Ann Miller

ann miller - Wikilingue - Encydia

Ann Miller
Ann Miller a Small Town Girl (1953)
Nombre real:	Johnnie Lucille Ann Collier
Nacimiento:	12 de abril de 1923 Chireno, Texas (EE.UU.)
Defunción:	22 de enero de 2004 (con 80 años) Los Angeles, California (EE.UU.)
Nacionalidad:	Estados Unidos
Cónyuge/s:	Reese Milner (1946-1947) Bill Moss (1958-1961) Arthur Cameron (1961-1962)
Ficha a IMDb.

Johnnie Lucille Ann Collier, más conocida como Ann Miller (Chireno, Texas, 12 de abril de 1923 - Los Angeles, California, 22 de enero de 2004 ), fue una actriz de cine.

Mesa de contenidos

1 La chica con nombre de chico
2 Falsificación de documentos
3 El cine la recupera
4 Vida sentimental y peculiaridades varías
5 Filmografía
6 Referencias
7 Enlaces externos

La chica con nombre de chico

Su nombre verdadero fue Clara Lucille Ann Collier y al mirar la filmografía de esta actriz salta a la vista que no segué los caminos convencionales del estrellat en Hollywood y de alguna forma, en algún cruce de caminos, su carrera cinematográfica se torció convirtiéndola en uno el que pudo ser y no fue. Curiosamente, esta condición de quedarse a medio camino y en tierra de nadie la persiguió casi desde su nacimiento. Su padre, abogado defensor de gàngsters célebres como Baby Face Nelson, Bonnie Parker y Clyde Barrow, quería tener un hijo, pero la tuvieron a ella, así que decidió nombrarla Johnnie Collier, que ella reducía a Lucille, y que con vistas a firmar el contrato con la productora RKO el 1937, volvió a cambiar un certificado falso de nacimiento que afirmaba que su nombre era Lucille Ann Collier, nacida a Chireno, Texas, el 12 de abril de 1919 .

Mucho de lío a estas alturas por lo tanto corta existencia. Estos cambios han hecho que trazar su biografía sea una especie de carrera de obstáculos, esquivando datos falsos ii anécdotas curiosas para dar y tomar, pero parece probado que desprendido del divorcio de sus padres ella fue a vivir con su madre en California. Su progenitora fue por otro lado la encargada de empujarla inicialmente hacia el mundo del espectáculo. La madre del artista ejercía como tal desde que Ann tuvo cuatro años de edad y lo apuntó a clases de claqué porque según parece había restado particularmente impresionada por el film musical Melodías de Broadway de 1936 , protagonizada por Eleanor Powell, y convenció su hija de que si practicaba el suficiente podía destacar como bailarina. Además, las clases de baile oficiaban una terapia para ayudarla a superar el raquitisme que sufría, y ciertamente funcionaron, porque llevaron a puerto dos piernas más largas y admiradas de la historia del cine.

Falsificación de documentos

Desprendido empezó el tema de las falsificaciones de documentos para la menor de edad Ann pudiera pasar a tener automáticamente 18 años y de esta forma conseguir trabajos en el cine.

Escena de Un día en Nueva York con Ann Miller (1949).

Cuando fue descubierta estaba trabajando en un club nocturno, desprendido de haber logrado cierta notoriedad local como bailarina de claqué (ella afirmaba que podía dar 500 golpes con el zapato por minuto y latió sus zapatos como Moe y Joe). En esta etapa, Hollywood se interesó por primera vez en ella. Más concretamente su descubridor fue Lucille Baile, actriz y posteriormente estrella y productora de TV (junto a su marido, Desi Arnaz y mercedes a la serie Te estimo Lucy, y la productora Desilu) que se convirtió en su introductora en el mundo del cine.

Baile le proporcionó los contactos para empezar a aparecer como actriz de reparto en algunos largo metrajes donde su nombre ni tanto sólo aparecía en los créditos, no obstante el cual Ann se hacéis notar especialmente bailando un número de claqué junto a Ginger Rogers a Damas del teatro, film en el cual reparto aparecía también la propia Lucille Baile y Katharine Hepburn.

Fue a partir de este momento cuando los productores de la RKO decidieron ponerla en su punto de mira a la espera de que cumpliera la edad legal para poder firmar un contrato. Agasajado el requisito de las condiciones de falsificación de documentos mencionades previamente, Ann fue prestada por el estudio RKO a la productora Columbia, que la incorporó al reparto del film de Frank Capra Vivo cómo quieras, y este mismo año, 1938, apareció en una de los hermanos Marx, El hotel de los líos. El estudio continuó dejando a la actriz a otros competidores de menor entidad, como Republic, y nuevamente a Columbia. Parecía cómo si realmente no estuvieran interesados al desarrollar a plena potencia la carrera de Miller verso el estrellat, de forma que ella buscó consuelo apuntándose en distintas revistas musicales sobre los escenarios, preocupada por la carencia de éxito del film con Marx y por el poco interés por sus empleadors mostraban hacia su futuro profesional.

Apareció así en dos montajes de Broadway, George White's Scandals of 1939 y Georges White's Scandals of 1940. Posteriormente, y acabado su contrato con RKO, Ann Miller firmó con la productora Metro Goldwyn Mayer, el principal estudio en el qué a poner en pantalla grandes espectáculos musicales se refiere, que automaticament empezó a darle mejores oportunidades profesionales, primero junto a Frío Astaire y Judy Garland en Desfile de Pascua, ocupando un lugar que había dejado vacante Cyd Charisse desprendido de sufrir una lesión que lo impedía bailar, y Un día en Nueva York, junto a Gene Kelly. Fue el gran momento de su carrera, que continuó en el marco del cine musical y reclutándola principalmente por sus calidades como bailarina en una colección de films musicales donde destacaba por sus largas piernas.

Podría decirse que fue la segunda Cyd Charisse de la época. Su papel favorito entre los que interpretó por la gran pantalla fue siempre el de Bianca/Lois Lane en el musical Kiss Me, Kate, que interpretó junto a Howard Keel y Kathryn Grayson, que se rodó en tres dimensiones, y en que el papel que Miller interpretaba se amplió por la pantalla, dándole además la oportunidad de cantar el tema Too Darn Hot que en los escenarios interpretaba un actor afro-americano.

Entre 1969 y 1870 devolvió en Broadway, donde interpretó el papel principal en el montaje de la comedia musical Mamo, logrando un éxito que la mantuvo unida a los escenarios por una larga temporada. Broadway le proporcionó el grado de estrellat que la gran pantalla le había negado. Un otra obra Sugar Babies, junto a Mickey Rourke, le proporcionó un éxito continuado entre 1979 y 1987 , nuevo intensos años de aplausos, los tres primeros en los escenarios de Broadway y el resto de la gira. Además recibió una nominación al Premio Tony cómo Mejor Actriz Principal (algo así como Oscar del teatro) por su trabajo en esta obra. No es extraño, pero si algo pintoresco, que en sus declaraciones de Hacienda se adjudicara la ocupación laboral de estrella .

El cine la recupera

Ann Miller en su plenitud fisica (1945).

El cine la recuperó mercedes a un film de David Lynch donde aparecía con el status de una veterana diva de la pantalla, Mullholland Drive. Se podría decir que casi fue su momento Ocaso de los dioses, al estilo del film protagonizado por Gloria Swanson. Que aceptas este papel era una chico paradójico, puesto que durante buena parte de su vida profesional había afectado a su carrera su condición de no aceptar papeles en películas que incluyeran escenas de sexo o nudo, se sabido el alto octanatge erótico incorporado por Lynch a este largo metraje que se ha hecho un lugar en el imaginario colectivo precisamente por cierta secuencia de sexo entre sus dos protagonistas femeninas.

Vida sentimental y peculiaridades varías

Junto a su carrera, la vida de Ann Miller se vio adornada por diferentes anécdotas en el ámbito del privado. Sentimentalmente destacó su protagonismo en las revistas del corazón ya desde en el año 1945, cuando fefusà la oferta de matrimonio que le hacéis el director y productor Cecil B. DeMille, el cual parece inclús intentó suicidar.se por ella, obligándola a buscar escapada y refugio inmediato en el matrimonio con un joven empresario de la industria del acero, Reese Milner. Posteriormente, aquella peripecia sentimental con el director de Los diez mandamientos fue recordada en un espectáculo musical del circuito alternativo off Broadway titulada Forbidden Broadway, en la letra de una de las canciones que interpretaba la actriz simulando ser Ann Miller, That's Entertainment, una de las cuales estrofas afirmaba: Cuando casi maté a Cecil B. DeMille dándole un golpe con mi cabello....

Ann Miller estuvo casada con Milner desde el 16 de febrero de 1946 y hasta el 23 de enero de en el año siguiente, momento en el que se divorciaron desprendido que la actriz sufriera un aborto de su único hijo, perdido a consecuencias de una caída por una escalera durante una pelea con su marido. Ella estaba embarazada de nuevo meses, su marido había bebido y la tiró por la escalera. Posteriormente, Miller restó casada en dos ocasiones. El actor Bill Moss fue su marido entre 1958 y 1961 . Desprendido contrajo matrimonio con Arthur Cameron, el 1961, pero el enlace fue anulado el 1962.

La actriz justificaba su agobiada vida sentimental tirando de su inclinación por el misticismo y el que ella denominaba espiritualidad. Miller estaba convencida de que en una vida anterior había sido la reina egipcia Hatshepsut, el cual complicaba enormemente sus relaciones con el sexo contrario, puesto que en su vida anterior dirigía ejecutar a todos los hombres que lo enrabiaban. Era una ferviente seguidora de la metempsicosis.

El final de su existencia le llega a Ann a consecuencia de un cáncer de pulmón contra el que luchó durando varios años. esta misma enfermedad había acabado con la vida de su madre, a la que que permaneció siempre muy unida y que fue la que debió de despertar su interés por el mundo del espectáculo.