera.
Resumen evolución arquitectónica
| Fecha | Intervención | Autor |
|---|---|---|
| 1369-1373 | Salón de Cien, escribanía y Trentenari | Pere Llobet |
| 1399-1402 | Fachada gótica de la calle Ciutat | Arnau Bargués |
| 1550 | Imágenes Santo Severo y Santa Eulàlia en fachada gótica | Las originales son anónimas. En 1876, Joan Flotats y Llucià rehizo la imagen de Santo Severo |
| 1559 | Ampliación renacentista del Trentenari. | (?) |
| 1577-1580 | Puerta principal Salón de Cien (antigua puerta Trentenari) y galería gótica patio | (?) |
| 1647-1648 | Puerta lateral Salón de Cien | Jaume Granjero |
| 1831-1847 | Fachada principal plaza Santo Jaume | Josep Mas y Vila |
| 1853-1855 | Escudo-coronament fachada Santo Jaume | Francesc Daniel Molina y Casamajó |
| 1848-1860 | Ampliación dos últimos tramos Salón de Cien | Francesc Daniel Molina y Casamajó |
| 1860 | Salón de la Reina Regent | Francesc Daniel Molina y Casamajó |
| 1868 | Vitrales y rosetones Salón de Cien | Miquel Chaparral y Roca |
| 1887-1888 | Vitrales a la galería gótica y reforma parcial del Salón de Cien | Lluís Domènech y Montaner |
| 1890-1894 | Escalera de Honor | Pere Falcara y Urpí |
| 1913 | Proyecto de reforma del Salón de Cien. Ejecutado en 1924. | Enric Monserdà y Vidal |
| 1926 | Escala mármol negro y traslado trae Salón de Cien | Antoni de Helecho y Sivilla |
| 1928 | Edificio Nuevo | Antoni de Helecho y Sivilla |
| 1929 | Modificación Escala de Honor | Adolf Florensa y Ferrer Joaquim Vilaseca y Rivera |
| 1929-1930 | Salón de Crónicas | Adolf Florensa y Ferrer Josep Maria Sert |
| 1962-1969 | Edificio "Novísimo" | Llorenç García-Barbón Enric Giralt y Ortet |
| 1982 | Sala Cuatro Estaciones. Actualmente dedicada a la información turística. | Pere Casajoana y Salve |
| 1990 | Sala de Lluís Companys | Eulàlia Serna |
| 1994 | Patio interior edificio Nuevo | Manuel Brullet Tenas |
| 2000-2001 | Escombro parcial edificio "Novísimo" | Manuel Brullet Tenas |
Ved también
Referencias y notas
- ↑ Ponç de Alest fue el primer Consejero en Cabeza
- ↑ Montagut Estragués, Tomàs de, El régimen jurídico de los juristas de Barcelona a la Baja Edad Media
- ↑ Royes y Pijoan, Montserrat, (1992), Cataluña Medieval,Departamento de Cultura, Generalitat de Catalunya, ISBN 84-393-2058-2 p.119
- ↑ Lalinde Abadía, Jesús,(1991), Recognoverunt Proceres Documentos jurídicos de la Historia de Cataluña, Barcelona p.163
- ↑ Según la Carta XII. Rubrica de Deliberaciones. 1477
- ↑ Notas de Prensa del diario HOY, del 13 de abril del 2005
- ↑ Asociación Catalana de Vexil·lologia
- ↑ Las piezas recuperadas del derribo de 4 pisos al 1994, se vendieron y sirvieron para pagar el peveter del Fossar de les Moreres [1]
- ↑ Josep Corredor Matheos, Subirachs Ediciones Polígrafa, ISBN 84-343-0217-9.
- ↑ Llevarán y Sanpere, A., La Casa de la Ciudad. Ayuntamiento de Barcelona, 1953, p.15
- ↑ En honor de la Constitución que entró en vigor en el año 1836.
- ↑ Al Diario de Barcelona de 11/7/1852 se anunciaba la colocación del reloj.
- ↑ El proyecto consiguió el premio FAD de interiorismo de en el año 1982.
- ↑ 14,0 14,1 Florensa,A., La antigua Casa de la Ciudad. Ayuntamiento de Barcelona, 1960, p.28.
- ↑ 15,0 15,1 Bruniquer, 1912, Y, pág. 84-85.
- ↑ El verger debe de ser el patio de los naranjos, que debía de tener un porche, inmediato seguramente a la sala del Trentenari.
- ↑ Esta puerta fue trasladada en el año 1883 al Salón de Cien, donde actualmente es la puerta principal de entrada.
- ↑ Llevarán y Sanpere, A., Los techos gótics de la Casa de la Ciutat. Estudios Universitarios Catalanes. Vol. XIV, núm. Y (enero-junio) Barcelona. Institución Patxot. 1929.
- ↑ Libro de Deliberaciones, 1443, fol. 45.V. (AHCB)
- ↑ Contrato de octubre de 1443 entre los consejeros y Lluís Dalmau (AHCB)
- ↑ Real Cédula: Balsain, 13 de octubre de 1718. Recogido en el Dietario del Antiguo Consejo. Vol. 44, fol. 116.
- ↑ Bassegoda, J. El Salón de los Cien Jurados. Dentro de : Memorias de la Real Academia de Ciencias y Artes de Barcelona, Tercera época, núm. 893 Vuelo.Y, núm. 11 Barcelona, p. 472
- ↑ Conservado al Museo Nacional de Arte de Cataluña
- ↑ El macer era un personaje que acompañaba a los consejeros, los llevaban las mazas y estaban a su servicio. Este privilegio fue abolido en el año 1714.
- ↑ A la realización de este retablo intervinieron varios escultores de la ciudad que firmaron bajo cada obra que hicieron: Santo Andreu y Santa Eulàlia de Eusebi Arnau; La Virgen, de Parera; Rafael Casanovas y Joan Fiveller de Otero; Los macers de Manel Fuxà y los ángeles Frederic Marino
- ↑ Catasús, Aleix, Barcelona, La Casa de la Ciutat,Ayuntamiento de Barcelona, 2005 p.206
- ↑ Melville, Herman: Bartleby lo escribiente y otros cuentos. Madrid, Valdemar, 1999. Traducción, prólogo y notas de José Rafael Fernández Arias. ISBN 84-7702-284-4.
Bibliografía
- Volumen 16 (2002), Arte de Cataluña, Arte y arquitectura de hoy. La Voz de los artistas, Barcelona, Ediciones El rebeco. ISBN 84-89931-24-0
- Volumen 9 (2001), Arte de Cataluña, Pintura moderna y contemporánea, Barcelona, Ediciones El rebeco. ISBN 84-89931-19-4
- Volumen 3 (1998), Arte de Cataluña, Urbanismo, arquitectura civil e industrial, Barcelona, Ediciones El rebeco. ISBN 84-89931-04-6
- Catasús, Aleix, Ainaud de Lasarte, Josep M., Espinàs, Josep M. (2005), Barcelona, La Casa de la Ciutat, Ayuntament de Barcelona y Lunwerg Editores. ISBN 84-7609-179-6 Ayuntament ISBN 84-9785-227-3 Lunwerg (catalán)(inglés)
- Tarin-Iglesias, José (1967), La Capilla del Buen Consejo, Seminario de Arqueología e Historia de la Ciudad.(castellano)
- Volumen 1 (2005), Enciclopedia de Barcelona, Enciclopèdia Catalana. ISBN 84-412-1395-X
- Pladevall y Font,Antoni (2003), El arte Gótico en Cataluña, Arquitectura III, Barcelona, Enciclopèdia Catalana. ISBN 84-412-0891-3
